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麥可與克萊兒這對不穩定的夫妻，帶著女兒去渡假。該死的熱天氣，搞得塞在車裏的全家人都處於精神崩潰、歇斯底裏的邊緣，然而奇跡出現了，那是哈利！與麥可在加油站意外重逢的高中同學，一路隨他們下鄉渡假。喔！哈利，完美的哈利，他熱情、大方、有錢、風趣。他的哲學是，當車子在路途中故障了，就換一輛車！當有人阻礙你的幸福快樂時，就幹掉他。於是驚人的事情即將爆發！電影評論：這不是驚悚片，其實挺悲哀的。無法擺脫繁瑣生活的米修在夢中製造了一個朋友哈利，哈利欣賞他，替他清除所有幹擾他創作的障礙。哈利的口頭禪是總有辦法解決的。哈利說，你從來不笑，你甘願成為被家庭拖累的平庸的人嗎？哈利代表著米修心裏理想化的一麵，所以哈利開車在夜色中痛苦狂奔。一開始就是夢。

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由美子（司葉子 飾）正在憧憬著美好的未來，此時她已懷有身孕，接下來也將和供職於通商產業省的丈夫江田宏（土屋嘉男 飾）調赴美國大使館工作。但一場突如其來的災難摧毀了這一切，江田不慎死於車禍，法庭判定事故由不可抗拒力造成，免予追究責任。由美子對肇事者三島史郎（加山雄三 飾）分外憎恨，她拒絕了三島的參拜和賠償請求，忍痛拿掉孩子，回到家鄉青森在姐姐的旅館裏工作謀生。電影評論：影片前期女主或過於幸福雀躍或過於悲傷憔悴,皆非最美之時,若要問從何時她對三島心動,那便是你覺得她越來越美、越發有東方女性的氣質之時(不僅包括展露笑顏之時,也包括麵露愁雲之時)。轉變的邏輯在於因過度苛責三島而感到自責,對三島的誠心付出有所感動以及撇下以往仇恨的嚐試心理(但並不包括遺忘和背叛丈夫),畢竟沒人願意一直承受痛苦的煎熬,但這一選擇終通向雙重痛苦的境地:要麼因對亡夫的愧疚而痛苦,要麼因與三島分離而痛苦。雙/多人構圖和調度的變化豐富而準確,看似簡單實則功力深厚;機位經常處於女主(側)後方,暗示感情的不可言說和不敢承認;摘草藥的攤牌橋段中男主不斷被她拒絕,拋下,移出畫麵,再急切追趕過來想說服她,交錯的運動形成一條湍急的情感之河。武滿徹的配樂完美貼合情緒/意境,銷魂蝕骨。今昔兩次錯過的公車;用天氣和周遭事件烘托人物心理

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在第二次世界大戰中，德俄開戰，在戰爭的緊要關頭，俄軍接到斯大林的命令，要奪下得軍占領的一座鐵橋，為此俄軍付出了慘烈的犧牲，最後獲得了勝利。電影評論：高中時在央視上映但錯過觀看，今天終於完整看完。蘇德兩方各自的強悍戰鬥力和秘密警察的殘暴都展現的一覽無餘，恐怖的炮火摧毀不知道多少條鮮活的生命、殘酷的戰爭讓不知道多少完整的家庭妻離子散，前往戰場的路上欣賞沿途的風景都成了奢侈。英雄最終依然犧牲，但沒有死在正式劇本裏算是遺憾中的寬慰。

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這時瓦克斯曼（伍迪•艾倫 飾）的事業並不如意，生活有點潦倒。他常常想起當年自己的風采，那段崢嶸歲月裏他曾得過兩屆的奧斯卡獎。他拚命在無奈的生活中掙紮，幸好有前妻艾麗為他推薦，有機會執導一部新電影。電影評論：作者性極強的《好萊塢結局》顯然是在影射流水線式的創作過程。除了顯而易見嘲笑導演雇傭製的大製片廠，同時也在諷刺那些帶著偏見急於發表看法並盲目作出結論的人。這種先入為主按部就班的固化思維使得交換意見成了一件舉步維艱的事，而伍迪認為人與人之間保持密切關係的秘訣在於Play。即遊戲、扮演或假裝在一定程度上拆除了人們於交流中的障礙。

