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稻草人不會理會這地方叫首爾抑或漢城，他就是知道，這塊土地被詛咒，人的心智，不是同樣荒廢，就是努力掙紮，力圖出走。可是一切既成宿命，即使茫茫中認同到菲律賓的蘇碧，那是另一塊稻草人看出異樣之領土。腐女在汙染河流搜集變種標本，她認為自己也是其中之一，扮成韓漢，到蘇碧娶過埠新娘。而在蘇碧的孤僻青年，卻漸漸跟母親和土地疏離，命運隻安排他遇上大受打擊的新娘。反汙染的潛題，邊緣化的人生，怪異的人間氣氛，道出非一般的全球化雙城地下脈絡。電影評論：構圖考究，對科技進步的憂慮和控訴，最重要的一點是反映出“韓國原本父權家長製愈發模糊，家庭關係在變革”。多年未見的父親已變成女人。韓影最可貴的不是成熟的工業化，而是存在像盧景泰這樣真正的獨立電影人。

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出於對繪畫的熱愛，自由生活在臨海小鎮的高原菜都美（北乃紀伊 飾）離開家鄉，前往位於東京的美術大學學習。國際大都會寸土寸金，為了負擔學費、房租和生活費，菜都美經人介紹在一家夜總會做起了女招待。個性淳樸的她不得不周旋在輕浮油膩的客人中間，靠出賣笑臉求生。期間她與男孩良介（池鬆壯亮 飾）相識並住到了一起，然而良介不求上進，靠啃菜都美過日子，為生計所迫的女孩脾氣日漸暴躁。除此之外，在美院她的成績墊底，投稿到各個出版社接連被拒，菜都美不得不認真考慮當初上京的決定是否正確。在此期間，夜總會的前輩吹雪（瀨戶朝香 飾）及其女兒沙希（穀花音 飾）給了她難得的勇氣與鼓勵，促使菜都美朝著未來邁出新的一步……電影評論：剝離所有的殘酷與傷悲，用一個如沐春風的雞湯故事講述追求漫畫的經曆，無他相機裏我們隻看見修飾得近乎弱智的美好，這分明是比森茉莉更森茉莉的下北澤，哪有絲毫上京“蟻族”的牙齒打碎和血吞的慘烈人生？若是人生如此平坦美好，怎會有“四十八手我最喜歡的是XXX”電梯色情怪阿姨的養成呢？有時真的受不了日係電影裏的假天真和矯情。

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女子高生である哲子は、カメラマンである兄の撮影につき合うためにロケ用のマイクロバスに乗っていた。しかし、兄が車を離れた隙に謎の少年が運転席に駆け込み、持ち込んだ機械をバスに取り付けてスイッチを入れてしまう。偶然その場にい合わせた哲子と、哲子の同級生である真一や信夫、教師の北とその少年とともに、バスは1945年の東京大空襲の現場にタイムトリップしてしまう。電影評論：真崎守、男鹿和雄、川尻善昭、梅津泰臣…還是原來はだしのゲン那拔人，所以順便又穿回了二戰（東京大空襲），然後回到關原之戰又往上直到本能寺之變。人設萩尾望都、機設森本晃司、原作眉村卓（迷宮物語），好萊塢式開場從一個子虛烏有的烏托邦未來開始了一場溯流直上的單程逃亡，受終結者影響頗大。

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《德黑蘭43年》是一部二戰題材的影片，1980年由俄法瑞(士)三國合拍，片中幾乎運用了所有的電影語言，堪稱經典中的經典，1981年獲莫斯科國際電影節金獎。導演是前蘇聯的阿·阿洛夫和弗·納鳥莫夫，法國影星阿蘭德隆領銜主演。1988年由央視譯製並播放過該片。電影評論：因《歌手2019》劉歡唱的電影插曲好奇看了這部電影。沒想到電影如此經典，個人情感，重大政治事件以及曆史變遷交融得濃鬱迷人。安德烈和瑪麗貫穿曆史的情感故事線，律師的當代故事線，殺手的貫穿曆史故事線幾線交織，在輔以阿蘭德隆和美女的俏皮裝點。另電影結尾堪稱範本，絕無輕飄倉促的通病，悲劇的感傷，回憶的深情，一個無辜的女人經曆過戰爭，卻依然被暗殺，黑暗的勢力仍沒有終結。瑪麗不止一次的對女兒說起海豚，其實隻是一種愛情幻想，亦是難言的真摯。安德烈看到瑪麗死亡的瞬間，那無助悲傷的眼神，然後把錢掏給服務生那一幕，讓人感喟。

