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漢娜回到她的出生地，試圖找到母親當年棄她而去的原因。在當地醫院裏她發現了一名神秘的植物人艾薩克。她的出現讓艾薩克奇跡蘇醒，而她的身世之謎也逐漸浮出了水麵……電影評論：以係列的首部人物情節為背景，通過“死忠們”後代的衍生，生硬地演繹了邪教與其信奉的魔鬼是如何預言並完成新生代的交接儀式

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故事的男主角是一位不解風情、從未有過戀愛經曆的王老五殺手；女主角則是曆經情海風波，與相戀7年男友分手的失意女。失意女因愛情受創，決定自行了斷，卻自殺三次都未果。於是，她決定雇傭一位職業殺手來結果自己的性命……電影評論：《kill me》簡直是我不能抗拒的片名。Hye-jeong Kang演的失戀女挺勇猛/天然呆，喜歡！故事情節弱。黑社會老大用溫情逼著殺手去幫自己殺人那段特逗！PS：申賢俊大叔的眼睫毛真不是一般的長，卷曲動人啊，簡直就能和假睫毛媲美

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一別多年的好友李誌強（孫健淇 飾）和劉芬特（陸思宇 飾），在京城的一家音樂酒吧重逢了。在悠揚的薩克斯和傷感的吉他旋律中，兩人回憶起很多年前的那段青澀但卻美好的時光。這個故事是對那段時光的緬懷也是對那段時光的告別。電影評論：外甥李春曉的劇本《姑娘》上映了，雖然因為宣傳力度太小觀眾並不是太多，但整體反響還是不錯的，外甥說他忐忑的心終於得到些許安慰。我理解他的這份心情，畢竟，一直以來，身邊的人對他的這份對文學夢的堅持更多的是質疑和不解，因為更多的人們在夢想與現實之間會無奈地選擇妥協，一如現在的我。!《姑

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喬納森是事務所的兼職員工，西裝筆挺、傑出自製，下班從沒其他節目，回家就是睡覺。 但他每天早上睡醒的第一件事情，便是打開螢幕，讓影片裡的人告訴自己，前晚做了什麼。 影片裡的約翰，和喬納森長得一模一樣，卻過著截然不同的生活，自由自在，甚至放蕩不 羈。電影評論：高概念低完成度，比如remove和withering這兩個概念是影片過半才拋出來的，在這之前一點線索也沒有。人物的個性也是常見的沒頭腦和不高興，哪怕是這種俗套路最後不說沒玩出花來，就連人物弧光也沒有，最後人物選擇的動機除了台詞沒有任何東西在支撐，Jonathan到底對自己死亡是什麼態度，John求死不得還要看著兄弟死亡有什麼外在表現。女孩徹底功能化，引出矛盾之後就消失了，完全可以進一步參與兄弟的衝突中。其次主題表達上，本身哥倆共用一個身體這個概念可以延伸到親密關係的探討，或者延伸比喻為個人的心智成長，本我超我的衝突和和解，這些東西都是起了個頭就結束了。全片用一種冷淡的BGM去創造類似Her裏麵通訊設備發達但人們之間情感關係疏遠的效果，賽博但不朋克，這個方麵黑鏡已經做了很多了，哪怕是質量較差的第四季每一集都比這個完成度高。

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1875年的德克薩斯州，到處是一派空曠荒蠻的景象，在這片土地上，不存在著任何的法律和秩序，強盜們藐視一切、橫行霸道，數不清的騙子、投機者和不法商人都聚集在這裏，可謂是罪惡孳生，混亂之極。電影評論：搶殺擄奪滅全家洗全鎮，深仇血恨。駿馬抖擻，篷車飛馳，西部，牛仔，帳篷，炊煙升蒼穹闊紅日遠，一片草肥牛壯的土地上 @BBCiPlayer 德州草原風光片

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20世紀60年代，安保運動如火如荼，日本社會動蕩不安，革命派的行動愈演愈烈。一個名為四季的組織，其成員皆以年、月、星期、季節作代號。某晚，十月率領其成員潛入美軍基地，盜出數箱軍火。任務幾近完成之際行蹤暴露，十月之隊與美軍守衛發生激烈槍戰，傷亡慘重，十月也受傷失明。在此之後，兄弟組織冬組強占了他們奪來的軍火，十月的領導兼情人秋也對其大加撻伐。被逼無奈，十月和其同伴們決定脫離組織，發起針對東京的炸彈襲擊……電影評論：明知成功無望，就算是死也要革命，流盡最後一滴血，這究竟是為了理想壯烈犧牲的肅然起敬，還是完全撼動不了世界，徒勞無功的愚蠢至極，我想連當時的若鬆孝二自己也是滿腦子的困惑。然而就是在這樣的劇烈拉扯之中，導演確實把新左運動後期日本青年不願麵對革命行將失敗的殘酷事實，揮之不去的頹廢消極、不知所措、滿懷絕望的情緒帶出銀幕以外，直抵觀眾的心坎。儘管若鬆對這群意氣用事，隻依賴躁動的荷爾蒙思考問題的年輕革命者很是失望，看著結局October落寞而堅定的背影，我們又能感受到若鬆導演冷峻麵容背後的同情，血氣方剛、朝氣蓬勃的年輕人義無反顧地投入必然會輸的戰爭裡，隻為了將那抹鮮豔的紅色旗幟飄揚於全世界，至死方休。若鬆執意要為赤軍去魅化，還原接近真實的形象，我想也是為了祭奠一個時代，理想殞落的無力與悲慟吧。

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影片以2009年震驚韓國的“張紫妍事件”為藍本，揭露了演藝屆、政界“性賄賂”這一醜陋的社會現象，是一部將現實事件和虛構故事相結合的紀事風影片。電影評論：可以說是一部……在某種程度上讓人氣憤的影片。影片裏記者的助手在最後一次庭審時候調侃那些突然參加旁聽的同行不過是追逐噱頭，導演編劇一肩挑的崔承浩在拍攝這部電影的時候，又何嚐不是趨噱頭若鶩？影片試圖從記者、檢察官、助手、藝人同事、施暴者與受害者本人的多個立場、多個角度來透視整個事件，然而既無深挖能力也無深挖慈悲的崔卻讓本來震動億萬人心靈的案件矮化成了一本麵麵俱到、麵麵不到的流水賬。所有人物都是扁平的符號，作為事件核心的受害人更是麵目模糊。最為諷刺的是，影片題為《玩物》，演員李成延跟角色鄭智熙又何嚐不是再次淪為了導演的玩物？那些色情片一樣聚焦著性器官跟活塞運動節奏的侵害鏡頭裏，導演關心的到底是角色塑造還是感官刺激，隻有他自己心裏清楚。