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一個下著雨的夜晚，著名的玩具師傅被人綁架了，隻有一隻老鼠有辦法找到他的下落，那就是住在貝克街的超級偵探巴索！傷心的玩具師傅女兒奧莉薇，在好心的道森醫生幫忙下，終於找到大名鼎鼎的巴索，說服他展開營救行動。巴索終於發現綁架玩具師傅的幕後黑手，竟是他長久以來想將之繩之以法的頭號敵人瑞根！聰明的巴索是否能即時揭穿瑞根的秘密讓奧莉薇與父親團聚，甚至成為挽救國家安危的英雄？電影評論：人物線條流暢的動感一直是迪士尼老動畫的強項，尤其人物麵部表情的變化既誇張卻又到位，反而比後來用爛的麵部動作捕捉更有動畫人物的表達原味、這部1986年的作品挺複古了這一老牌實力風格，也算是電腦輔助動畫前夜的絕唱之一。而這部的反派大灰鼠在迪士尼風格裏也算比較少見的厲害到有了驚悚感的程度，他的肥貓和蝙蝠手下也麵目猙獰，別說小孩，連大人看了都覺得有點嚇人，甚至多次讓福爾摩斯式的主角陷入絕境，一度放棄抵抗，可能這樣比較大膽出位的設計反而讓當時被迪士尼常規風格培養起來的觀眾也頗不適應吧，怪不得在迪士尼作品裏不太為人熟知

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盧比歐為凶狠的墨西哥販毒團體走私槍械，美國ATF幹員漢克試圖逮捕違法的盧比歐反被對方綁架，盧比歐決定將漢克帶回墨西哥交給老闆決定生死，但在這六百英裏的長途旅行中，兩人逐漸成為朋友。電影評論：蒂姆·羅斯是我非常喜歡的一位演技派老戲骨。他主演的電影，不論其扮演好人還是壞人，都可以將角色詮釋的有血有肉。當然，事實上可能還是反麵角色偏多一些。在本片裏，他飾演的探員與少年走私犯在600英裏漫漫路上建立起比較複雜的感情。亦敵亦友，有對抗，也有憐惜。也許探員能救他一時，卻救不了一世

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瑪莎嫁到了一個村落, 這村落是信仰宗教的赫梯人, 對於瑪莎這位非教徒充滿排斥。 她因為遇到重大的悲痛事件, 邀請她的兩位女性朋友們，從洛杉磯過來度假陪伴，但三人不約而同變成了被謀害的靶子.魔鬼的來臨使得村落中陰風陣陣, 驚悚刺骨.電影評論：個人評價:60/100 十分cult的作品。首先感覺克雷文在片中對於宗教的描述有些個人色彩太重了，其次是這部作品個人感覺也不算很恐怖，充其量是驚悚，不過騷動的配樂倒是達到了煩躁的效果。穀倉黑影和浴室兩場從構圖和效果上都十分不錯，後者甚至成為了猛鬼街浴室驚魂的藍本。然而這部片奇葩就奇葩在100分鍾根本無法界定它是什麼類型。一會兒靈異鬼片，一會兒宗教驚悚，一會兒是slasher，一會兒又是打鬥片，最後整一個神棍片，那個惡劣的結尾雷得不要不要的。克雷文的片子創意再飛一般也能在結尾收回來，這部絕對是一個特例，結尾直接無視前麵的調查凶案，超自然說來就來，不過稻草人和血色牛奶還是兩個不錯的細節。難得一見克雷文如此無視邏輯，這已經不是bug的問題，然而這也使得全片變得無比跳躍，娛樂性總體還是不錯的。

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唐時大月國王子烏力罕（烏日根 飾）逃到狄道避難，得到狄道兵馬使李存山父女的幫助以及臥龍寺高僧索南堅教化，並由此放下仇恨精心修行，不想篡位的叔叔葛格爾並未放過他，還在伺機殺他滅口，被逼無奈的烏力罕逃回大月國著急父親的舊部複國成功，卻又因為愛人李晨軒（夏晴 飾）的離去而遷怒大唐，起兵攻占狄道，險些誤將自己的兒子殺死，最後還是在索南堅“以身噬虎”的精神感召下重新認識了自己，將大月國交給大唐，自己回到臥龍寺出家修行。電影評論：這貨一開始就一個領導家裏的盧瑟，然後當了領導，欲望膨脹，最後落得這麼個下場。這個故事告訴我們，權利是把雙刃劍，不受監督的權力極其危險。領導幹部一定要樹立正確的世界觀人生觀價值觀，過好權力關金錢關美色關，加強黨性修養和鍛煉，常懷敬畏之心，自覺接受紀律和法律的約束，盡心盡力幹好工作。

