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在爵士樂大師“胖子沃勒”成長的新澤西帕塞克小鎮上，弗萊徹老人（丹尼•格洛弗 Danny Glover 飾）帶著對大師的回憶，在商業化大潮中堅守者一家錄像帶出租店，黑小夥邁克（茅斯•達夫 Mos Def 飾）和鎮上神經質的無業遊民傑瑞（傑克•布萊克 Jack Black 飾）整日盤踞在錄像帶店，傑瑞最近感到發電廠的微波輻射正在控製小鎮居民，遂要求邁克和他一起炸毀發電廠，但是受旅行的弗萊徹所托照顧店子的邁克臨陣退縮，導致傑瑞任務失敗，出人意料的是，傑瑞自此變成了“磁化人”，錄像帶全部因為傑瑞的磁化而失去了畫麵！老顧客費羅唯茨小姐（米亞•法羅 Mia Farrow 飾）每日和弗萊徹通話，為了不讓弗萊徹發現店中變故，邁克和傑瑞假裝一切如常，他們不得不開始自己拍攝電影，以瞞過弗萊徹和小鎮電影迷們……電影評論：本是一部荒誕、溫情的甚至有些惡搞的美式喜劇片，但影片的結局和片尾曲突然地感動了我，觸動了我。我想到了我的北京、門樓的北京、牌樓的北京、胡同的北京、曲藝的北京、戲劇的北京、小吃的北京、我愛的北京。。。。。。但我愛的北京這一切都在慢慢的消失，可能我現在很悲觀，我不知道還會不會喜歡未來的北京，那個陌生的北京，本該不屬於北京的北京。

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方菲在宴會上盜去賓客的財物，適丁立在席間表演戲法，於是首先被探員搜身。立受查後，菲暗把贓物放進他口袋裏，成功脫身。立返家發現贓物，懷疑是菲所為，追查之下得悉菲受方永馨脅逼作案。立曾當扒手，但已改邪歸正，知菲有意改過，願助她脫離魔掌，豈料雙雙被馨擒獲。菲為救立答應為馨盜取寶石，下手之際，立出現阻止。馨從後擊倒菲，並以膺品嫁禍立盜竊。幸事主辨明真偽，警方將馨逮捕，搜出真贓。菲、立患難見真情，共墮愛河。電影評論：卿本佳人，奈何作賊。開首即布下懸念，隨劇情逐漸透露眾人的關係，整體一氣嗬成。傅奇演此類「過氣小滑頭」相當討喜，五、六十年代之交的夏夢更似天仙美眷。文逸民、李次玉和金沙等配角同樣出彩。李萍倩一向不會故作高深，單就娛樂性而言已是無懈可擊，遠勝今時今日的商業警匪片。

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《秋野春潮》故事發生在雲南，布依青年正遭遇逼婚，愁眉不展的他去找還在讀中學的阿蓮，阿蓮本想正帶她到大城市開始新生活，可阿蓮較早輟學的同學阿蘭的遭遇給了她當頭一棒。當弟弟傳統婚禮臨近的時候，正發現他的朋友海深陷在離婚的陰影中，海在搖曳的燭光中總能看見一個女子……電影評論：連影調、頻閃的問題都處理不好，就別想著用黑白來藏拙了吧……夜戲整個銀幕一抹黑，感覺像在聽廣播劇。一會固定一會手持，視聽體係一團糟。調度的意識幾乎為零，畫外空間不可感知，畫麵內的元素幾乎全是靜止的，但攝影機的存在感又強到幾乎無處不在（明明在走直線卻特意繞開攝影機的縱深調度、人物莫名其妙對著鏡頭說話、幾乎沒有意義的手機媒介）。“疏離感”真不是一排人坐著不麵對麵、前言不搭後語就能體現出來的啊，台詞更是矯情到讓人笑場（“我寧願像天鵝一樣高貴的死，也不要像螻蟻一樣低賤的活！”）。配樂就算再好聽也不要亂放亂用，有些東西就算自己再沒有信心能讓觀眾看明白也請不要在最後用大寫加粗的醒目字幕自暴自棄…… 【蠟燭的長鏡頭是用來替代進度條的嗎？好評。】