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連環殺手Jack Frost終於落網，當他被送往行刑時，沿途中與一架裝滿化學物品的貨車相撞，Jack立即溶化在那些化學物品裏。當眾人以為Jack已消失於空氣間，市麵將回複一片平靜之時，誰知那化學物品竟是能將所有死物付予生命-包括 “雪"。Jack以雪人形態重生，更以多種與雪有關的恐怖殺人方法繼續肆虐，美麗雪景下將隱藏前所未有的殺機...電影評論：醋酸綜合症修複觀看第二彈 藍光畫質不錯 一部娛樂性非常不錯的b級片 情節設置也沒有太大的bug 酸改變基因成不死人 胡說八道加上科學理論上升到一本正經的胡說八道就有些像真理了 開場三言兩語交代前因 凶殘殺手變成大雪人一點不可怕反而有點萌 殺人手段有些新意 沒有太多香豔情節倒有點意外 胡蘿卜和浴缸 碎碎念的殺手 印象派造型的雪人 電吹風大陣 得瑟的警長因為插頭脫出後的懵逼 血腥不多 笑點很足 演員演技也還在線上 結尾注定要有續集

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盛琴（艾麗婭 飾）的父親盛先生（王德順 飾）患上了老年癡呆症，每況愈下，最終生活無法自理。為了照顧父親的飲食起居，盛琴雇傭了一位名叫棉花（顏丙燕 飾）的保姆。盛先生的記憶雖然每日都在消減，但唯獨念念不忘的是已經過世多年的妻子，棉花剛剛上任沒多久，便屢屢被盛先生誤認為是妻子，惹出了不少的麻煩，棉花的為人品性亦遭到了盛琴的質疑。電影評論：影片難能可貴的將部分情節聚焦到了老人的精神世界，再通過女兒和保姆這兩個人物以及周邊人群對待老人的態度和反應，映射出當下不容忽視的“老人贍養問題”。但全片並沒有刻意的去揭露人性的不足，而是娓娓道來，以人物在劇中的每一次抉擇見長。單身感情無處安放卻意外懷孕的女人，被丈夫冷落被兒子嫌棄被父親遺忘的刀子嘴豆腐心的女人，一個被患了老年癡呆卻又念念不忘前妻的女人，雖說是三個有著不同經曆的人物，但其在影片中展現的孤獨和無措感卻是相似的，導演和編劇是善良的他讓顏丙燕飾演的棉花在夕陽時刻幫老人圓夢，給了棉花一個她想要的孩子，直至最後棉花帶著她“可能先天有缺陷的孩子”回到了故鄉，似乎那城市中發生的一切已經成為了過去。棉花依舊會在山野間盎然生長。

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以三藩市為背景的《迷魂記》（1958）被譽為希治閣巔峰作。佳麥甸（《非請勿進》，39 屆）應邀為三藩市國際電影節創作電影，自然想起《迷魂記》。念念不忘金露華身上那團綠霧，他甚至認為《迷魂記》就是電影和三藩市的同義詞，於是以別開生麵方式來個致敬，從《上海小姐》（1947）到《加州大地震》（2015）等超過二百部有關三藩市，或於三藩市取景的影視作品裏摘取片段，以《迷魂記》 為參照，再行拚貼，重新想像，構成一封獻給三藩市的情書。電影評論：太好看了吧！Archive footage remix玩好了玩飛了簡直是電影理論的成果展示和饕餮盛宴，一小時怎麼夠看。它既是一封情書，也是一紙診斷。光是用各種電影電視的檔案影像解構《迷魂記》和film noir的格式就已經很有趣了，本片還更近數步地解構了太多太多東西：好萊塢經典和舊金山城市特性的相互喂養，近乎垂直的坡道、鍾樓和金門大橋滋生對墜落的迷戀和恐懼；“偵探”作為觀看者、監視者、竊聽者、操控者等一係列混合循環角色和他代表的男性主體、男性目光、男性aggression和男性obsession；對話幾乎被全部剪去，隻留下頗具喜劇效果的張口閉口吸氣聲，敘事卻依舊可以通過程式化的神態得以溝通，作品千人千麵，類型不離其宗...雖然素材類型不同，但還是想說相比之下《蜻》太不會運用蒙太奇和影像本身的意義和魔力了，說白了就是根本不懂電影啊徐老師。