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《遊園驚夢》是明朝劇作家湯顯祖《牡丹亭》裏的一折。杜麗娘深受封建禮教的束縛，一日，背著父母和塾師，和丫環春香到後花園遊春，花香鳥語，觸景傷情，遊倦之後，回房休息。在夢中與書生柳夢梅在花園中相會，並有許多花神一起來為他們做媒。杜麗娘的母親來到床前將女兒喚醒，母親看見女兒神情恍惚；囑咐她以後少去後花園。杜麗娘雖然應允，但心裏仍在追戀夢境，不久竟憂鬱成疾。電影評論：對《牡丹亭》的初識源於《在梅邊》那首歌，而後就是高中語文節選，再然後就是白先勇的青春版，再再然後是“情不知所起，一往而深”。 經曆了這段循環往複之後，還是覺得那是一個不亞於梁祝，白蛇，寶黛的青春愛情傳奇，比肩甚至都蓋過羅朱的存在。 但是，一定要說但是，怎麼這一版看得我如此不堪，難道是我太齷蹉了？ “姐姐，咱一片閑情，愛煞你哩。則為你如花美眷，似水流年。轉過這芍藥欄前，緊靠著湖山石邊，和你把領口鬆，衣帶寬，袖稍兒揾著牙兒苫也。則待你忍耐溫存一晌眠，恨不得肉兒般和你團成片。也逗的個日下胭脂雨上鮮。”這一段唱白羞得我啊～春夢還野合～

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蘇瀘雜技團青年鋼絲女演員淩燕，在師傅滿堂紅和師兄、醜角韓天笑的辛勤培育下，正向鋼絲技巧高難度尖端邁進。在一次演出中，通過雜技團鋼琴伴奏員康迪的介紹，她認識了康迪的同學和朋友艾清波。艾清波是位青年鋼琴家，被淩燕嫵媚動人的美貌和精湛高超的鋼絲技巧所吸引，立即拋棄了康迪，追求淩燕。他為了博得淩燕的歡心，施展種種手段，殷勤地為淩燕譜定了伴奏曲，還主動登門“征求意見”，帶著淩燕出入於舞廳、公園。在一個雷雨交加的黃昏，艾清波把一隻金殼手表戴在了淩燕的手腕上。淩燕被艾清波的虛情假意所迷惑，沉湎於所謂的“愛情”之中。和淩燕同室居住的康迪完全蒙在鼓裏，她萬沒想到艾清波已經拋棄自己另尋新歡。康迪從淩燕口中得知真實情況以後質問艾清波，艾清波反誣康迪與韓天笑相愛，並以此作為背棄她的理由。其實，韓天笑一直默默地愛著淩燕，但為了使淩燕專心於事業，從未吐露自己心中的秘密。艾清波又惡意挑撥淩燕與韓天笑的關係，以便達到自己的卑鄙目的。淩燕在艾清波的誘惑和影響下，放鬆了基本功的訓練，耽誤了正常演出。她沒有珍惜自己的藝術青春，答應與艾清波馬上結婚。燈紅酒綠的新婚之夜，舞會正在熱鬧地進行，樸實敦厚的韓天笑前來祝賀。他忍受著個人感情上的沉重打擊，胸懷坦蕩，把一位華僑、老一代鋼絲演員華彩影送的珍貴禮品“索上擔水”的浮雕手工藝品親手交給了淩燕。這副浮雕，展現了我國傳統雜技走鋼絲的高超技藝，也告訴人們要不惜艱苦努力，才能在藝術上有所造詣。淩燕觸景生情，得知華彩影次日就要離開此地，決定實踐自己曾對華彩影許下的諾言，毅然離開婚禮晚會去參加這場重要的告別演出。艾清波一反常態，粗暴地阻止淩燕去演出，但未能奏效。演出時，淩燕精力不集中，在做一個高難動作時，失手從鋼絲上摔路下來，被送進醫院。淩燕傷勢嚴重，雙腿有可能致殘，韓天笑給予她極大的鼓勵和安慰，並四處尋藥求醫。這時，艾清波原形畢露，借口當初家庭不同意和雜技演員結婚，提出與淩燕分手。至此，淩燕如夢方醒，真正認識了艾清波的醜惡靈魂。在韓天笑和滿師傅的熱情鼓勵下，經過醫生的精心治療，淩燕從痛苦中奮起，終於重登雜技舞台，取得了更大的成功。電影評論：喜劇效果還是很足的。雜技片段很精彩有趣。老片子別有一番趣味，實打實的演員在表演。部分鏡頭的剪輯簡直太精彩了。美女錯愛渣男，偽君子，美女回頭發現真愛其實就在身邊。故事還是挺好的。

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十年牢獄之苦後，“堂島之龍”桐生一馬（北村一輝飾）在恩人風間的囑托下回到了神室町，當初的他背負著殺死老大罪名而入獄，但恩怨並未了結。他一出來就被很多人盯上，這其中就有他稱呼為“真島哥”的真島吾朗（岸穀五朗飾），他死追著桐生不放。電影評論：大家都覺得很無厘頭是編劇在惡搞。但作為一個沒玩過遊戲的直接看完電影的我來說，還是覺得每個人都有自己的特色。逗比的搶劫二人組，因為錢而搶劫的小情侶，蜜汁韓國狙擊手，一心想打倒桐生的真島哥，超級M的武器商，其實這是一個悲傷的故事。人們無力地生活在社會中，也許並不但是卻依舊無力。