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本片刻畫了法國文學巨匠埃米爾·左拉和印象派繪畫大師塞尚之間著名的決裂。在普羅旺斯如詩如畫的鄉間，年輕的左拉和塞尚彼此欣賞和啟發，共同探討藝術的真諦，結下了深厚的友誼。隨著二人在各自的藝術領域裏不斷接近自己的理想，現實主義的左拉和浪漫主義的塞尚最終無法繼續彼此理解。他們的友誼也走到了盡頭。電影評論：我專心為你寫這幾頁信，我知道你會全心全意讀完，明天還會更加愛我。我們的友誼不適於巴黎，也許它需要普羅旺斯的陽光來存活。你來信說，有時會扔掉畫筆，因為畫麵不遂你意。正如你說，如果我在你身邊，就會安慰你。氣餒時，筆也會從我手中滑落。我不是你的魔鬼天才，不會對你誇耀藝術和幻想，讓你不幸。我多少次害怕失去你，但今天看來這不會發生。我們彼此太熟悉，以至不能分離。就像要沉船時緊緊抱住漂浮的木板，我也曾緊緊抱住你，我的保羅。你為我拭淚，保護我，我就像是被蔑視和嘲笑的落難者。這些回憶讓我欣慰，保羅，你是我整個少年，你在我每個喜悅裏，也在我每個悲傷裏。你還記得那時候，日子就像個夢。普羅旺斯溫暖的夜晚，設想我們又再次與世隔絕，老朋友還是會心靈相通。請你再次鼓起勇氣，握緊你的畫筆，任由你的想法翱翔。我對你有信心。

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九十年代初，在柬埔寨一個農村裏，有一對普通的農民夫婦以及七個女兒。一條毒蛇的出現，給這個家庭平靜的生活帶來了危險。為了維持生活，他們還是冒險下地幹活，結果丈夫無可避免遭到了毒蛇的侵咬，在醫治條件極為惡劣的情況下，痛苦地死去。失去了家裏的頂梁柱，農婦無法接受，不久就瘋了。他們的大女兒挑起了生活的重擔，照顧全家，可母親的病情卻並沒有好轉。農婦最終跑出了他們的小屋，消失在莊稼的盡頭。電影評論：稻田是《穀農》的生命。然而不知何時起，生生不息的田間竟來了取人性命的毒蛇以及泛濫成災的螃蟹。潘禮德這部神秘主義色彩的作品有著顯而易見的象征和隱喻，稻田裏的人們對於神靈的敬畏正是雷加達斯在《天堂之戰》裏所欠缺的反思。探討人與土地關係的電影在新世紀已經很少看到，這是因為人們已經逐漸脫離土地生活在了半空中。這種遠離自然與勞作的雲端生活，不可避免的將一個個作為人的人培養成了一個又一個好看卻無根的盆景。

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根據同名日本漫畫改編的電影，講訴神秘組織“克諾斯”利用遠古時代外太空生命遺留下來的“遺跡”，研製出將人類獸化的係統，製造出無數受控於十位克諾斯首領“獸神將”的獸化兵，並將它們安排在世界各地，準備在適當時機控製地球。電影評論：號稱好萊塢“噴槍魔術師”的王獻篪和他的化裝同僚一起導演的科幻特攝片，基本上把嚴肅、壓抑、龐大的原著世界觀改編得渣子不剩。凱普變身就像聖鬥士，打鬥起來和奧特曼有一拚，怪物們也充滿喜感，甚至錯跑到片場被導演調教“你的情緒太差了”。最值得一提的是我的兒時性啟蒙鄔君梅，那時還有嬰兒肥呢！