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瑞典當年成本最高的默片，也被視為早期瑞典影史必看經典。全片幾乎實景拍攝，拍攝難度與戲劇張力超越當代。原本平凡的水手，戰時為了養家活口冒險出航，卻被軍人所俘。多年後脫身返家卻人事已非，隻有滿腔怨怒相伴。某天，當年俘虜他的仇敵與相隨的妻女海上落難待援，他奮勇而至，卻陷入「復仇還是救援？」的天人交戰。電影評論：斯約斯特洛姆瑞典無聲電影時期最重要的導演。將主人公置於無法改變的環境，以一些細微事情觸發命運向著深淵滑落。善於刻畫環境，暴風雪、懸崖、大海…這些象征著無法抵抗的命運的力量，將渺小的人置於其中…鏡頭緩慢，平穩的推動，有力真實。瑞典黃金時期雖然短暫，卻留下了很多經典作品。配樂好極了。

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本是一次美好的度假旅程，卻演變成一次死裏逃生的經曆。一架可疑的飛機撞向雪山導致雪崩，令本在度假的一個家庭被活埋在雪嶺上。當他們正努力尋找逃生之路的時候，卻因拯救了一個陌生人而令他們再度陷入險境。原來這個陌生人就是導致這次災難的罪魁禍首。而更令人擔心是這個陌生人是個冷血殺手。這一家人能否逃出險境呢？電影評論：像這種經曆災難讓後體現親情的電影在90年代的美國有很多，而且大都拍得比較好，劇情都十分緊湊而且氣氛緊張，當然這部也不例外，反正個人還是蠻喜歡90年代這種美國電影的！

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1945年，日軍宣布投降，大批日本人撤離中國，貧病交加的高崎洋子將未滿周歲的女兒森下光子交給了善良的陳嫂。陳嫂以手鐲為信物交給高崎，讓她日後可憑此找回女兒。幾年後，高崎寄來手鐲認女，改名為陳秀蘭的光子與陳嫂和哥哥陳建華分離。“文化大革命”開始後，身為工程師的陳建華因為曾有一個日本妹妹受到猛烈衝擊。1975年，為完成一項中日合作工程，正在幹校改造的陳建華被調回參與。森下光子作為日本專家小組成員來到中國……電影評論：30/100 民族矛盾、意識形態、家庭倫理與存在主義，隻能說這個題材太震撼人心如能成功轉化為電影，那絕對是中國電影史上的華章。可惜因為時代局限性和創作者的平庸，原本熠熠生輝的史詩故事被拍得主次不分虎頭蛇尾變成“變成社會主義尋親戲曲”，遺憾地作為“中日建交”的時代宣傳物料消失在曆史的長河中。

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一場病毒襲擊了整個世界，一小群幸存者躲在了一座鄉下的宅子裏，不過他們很快就發現在這所房子裏還住著一隻吸血鬼，因此他們達成了一致的協議：白天，幸存者們保護這隻吸血鬼不被殺害，而到了晚上，這隻吸血鬼則保護這群幸存者免於被其他吸血鬼廝殺。就這樣，他們開始履行本身就不合理的協議，很快，威脅立馬來臨···電影評論：一場病毒襲擊了整個世界，一小群幸存者躲在了一座鄉下的宅子裏，不過他們很快就發現在這所房子裏還住著一隻吸血鬼，因此他們達成了一致的協議：白天，幸存者們保護這隻吸血鬼不被殺害，而到了晚上，這隻吸血鬼則保護這群幸存者免於被其他吸血鬼廝殺。

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台灣中國菜碩果僅存的大師老朱（郎雄）退休後，漸嚐老年生活的諸多尷尬：每周日費心做出的一桌豐盛菜肴，並無將三個女兒（楊貴媚、吳倩蓮、王渝文）齊齊拉到飯桌的吸引力，已經長大成人的她們，心裏藏了許多比陪父親吃飯更重要的事；多年老友的突然離世，令他在友情這塊也有了缺口；而對廚師來講最重要的味覺的喪失，則將其徹底推到人生的低穀。電影評論：7/10。從父親形象看得出李安受困於東西文化的道德模糊狀態，片頭十字路口緊接老宅子的遠景俯拍象征喧鬧都市與傳統文化的衝突，行雲流水的跳切表現老朱抓魚、切魚，母親的照片和家倩長像相似暗示父女的微妙關係，第二次聚餐老朱切不下魚的味覺失調指代倫理失調，聚餐的單人鏡頭象征子女各懷心事的隔閡，當老朱宣布和錦籠的老少戀並渴望搬家建立新家，餐廳外全景移動鏡頭醞釀不倫危機的爆發，結尾家倩喂父親一勺湯，父親味覺恢複指認家倩為妻子的繼承人，李安既肯定老少配的西方自由戀愛又要維護東方倫理，隻能委婉地表達這一悖論；家珍壓抑的愛如火山爆發和父親壓抑的不倫之情是一回事，路邊戴耳機聽哈利路亞、家貓叫春都驚動家珍被宗教壓抑的愛欲，接受道明邀請上台唱歌，站在操場主席台大喊誰寫情書，大音響震住隔壁卡拉OK，音樂多次宣泄了壓抑的愛欲。