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一個昆蟲學家（岡田英次 飾）在沙漠做野外考察，卻不慎錯過歸程班車，被困在一個沙漠中的小村子裏。他落腳在一個寡婦（岸田今日子 飾）家，被招待之後發現通往外界的路已經被封住。他慢慢觀察村子的各種古怪，比如全部村民每到夜晚都要出動鏟沙，以免居住的房屋被沙子埋掉，所有的水都受到管製，實行配給製使用等。收留他的寡婦開始用身體誘惑他，試圖和他重組一個家庭，他幾次三番嚐試逃走都以失敗告終，隻好表麵上虛與委蛇，進入村子定期勞動、享受配給的生活模式，但他內心始終在做逃走的打算。一日，寡婦突發急病，被醫生診斷為意外懷孕，大家手忙腳亂帶她去送醫，男人終於有了千載難逢的逃走機會……電影評論：即是社會寓言也是存在主義探索.一方麵男女性別依附關係和商業黑幕.而另一方麵是大海/水和沙漠的對立.而完成這一統一的歸於由始至終的流沙音和如同噪音的音效.強烈的不適感恐懼感逐漸蔓延在觀者心中.而最可怕的莫不是為主角提心掉談的同時最後也放下了原本的自由.在一方水桶裏都得到滿足.放大的身體部位如同流沙/也形似水流.情欲最終馴服了主角.而女主反而歸向城市.兩邊的自由.任憑誰說？
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落寞的阿忍獨自徘徊在友引町的街上，她的周圍淨是阿當、麵堂、佛滅高中老大這類不值得依靠的男人，這令阿忍對未來倍感絕望。偶然間，她在路上遇見一個穿著兔子服的英俊金發男子——來自命運管理局的因幡。因幡離開時遺失了通往命運之屋的鑰匙，對未來同樣感到擔憂的阿當和拉姆遂與阿忍結伴前往了亞空間。電影評論：6/10。把這個作為完結篇應該也不錯，阿當從後宮夢中意識到自己對拉姆的冷酷，最後出於悔恨抱緊了那扇通往兩人結婚的門，拉姆終於看到阿當正麵表露的愛。概念和[綺麗夢中人]不完全相同，更接近[無姓之人]數不盡可能的未來，相同的是樸素的理想：大家一起嬉戲打鬧的長大。但情節無論幽默和想象力都貧乏。
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《青春殘酷少年》的劇本隻十七日便完成，一鳴驚人，在2001年威尼斯影展新增的「當代電影」項目獲評審團大獎。電影評論：有人說這是個接近與帕索裏尼的電影。在影像上它完全不像帕索裏尼執導的電影，卻接近於其他導演拿老帕的本子拍出來的東西。布列鬆的精簡節製這片並不體現得比其它法國電影更明顯。我倒覺得這片可說是Terence davies的法國版本。它的神話，它的奇想，與它的精神分析程度，都比較接近Terence的三部曲。
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一組攝影團隊，為了追求最刺激、最恐怖的畫麵，他們來到了全美國最惡名昭彰的鬧鬼地帶－－琳達威斯塔醫院。雖然身為專門拍攝超自然現象的團隊，他們實際上卻是一點都不相信一切未知的存在，一心隻想製造煽情狗血的內容獲得世界關注。秉著破除迷信的念頭，他們踏入了這個詭譎的醫院。渾然不知他們所有人，都將因此付出代價…。電影評論：1:24:13，在線觀看
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講述的是主人公天眼，長著“智慧”之眼，天生力大、與眾不同，為磨練意誌完善自我，拜師學藝的過程。途中天眼誤入了魔幻世界，了解到其內部紛爭後挺身而出進行化解，在此過程中領悟到武術的奧秘，習得天下第一劍術，最終打敗藍魔王，幫助恢複三星文明。電影評論：被忽悠了，不能算是蔡誌忠的作品，導演是別人。蔡誌忠負責劇本和人物設計吧。故事比較低幼，但是其中有些片段卻很青年漫主角為了練成天下第一劍巡遊的故事還是很有意思的，但是敗筆就在於最後和三星人之間的戰鬥，我懷疑這是製片方腦子壞了加上的劇情，三星人的設計非常低幼。簡直把水準拉成少兒動畫。
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克萊爾是個停車儀表的管理人員，每天都要對車輛的停車繳費情況進行登記，她很討厭過這種必須遵守法律，一直都得規規矩矩的生活。而傑卻恰恰相反，他是個脾氣暴躁的交通警，非常熱愛自己的工作。因為從工作裏他可以找到發泄自己怒火和挫敗感的最佳出口。命運使兩個價值觀截然相反的人相遇了。他們隨後開始了一段如過山車般高低起伏不定的愛情。最後發現，盡管有著很多的不和諧之處，但是愛情卻可以戰勝一切……電影評論：漂亮，兩個性格完全兩極化的底層男女對撞出了Louie的感覺，狼狽不堪的生活和那些不受影響的人類情感，depression comedy就是要一邊苦中作樂一邊打碎那些不切實際的幻想。每個角色都很有意思。Samantha Morton靈氣十足。
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少年棒球隊國手出身的布店老板阿隆（侯孝賢飾），他和阿貞是青梅竹馬。阿貞（蔡琴飾）是某企業的高級助理員工，她總是期想著能夠盡快結婚移民美國，改變目前的生活處境，向往著美好未來。阿隆樂於幫助別人，像開出租車的少棒朋友阿欽（吳念真飾）等等。他有著濃鬱的懷舊情結，常去棒球場邊觀看。電影評論：＃資料館＃看時疲憊後勁大，太年輕刷體會淺的片子，有點《本命年》還想到《洛可兄弟》；在親屬、戀人、曖昧對象、朋友中的周旋苦手，一邊懷念少時光輝，那是嶄新的自己一切尚未展開，一邊困於眼下生活，明明有一把好牌怎麼打成這樣？我是有情有義的人啊，到頭來竟一無所有？點睛台詞：“你靠著憐憫就能讓別人得救？”“移民和結婚都不是萬靈藥，隻是短暫的希望，讓你以為一切可以重新開始的一種幻覺。”對城市空間的展現值得稱道，還有那些煙不停不得睡的夜晚，悵惘愁緒盡在不言中。印象深鏡頭：舞廳短暫停電，蔡琴在黑暗構築的自我安全地帶埋頭抹淚；百事可樂玩具在桌上動停，對麵是不二家糖果鐵皮盒，美日台關係的商品式隱喻，對應片中兩邊都無法搭上，那是時代的棄子注定無處可逃的結局。（以及找成家對象可以沒本事，家庭責任感匱乏的人早掰早好！）