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費裏尼1969年作品，意大利、法國合拍，片長138分鍾。《愛情神話》原名《薩蒂裏孔》，根據公元一世紀羅馬人阿爾比特羅的同名小說改編，影片向人們描繪了羅馬帝國荒淫無度的享樂生活。在公元一世紀的羅馬，Encolpio和他同學的Ascilto，正在爭論著男孩Gitone的所有權。他們分了自己的財物並打算各奔東西。男孩可以選擇跟從誰，他選擇了Ascilto。已經決定要自殺的Encolpio，因為一起突如其來的地震而幸免於難。接下來隨著在Encolpio身上發生的一係列冒險經曆，導演費裏尼用近乎漫畫的筆法將自己幻想中的古羅馬生活展現在觀眾麵前，他並沒有對影片中的道義進行批判或者讚許。難怪他在影片拍攝之前就發表聲明，《薩蒂裏孔》將不是一部古代曆史題材影片，而是一部科學幻想片。整個劇情支離破碎，涉及很多古羅馬的風土人情，尤其是當時在道德、性行為、飲食及表演方麵的習俗，堪稱古羅馬的“飲食男女”。電影評論：7/10。從六十年代開始，費裏尼不再讓情節充滿層次遞進的戲劇性，隻截取脫離中心事件的枝節片段給予流動性的敘事空間，譬如兩段戲中戲搶占了銀幕時間（寡婦用丈夫的遺體代替被盜的囚犯屍體，拒絕巫師求愛的美女被詛咒成為全村的引火器），使觀眾忽視了導演關注的重點，構圖亦如是，典例是幾個人在中景商討事宜的場麵，前景中仆人們或拖地或趴地上吃飯，後景是女人做頭發，多層次的構圖難以分清這個場麵的關注點；此外開頭的壁畫中人和龐貝房屋倒塌、大戰牛頭人的迷宮布景，也暗喻敘事的多重性。利用畸形人和醜陋欲望構建反常態的神話片跟帕索裏尼一個路子：靠鞭打治療性無能的妓院，晚宴中女人穿紗裙、乳房盡露，來客不顧儀態地手抓各種油膩肉塊，為得到遺囑把死者切碎當眾吃掉，單腿人和陰陽人包裹著羅馬式的寬大長袍和套頭衫，產生了野蠻縱欲的滑稽感。

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香港獨立導演雲翔繼《愛很爛》後的最新作品。《遊》是雲翔的又一部拚圖式長片，包括5長2短7個故事。雲翔第一次采用全英語對白，在馬來西亞、荷蘭、德國、澳大利亞、中國等八個國家取景，穿越異性戀和同性戀話題，主角有朱曉輝、彭冠期等人。◎QAF電影評論：其實覺得有時候又需要雲翔這樣的導演吧，他做了一些大膽的嚐試，人物隻有情緒沒有故事，我們能理解《鳥人》的結尾又有多難理解這個呢，隻是它超現實主義元素更多更密集；我們能理解《春光乍泄》又為什麼不能理解這個，情節之間也是弱相關，碎片化，並且春光並無劇本......電影指向的人群也許很有限，但是經曆過那些情緒的也許更易找到與影片的連接。觀眾如果願意將就，情願被影片氣息感染，我相信他並沒有浪費時間；當然這個是個人選擇，影片已經是這樣，我並沒覺得它有刻意的高姿態，它比薑文的片子低調多了。這覺得這樣的片子起碼比房間要強，但是人們把房間當喜劇看又找到了獨特的樂趣，而正把它當一部真正的電影看，房間是遠遠不及格的！有時候觀眾願意換個角度，所以還是看個人怎麼去看。看完我有種感慨，活著是自由，自由也是我們有可以結束的選擇

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《阿塔格魯》係列作品從第一部推出至今已經有30多年的曆史了，在這30年中，喜愛這個故事的人也已經有了2代人，而到了影片拍攝的手段和方法高度多樣化的今天，這種熱愛之情仍然沒有消退，可見故事的魅力所在。幾乎在他的所有作品中，唯一的主角就是可以直立行走的貓，在他的世界中貓和人類沒有任何區別，他沿襲了古典漫畫的表現形式，對於他來說，貓就象征著自由與神秘。在他的作品群中都是以一個被稱作“阿塔格魯”的虛擬世界為舞台，主人公是一個叫秀吉的大貓和一個青年，而這個青年正是增村博自己的化身。在他的世界中，草木都異常的巨大，房屋及道具都相當具有曲線性，文字也很增村化，完全的處於非現實中，盡管這樣，人們卻並不覺得難以接受，反而似乎帶著一種鄉愁走入了他的世界。電影評論：不長的時間敘述了一個耐人尋味的故事。吃飽，快樂，睡覺，朋友。活下去，然後才是好好活——快樂、朋友、愛與美···一切的一切都是活下去之後為得活好的需求品。現實殘酷如斯，本片詳盡的顯現出大多數人不好意思說出口卻無法改變的事實。 揭開麵紗，來自內心的快樂才最永恒。可惜，植物女王不懂。

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她是豪門淑女，美豔動人，在結婚前夕，結識粗獷狂野的派瑞，兩人沉迷在男歡女愛中，她展露玲瓏身段和淑女激情撩人姿態，泡飯影視情與欲的交叉使她難以選擇，派瑞將有性命危險，她的婚禮是否有變？這部最具美感的激情佳片，使你終生難忘。電影評論：我喜歡的電影，豆瓣評分好像都很低。😂這部《偷月情》我真的看過兩遍，打算還想重溫一遍。 雪琳·芬真的很漂亮，演的又好！有豆友講男主太醜，我想你肯定是喜歡小鮮肉的那種。 這部電影我真的很喜歡，尤其是那段情人吵架戲，太浪漫了！而且很俗的提示一下，這部電影尺度大到嚇人，雪琳芬演的女主角浴室偷看男人洗澡那幕簡直笑死我了。，。😂