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該片改編自美國大作家《白鯨》的作者赫爾曼·麥爾維爾去世後才出版的中篇小說《比利·巴德》(Billy Budd),講述了一個發生在戰船上的故事。它的主要情節如下，水手比利·巴德長得年輕健壯，為人和善，工作出色，深受同事和官員的喜愛。 在一次遠航中被卷入了船上的暴亂……電影評論：戰船遇上商船拉了一個壯丁，新來的小子樂天熱情人見人愛，引得船上人見人恨的督導官的嫉恨，指控他謀亂造反，小夥子一時口拙揮拳誤殺之，指揮官組建軍事法庭，在人情與法理上判處小夥子絞刑，船員幾欲嘩變，戰鬥分散了他們的注意力，不了了之。一個想法是，沒有人情的法理真的是人創造出來的？另一個點是，這艘船象征一個國家，自由者挑戰了苛政，律法鎮壓之，平民呼哨聲起，卻被國家轉移了注意力。

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結束了破敗的婚姻，美麗而悵然的女子瑪麗·紀（Rachelle Lefevre 飾）獨自搬入一處有著半個多世紀曆史的老舊公寓。入住沒多久，她便接到一同陌生來電。對方是個叫羅絲（Lorna Raver 飾）的女人，她在找她的男人。瑪麗起初並未在意，可是羅絲反複來電，令她不勝其擾，而且她在偶然的情況下發現，這可能是一通穿越了時空的電話。電話線的另一頭，羅絲是一名生活在20世紀70年代末的不幸女子。兩個女人有了短暫的深入交流，誰知瑪麗一句玩笑話導致了羅絲殺死她的丈夫。在此之後，近乎錯亂的羅絲盯上了瑪麗，而後者也幾近崩潰，加上前夫史蒂文（Ed Quinn 飾）的騷擾更令她痛苦不堪。電影評論：本片借鑒了《黑洞頻率》的部分故事架構，電影自身的完成度算比較高的，前10分鍾的鋪墊剛好牽引出故事的發展走向，因果空間的設定相當有戲劇性。我看過的穿越類電影很多，一般分為平行空間和因果空間。平行空間就是回到過去不能改變當前空間的任何事物，隻能重新產生一個空間。因果空間就是改變過去能對現在產生影響，但基本不能回答關於祖父問題的悖論。祖父悖論情形如下：假如你回到過去，在自己父親出生前把自己的祖父母殺死，但此舉動會產生一矛盾的情況：你回到過去殺了你年輕的祖母，祖母死了就沒有父親，沒有父親也不會有你，那麼是誰殺了祖母呢？或者看作：你的存在表示，祖母沒有因你而死，那你何以殺死祖母？這就是祖母悖論寬矛盾。這部電影的結局，目前有兩種說法，一是因果空間，二是精神分裂，你怎麼看？

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美術大學學生南山高壽與福壽愛美電車相遇，他鼓起勇氣向女孩表白。在一起後，高壽慢慢發現兩人原是舊識，而女孩身上，也隱藏著諸多秘密。電影評論：邏輯實在沒啥可推敲的，女主線實際是每天正向時間，隔天往後跳轉，跳轉時間點的空間點實際是沒法銜接上的。畢竟實質是青春偶像劇，在片名出現前的邂逅情節有夠夢幻也就滿足了。導演的野心還是不夠，如果大膽並成功的以女主的時間線來展現逆向跳轉的男主與世界，懸疑性與最後積累下的感情效果可能會成為一部結構神作。所以此片真正燒腦的地方在於，你自己對這個時間逆向設計所時刻進行的邏輯推導會被編導給出的不合邏輯反複攪動