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故事發生在蘇聯大改革時期，波波是一個熱愛芭蕾的單親男孩，他對芭蕾舞的狂熱無人能比。跳躍、踮腳甚至是連續轉圈，沒有一項可以難得到他；但是瘦小的他卻無法將女主角高高舉起，每每因此喪失演出機會。深信老爸就是芭蕾天王“巴瑞辛尼可夫”的波波，堅信他身上流傳著蘇聯芭蕾世家的血液，總有一天能夠成為波修瓦劇院的首席舞者。某次公演前夕，首席男舞者受傷了，波波的大好機會來了嗎？他能如願以償踏上波修瓦劇院的舞台嗎？(來源：天馬行空數位)電影評論：喜歡什麼跟擅長什麼這是兩回事，但小時候不清楚，會眼高手低，不知道很多事情講的是天分，尤其是藝術，愛跳芭蕾，欣賞芭蕾藝術，是可貴的，但不是非要親自登上國家大劇院的舞台不可，畢竟天分在於算錢，天分是金融、經濟，跟數字打交道。這不影響對藝術的愛，也許某著名舞蹈家的某場演出，讚助人是你。

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影片《開頭那些日子》講述了粉碎四人幫後，東北某大雜院裏，居委會主任趙娘還沿用著文革時期的思維管理著這個大院。老馬一家以前是資產階級小業主，老馬剛剛被恢複了勞動者的身份，就麵臨著女兒秀麗和鄰居的兒子大春這對戀人從兵團回來沒有工作的局麵。雙方家裏各有一個可以頂替父母工作的名額，可是這兩家人又都麵臨著子女多和孩子身有殘疾的問題。為了這個名額，雙方幾乎反目成仇。萬不得已的情況下，馬嬸決定在自己家開個小餐館解決孩子的就業問題。電影評論：感覺故事衝突正在激烈上演，竟然突然結束了。恕我水平低，我覺得貌似有頭無尾，電影還可以繼續探討下去。我理解的開放式結尾不是這樣的。

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『日露戦爭勝利の秘史 敵中橫斷三百裏』（にちろせんそうしょうりのひし てきちゅうおうだんさんびゃくり）は1957年公開の日本の戦爭映畫。山中峯太郎の『敵中橫斷三百裏』が原作。日露戦爭においてロシア軍の動きを探る斥候隊を描いている。電影評論：前段交待局勢很工整，偵查過程缺乏變化和對抗。著重刻畫日軍上慈下敬，兵忠官勇，人物刻畫缺乏深度和個性，隻有固執的沼田給人些許印象。北方農村建築還原真實，夜景都在棚內。又一次領教了日式漢語，指路的中國人隻會撿錢道謝，而且普遍親俄仇日。對日軍滲透東北變成土匪首領有表現。助監督田中德三。

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蒂莫西·斯波將出演導演尼克·哈姆新作《旅程》(The Journey,暫譯)。影片根據真實事件改編，講述北愛爾蘭民主統一黨黨魁伊恩·佩斯利(蒂莫西·斯波飾)，與新芬運動政客馬丁·麥吉尼斯之間亦敵亦友的故事。影片預計9月中旬在北愛爾蘭和蘇格蘭取景拍攝，上映檔期未定。電影評論：如果對愛爾蘭共和軍以及整個國家的曆史有了解的話看這部影片或許會有更深的理解，風景倒是無懈可擊的美，發現豆瓣上看過的人很多都是在飛機上看的，+1，降落時刻剛好看到故事的結局可以說銜接地很好了哈哈

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某控製論與未來科技研究所的跨時代項目斯莫萊克戎1號，是一種應用高端技術架設微縮世界的電子怪物。它可以針對社會，經濟以及政治事件做出精確的預測。由於這個研究項目的創辦人兼總監沃爾摩爾教授神秘死亡，所長任命斯蒂勒博士作為這個項目的繼任負責人。不久斯蒂勒的同事們發現新總監也開始狀若瘋狂。然而，隨著老友--研究所安全主管勞茲神秘消失事件的不斷深入，斯蒂勒漸漸分不清究竟是自己病了，還是身邊的世界病了....電影評論：1.按照芝諾,無限的存在會產生悖論因而不存在無限,而運動的細分需要無限,所以運動不合邏輯,是感官產生的幻象。這就將不可分割的運動和可分割的空間混淆,其貶低的直觀和感性本來就是科學無法處理的,如果用科學處理運動隻能導致機械論,片中的裏世界也確實存在運動,隻不過來自回路的脈衝 2.所謂我思故我在,毋寧說是無意識結構的大他者思故你在,或我於我不在之處思 3.電子音的嗡鳴顯示上層世界的控製和故障,賦格的藝術則與影片的對位/同構/嵌套主題暗合。"造作"的布景,裝置藝術,繪畫和雕塑,複雜的室內調度使虛實難辨的鏡子迷宮(包括透明物遮擋)頻現,角色們是受困於虛擬世界的鏡中像籠中鳥,運動長鏡頭是來自上層世界視點的赤裸窺探,變焦鏡頭的使用增加了偵探片式的懸疑性,抽離感情暗藏陰謀的表演方式令人細思極恐 4.頂層斯蒂勒濫用國家權力的結果是自作自受

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講述了一問題青年在喪父後偷了BMW然後從懸崖上開下去想結束自己的小命兒 結果因為沒係安全帶隻折斷了他的BABYFINGER 後來進了精神病院 跟一姑娘怎麼怎麼了電影評論：懸崖，既是影片中的重要場景，又是符號象征。當麵對人生中的失去——人、物抑或夢想，我們腳下原本的坦途瞬間坍塌半邊。於是，我們，從此，臨崖而立。進一步是擁抱死亡，退一步是背負悲傷。哪一種選擇是真正的解而脫之？懸崖邊行路的人啊，無法得知窮盡這一生能否填平那深淵，“我不是想死，而是不想活著”，不想這樣悲傷又無望的活著……抗力、禁錮怎能挽留一顆悲傷、無望、無所謂的心，除非，牽掛、依戀、渴望、希翼、天使降臨，或者，你站在我麵前對我說：“我想和你一起吃冰淇淋”。

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本片是根據阪口安吾同名小說改編的情色文藝片。描繪從太平洋戰爭末期到戰後，東京兩對男女被時代擺布交錯的命運。絕望的作家野村與從良的妓女生活在一起，如饑似渴地重複肢體動作。與之相反，從中國戰場回來的大平前失去了手臂，因為戰爭精神後遺症而畏懼跟妻子做愛。但某天看到一個遭男人欺淩過的女人時，他卻不由自主興奮了·..電影評論：雖說情色情節挺多 但是很好對戰爭反思作品 作者和導演要表達的意思很明確 那些說什麼日本的侵略戰爭是軍隊國家犯下的罪 人民是無辜的的人純屬放屁 幹下罪行不正是那些在戰場日本人嗎？已經離開了戰場 身體殘疾了 到了自己國家 還是會犯下禽獸不如的罪行 禽獸就是禽獸 戰爭隻是給了他們展現的場所