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《解救之溪》的故事發生在美國內戰末期,寡婦貝爾·加林巴洛獨自撫養三個孩子,她必須用盡所有可能的方法來保住家族的土地。一家腐敗的銀行在當地勢力巨大,在它的迫使之下,貝拉觸犯了法律。當形勢越來越嚴峻,貝爾開始思考良善與生存究竟哪個更重要。電影評論:堅強的女人,值得人尊敬!
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少年北村英明(佐々木英明 飾)生活在一個充滿絕望、腐爛氣息的家庭中。48歲的父親(斎藤正治 飾)曾是陸軍的上等兵,退伍後整天呆在家裏無所事事,沉湎於自瀆的墮落快感中;祖母(田中筆子 飾)老年癡呆,不問家務,還有偷竊的毛病;妹妹(小林由起子 飾)與周圍的人完全沒有交流,卻和心愛的兔子發展出異乎尋常的親密關係。校足球隊的教練近江(平泉征 飾)對英明青眼有加,通過近江的引領,英明在花街柳巷獻出了自己的第一次。妹妹和兔子的關係引起家人的焦慮,隔壁的金先生(下馬二五七 飾)偷偷殺掉兔子。絕望的妹妹勾引校足球的隊員,結果反被球員們輪暴。電影評論:和死者田園祭的命題相似,年長女性對少年帶有引誘和強迫性質的性事,詩句文學文體的引入,書法文字在日常物體上的展現,戰爭的背景(這部提及了旅日韓國人),希望自由的少年不斷奔跑,學運和左翼盛行&經濟飛速發展的戰後社會,畸形的母子關係,用火毀滅“桎梏”。寺山在這部裏麵塞了太多子命題,信息量龐雜導致觀感較累且感情找不到準確著落點。虛無頹廢的主角,懦弱又絕望著,沒有歸屬感的個體一遍遍發問“我的名字是”。片中出現了ATG常見的偽紀錄片,結尾更是打破傳統電影敘事體係直接與觀眾對話,打破了屏幕裏外,現實與電影的界限,主演對此進行的思考。最後的人臉片單很有趣。
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影片是根據真人真事改編,描寫巴西備受爭議的扮裝皇後莎塔崛起前的傳奇故事,展現了20世紀30年代裏約熱內盧紅燈區底層人們的生存狀態。電影評論:紀念Latin American Popular Culture
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阪神・淡路大震災15周年紀念而到日本取材的法國女記者(黛博拉·弗朗西斯)與翻譯員(西島秀俊)訪問了住在災後重建住宅區的受災居民(阿部寬,戲裡的身份是以前當過攝影記者)所引發心靈衝擊的故事--yoyo電影評論:再次媽蛋下現如今的文藝片兒節奏之慢,法國和日本影人在這點上,真是惺惺相惜心靈相通特合拍啊。怎麼幾十年過去,影像鏡頭敘述的能力,反而不進而退了呢?西島的語言能力確實不錯,至少(在我這90%門外漢看來)法語發音很過得去,另個片子裏說英文,更是令人感動地不帶日本口音(似乎有中文口音呢:)
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電影圍繞著這位桀驁不馴的怪才不平淡的一生,把他的婚姻、愛情、小說創作和家庭關係一一進行剖析,突破了過往對巴爾紮克的完美塑造,將他描繪成一個性格古怪、脾氣暴躁、風流倜儻、最後因癡肥而臥床不起的失敗男人--也許事業上是成功者,但生活上他是個地地道道的失敗者。電影評論:巴爾紮克的夫人從未愛過他,她看見的是作為作家的他,是筆端的英雄,所以一旦聽見木柴商般的言論,便感到厭惡。童年當然陰影導致巴爾紮克一直在衝動地喜歡著不同的女人,同時不顧一切地討好她們,但是那些女人卻都不是愛他這個人,而是他年輕的身體,他筆下的價值,他文學的才情。即便最後他的母親以他為傲,在他看來他終其一生都是在被女性拒絕。所以,最後在意識渙散時他看到了他創造的人物,卻忘記了他所謂的愛人。
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在一個由“黑暗塔”聯接的多重世界裏,最後的騎士“槍俠”羅蘭(伊德瑞斯·艾爾巴飾)與企圖摧毀黑暗塔、以毀滅世界的“黑衣人”沃特·奧丁(馬修·麥康納飾)之間,處於永無止盡的正邪大戰。電影評論:Tom Taylor作為leading actor,真的也太差勁了吧。。。(看看怪奇的小朋友或者Levi Miller或者Lewis MacDougall)沒有看過原著沒法作比較,但是很明顯的感覺就是連原著中的世界觀和設置都沒有講清楚,結局圓得也太爛了。好在Matthew詮釋得好,Idris拍動作戲也是有型,不然可以隻給一星。
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被生活所迫,喬治、羅伊、李三個慣匪決定搶劫西伯利亞的鑽石黑市,喬治邀請了新的盟軍斯葛普,通過緊張周密的謀劃後,4人輕易的奪過了警察的追捕,但就在最後分享勝利果實的時候,喬治、李雙雙身亡,撇開了他們的妻子和孩子,從此羅伊開始了複仇之旅。電影評論:劫匪片也可以用來說明:團隊建設、高效執行、領導力、執著堅韌,還有江湖道義!男人必看。