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1975年，新疆歌劇團攝製的維吾爾語歌劇電影《紅燈記》是在現代京劇《紅燈記》基礎上，以我國維吾爾族民間古典音樂“十二木卡姆”為素材移植過來的。其中扮演維吾爾語歌劇《紅燈記》中李玉和角色的是艾坦木•玉賽因。電影評論：許多經典唱段，從小到大聽了很多遍。終於，從頭到尾集成了，消除了長期的神秘感，“暗號照舊”。長期以來，對那個形狀奇怪的紅燈有恐懼感，因為以前看到的，都印在很舊的紙張上，一下子就聯想到舊社會，充滿仇恨，行為怪異。李玉和太胖，穿著製服，不像無產階級。紅燈，太容易暴露身份。

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哈根是個藝術擁護者，他離開了富人圈去幫助一群沒有任何資助的歌劇演員，因而生活一落千丈，變得窮困潦倒。他在一上流市場偷竊了一罐沙丁魚，該沙丁魚頭精美無比，而背後藏有一價值連城的鑽石項鏈他卻一無所知。幾經周折，這條鑽石項鏈又回到機智聰明的哈根手中，而鑽石項鏈的主人為了尋回它，到處收集沙丁魚，最後幾乎傾家蕩產……電影評論：被認作是馬克斯兄弟作為團隊演出的最後一部作品，這次把最會搞怪的哈勃放在了演員名單最前麵。"Love Happy" is remembered, primarily, as the last "Official" Marx Brothers film (they would all appear in brief vignettes in "The Story of Mankind", seven years later, but not as a team).

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波拉克作為當時西方藝術的領袖人物，以其超乎尋常的天才和膽量創作了大量的抽象派油畫作品，並為行為藝術的創立打下了基礎。他當之無愧地成為美國人民心目中的藝術明星，但波拉克並不以一位成功者自居，反傳統創作的精神激發了他原始的、充滿野性的靈感，將靈感運用於油畫作品，使他的內心世界得以表達，但自我封閉的個性又與其形成強烈的矛盾，加上對社會、對文化的不滿，將他一次次推向痛苦的深淵。於是，他酗酒、頹廢，卻從不停止創作。充滿怨憤的生活逐漸吞噬他的婚姻、事業、信仰……直到1956年的一個夏夜，44歲的波拉克走完了短暫、痛苦卻充滿傳奇色彩的一生。電影評論：很好的一部了解西方現代抽象表現主義畫家心路曆程的電影。波洛克因為簡陋的工作室而無奈趴著作畫，卻創造了滴彩畫，從早期的掙紮到巨大的成功，但畢加索比家庭還重要嗎？他其實始終期望得到媽媽和家族認可，渴望擁有一個正常的家庭，她成全了他偶然而巨大的成功，但她給不了他內心最渴望的安全感，他隻能在對失去成功的惶恐中自我毀滅。波洛克談藝摘錄：誰說不能為了抽象而抽象誰說抽象必須有現實和自然的根據，我就是自然；我不用形象支持畫麵，如果無意中出現形象，我就盡量消除它們；如果忘掉一切看畫就像看著灑滿床的鮮花，你不用為作品的意義絞盡腦汁；今天的畫家不用追求對自身之外的主題的表達；我在地板上作畫，畫筆不接觸畫布，我拒絕偶然性；我是不是個騙子？隻有一死，能讓他的自我懷疑變成了藝術的傳奇，如果這個傳奇也是一場商業的騙局呢？

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June Baldwin由於被一場子虛烏有的陷害－被指控謀殺自己的丈夫,而受8年牢獄之災.刑滿釋放後她雇傭私家偵探,發誓要找出到底是誰陰謀陷害她.然而她卻不知道殺他丈夫的凶手早已盯上了她..電影評論：姐姐和親生妹妹的丈夫不軌，而後又陷害妹妹殺害了丈夫，八年後妹妹出獄才查到當年原來一切黑幕都是姐姐一手操控，親情怎會走到這樣難堪的境地？

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改編自真實事件。1983年，當時的格魯吉亞還是蘇聯加盟共和國。兩個出身精英家庭的年輕人尼卡和安娜正在緊張地準備他們的婚禮。然而，對於他們兩人和前來的朋友來說，這樣一個盛大的婚禮事實上是隻是他們計劃的一部分——他們正在策劃著從蘇聯逃跑。就在婚禮結束後的第二天，這群年輕人開始了他們最瘋狂的計劃：劫持一架當地從第比利斯飛往巴統的航班，迫使它降落在土耳其境內，這樣就能來到不屬於東區的國家。但隨著飛機緩緩離開地平線，一切似乎都漸漸失去了掌控電影評論：這片子挺奇怪的，看了半小時整個人都是迷蒙不解的狀態，不過後半段事件發展開來就明朗了，飛機事件過程節奏不錯。借青春年少向往自由的衝動舉措來鞭打這一切荒謬的製度禁錮。PS.1.青年演員們很養眼。2.飾演尼卡父親的格魯吉亞籍演員Merab Ninidze（《電子雲層下》《我的快樂家庭》《木星之衛》）語言天賦也是很厲害啊，匈牙利語、俄語也會。

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《夢露與我的浪漫週記》亞歷山德霍特、《殺手沒有假期》藍斯羅瑞格兩位副導演，首次執導愛情處女作。電影評論：那啥，看到一堆藥丸攤在洗手池裏，旁邊還有一片刀片的鏡頭立馬決定看了。還沒看過tobias演苦情戲呢！母性襲上心頭！將忘記一切的人，卻沒辦法忘記自己的心。

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小鐵（張永政 飾）從地震區城市辦到Real City，在這裏經曆了魔幻神奇的事情：他隨學校去核電廠參觀的路上，揀到一枚石頭。這塊石頭具有奇幻的放射性，能助小鐵成為一個穿牆人。電影評論：兩個虛幻的現實，單調，冷色，淒涼，黑白。他方與實境是兩個相對的夢境，以實境的現實為主，所有遺棄的都會在他方中出現，是現實的逃避。小鐵的叛逆與他尋找的愛情，諾諾的可愛身影，雅紅的孤獨成長，這些都讓我記住。更讓我印象深處的是小鐵與雅紅的那一吻，讓淒涼與荒涼的他方有了顏色，讓雅紅複明。