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這是一部關於追尋真愛以及失去純真的故事，改編自Gabrielle Roy的得獎小說。故事背景設在二十世紀初經濟大蕭條時期，主人翁是個滿懷熱情而天真的年輕女子，她因接受小鎮教職而離開了喧囂的都市，當她努力以非正統的教學方式爭取鎮民及學生支持的同時，卻因班上最年長的學生向她示愛而麵臨天人交戰的困境。畫麵的第一幕是老人坐在搖椅上回憶，突然她拿起瓶中枯萎的花，深深的嗅了一下。畫外音響起：不管過了多久，每次我都能從這束花中聞到那年春天的味道。然後畫麵轉到老人年輕的時候，飛馳的火車載著剛畢業的她駛向那個小鎮。畫麵的最後一幕是，火車已經啟動，女孩向窗外望去。男孩突然騎著馬從一個山頭奔下，追上火車，從懷裏掏出還帶著露珠的花。兩人深深的對望。電影中兩人第一次互相產生好感是在一次生物課上。男孩沒有交生物的科學報告，他對老師說：“把手給我，我帶你去看我的作業。”男孩帶她騎著馬在森林中漫步，一一列舉森林的小動物和植物。兩人第一次萌發愛情的場景：當男孩聽從父親的命令駕著自製的雪橇帶女老師去他們家過聖誕時，因為不小心在暴風雪中迷路，老師為了安慰他給了他一個吻。電影評論：我還想再看呀還想再看 沒有資源呀沒有資源呀

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作為導演最著名的影片，《紅色讚美詩》詩意地敘述了發生在19世紀90年代匈牙利的一次農民起義事件。影片審視了起義的本質，探討了道德與暴力的問題。影片運用象征性的影象和語言，將紅色運用到極致，並以導演特有的風格拍攝，全片僅有28個鏡頭。影評人認為楊索的敘事風格與芭蕾舞劇中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的農民隻是為了爭取基本權利，與當局政權以及後來的軍隊陷入僵持狀態。所有農民在對峙中休戰片刻，慶祝自己的節日。之後，他們繼續抗爭，結果卻以悲劇收場。電影評論：從形式層麵上看楊索標誌性的長鏡頭依然在線，但是長鏡頭所帶來的沉浸感完全消失，觀眾與電影世界產生了分離，讓人無法產生共情。而楊索的調度雖然流暢，但是人物的符號化與機械化相較於《紅軍與白軍》更加嚴重。（紅軍與白軍盡管人物都是符號化並且簡單對立而且觀眾不知姓名的紅軍與白軍，但是劇情多重反轉以及最後紅軍義無反顧地就義是非常震撼的，而《紅色讚美詩》則缺少這種人道主義精神的震撼感）我們可以看出對於楊索而言，演員隻是他用於畫麵營造進而自我表達的工具，但是很明顯這與他試圖采用的人道主義視角格格不入，他試圖喚回人的主體性，卻又消解了人的主體性，實在是有些一眼難盡。影像的外在形式完全蓋過了內容表達，一切都是為了形式，不過攝影調度這些的確讓人目瞪口呆，而就形式與導演功力而言的確值得褒獎。戛納最佳導演實至名歸。

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平凡的一天，名叫紮克利和伊森的小男孩在某公園內發生爭執，前者用棍子將後者的嘴打破。這起不大不小的兒童糾紛，將兩對本沒有任何交集的夫婦拉到了一起。經營小百貨商店的麥克·朗斯特裏特（約翰·C·賴利 John C Reilly 飾）與身為作家的潘妮洛普（朱迪·福斯特 Jodie Foster 飾）是伊森的父母，他們在家中迎來紮克利的父母——律師艾倫·考溫（克裏斯托弗·沃爾茲 Christoph Waltz 飾）以及投資經紀人南希（凱特·溫斯萊特 KateWinslet 飾）——的拜訪。他們就孩子的傷害事件協商、討論、爭執、冷嘲熱諷、旁敲側擊，時而強作歡顏，時而麵露不快，可是又不得不麵對麵度過這難熬與痛苦的一天……電影評論：很有手段的一部電影，以四次進出家門為階段性標誌，矛盾層層遞進，氣氛越發緊張。一會兒緩和一會兒緊湊。看到四分之三已經開始臆想裏麵四個人開始互相殺戮(原諒片名給我造成的誤解)。手機振動的最後一刻，或許是高潮，或許是結尾。外麵依舊和諧，裏麵矛盾交錯。連海報封麵都是如此的有標誌性！ 將中產階級在野蠻與文明，殺戮與和平，懶散與上進中遊離不定的現實展現的淋漓盡致。 發現我是伊森夫婦的結合體！也許我現在就在表現著中產階級。