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在曼穀有一片叫做Yaowarat的地，雖然細小但卻極為珍貴。這塊地皮為當地的黑幫頭目Tong所擁有，並且由旗下的Saleng所管理。可是，地皮坐落的Pahurat地區卻是由另一派係的黑幫頭目Dada和助手Kaolad所管理。兩個派係為了爭權，開始發生衝突。結果衝突一發不可收恰，令到整個地區變得永無寧日，流血事件接踵而來……電影評論：這不是一部簡單的黑幫電影，影片中充斥著血腥同暴力。講述了一個年輕人一生的黑幫故事 故事線清晰。影片中穿插著訪談式的片段。從電影開頭到結束故事從側麵描寫出黑幫的黑暗麵男主角演技可圈可點，從年輕時的年少氣盛浮誇輕狂到後來對敵人的仁慈直至結尾處對他一生的鏡頭縮影。 看到後來在我心中又浮現

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富家子張泰林（張智霖 飾）在偶然之下結識了俏護士鄺美寶（劉心悠 飾），兩人墮入愛河，但其後泰林卻逐漸發現美寶的另一麵：多疑、善妒、控製欲強兼有輕微的暴力傾向。泰林難以忍受提出分手，但依然受到美寶的跟蹤。美寶在醫院偶遇泰林前女友慧欣（苟芸慧 飾），得知泰林不為人知的秘密，而此時泰林與母親介紹相親的女孩晴晴（葉熙祺 飾）的關係越加親密。一次巧遇，美寶與泰林公開對質他的秘密，原來這場瘋狂愛情才剛剛開始……電影評論：“我寧願你恨過還記得，也不要愛過卻忘記我.謝謝你恨我.”--劉心悠 “有人說:愛一個人最好的距離，就是看不清楚對方.”--張智霖 幾年前就已經看過，我也可以理解這些追蹤行為，我也覺得很正常，也覺得很不妥. “我要知道你所有的一切，一切！”張智霖發脾氣發飆的樣子很高端.也充分體現了占有欲強的性格愛情狂. “他害怕別人找他，又擔心別人找不到他.” 笑點突出，條理清晰，簡潔通順，就是這部電影的主要質量.

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剛搬來漢堡的離異警察尼克•齊勒在第一次常規巡查中發現某公寓裏藏有多名未成年妓女，槍戰中尼克擊斃三名阿斯坦組織成員。尼克的前搭檔及其女友在此案中有很大的嫌疑，而尼克的表現也使得新同事和上司對他產生了不信任。尼克將被解救的妓女之一特蕾莎藏在同事家中，同時追查前搭檔以期能尋到更多線索。但似乎有某種追蹤器，阿斯坦組織總能找到特蕾莎。尼克因此陷入了同阿斯坦組織的單打獨鬥中……（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：初臨漢堡的探員在解救外來妓女的任務中與人販組織交火，並發現前搭檔也涉嫌其中。該集將探案情節置於次要，以手提攝影的動作場景擴展狹義的偵探類型，影片前段的追逐戲中突然的視角轉換也帶來驚奇效果。對蒂爾•施威格飾演的我行我素的率直主角的塑造也通過兼做背景補充的家庭戲而變得立體並製造幽默

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一百多年前，林家的祖先輾轉坎坷來到台灣島，從此在這裏定居。在20世紀初，林家兩輩從醫。祖父精通中醫，他的兒子林漢敏擅長西醫外科。漢敏平日裏在日本人八重開設的診所內上班。某晚，漢敏的妻子（蔣雯麗 飾）待產，主刀醫生八重卻醉臥鬥室。手足無措的漢敏隻得硬著頭皮為妻子剖腹。1928年4月9日，就在台灣被日本侵占的第33個年頭，林家迎來了新的生命。而他們一家人，也注定在這紛亂時代中經曆無數的悲歡離合……電影評論：一個滯留大陸的台灣人的家史，長河電影，九段結構頗有韻味，擷取從日據時代開始到1994年台灣每個關鍵曆史時期中河衍林家的家事，平淡的敘事之中將國事家事天下事扭股前行，令人回味無窮。① 我出生了（林清文);②蘋果(林清仁); ③鴉片煙、萬歲和禽獸（林清黛); ④天寶( 慰安婦、聖戰援助金和愛的無言結局）; ⑤江口中學(與江村武夫下戰約); ⑥阿忠死了(那一天，我長出了胡子); ⑦台灣光複(八隻粽子、歌仔戲、阿公去了); ⑧從此長別離，各自分兩端(廈大是無情的長堤）; ⑨東京三日重聚(你是長子，阻隔仍在繼續）。最大的缺陷是影像氣質平庸，最大的優點是平實中催人淚下的感傷與溫情，所有的殤與痛都凝結為一首小詩——“山那邊離天尚遠，人卻說有幸福在啊，我一個人去尋找，含著眼淚又回來”。

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在大約1900年的布魯克林，盡管貧窮和爸爸的酗酒，諾蘭一家的生活還是很有樂趣的。我們通過大、小的麻煩來了解這些人：茜茜姨媽的可恥的一連串“丈夫”；從他們的公寓中可以看到那棵樹；年輕的弗朗西想要轉學到更好的學校……是否不負責的爸爸可以一起行動呢？電影評論：與其說布魯克林有棵樹，不如說布魯克林有個人，有了這個人身上罕見的逍遙自在無比快活，布魯克林三千煩惱絲剪不斷理還亂的庸常日漸精彩了起來，無論是內心掙紮不已精打細算過活的媽媽，還是小小年紀哀愁便寫在臉上的女兒，有了爸爸這樣一個引路人指示方向就宛若看到了希望。布魯克林那棵樹一直在那裏，隻要你有心你就看得到，你就會覺得是奇跡，那棵樹是媽媽迫於生計果敢決絕的做法，那棵樹是爸爸刮風下雨回家一身不甘的酒氣，那棵樹是女兒立誌從A字母開頭到Z字母結束讀完圖書館藏書的誌向。某種意義上反映了當時同一家庭的不同生活麵貌，同一階級麵臨挫折的不同解決之道，不管遇到什麼危機日子總是要過下去。小女孩這麼小演技這麼好，長大後會不會反而變得平庸了呢？小男孩身上倒是有可挖掘的表演天賦。

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改編自著名的同名科幻小說《Parasite Eve》，這本小說是由新晉作家「瀨名秀明」原創，在第2屆日本恐怖小說比賽中獲得冠軍，發行量達140萬本，打破日本國內同類小說銷量。電影評論：有很好的基本創意，但終究未能很好地實現。小說改編成電影是個挑戰，開始幾場戲的剪輯很不錯，巧妙地暗示線粒體講座，聖美，小女孩之間的聯係，蝸牛的故事也暗蘊了主題。但其後各種特效運用的有些造作，寄生體儼然成了Alien（實際上也確實從《Alien》中借用了些元素）。劇情到後來也有些失控。但那個實驗室處理得不錯，光線，一根根管道儼然人體內的腸道。

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影片根據黃晰映原作改編，是李晚熙生前的最後一部作品。著名導演河吉鍾曾評價道：“這部電影是凝聚了韓國電影思想精髓的不朽名畫，眼看就要迎來本土電影改革的契機，可惜做得仍不夠。不過，我欣賞其散發出來的神秘氣息。”這番話反映了本片在韓國電影史上的重要地位。它是韓國史上早期一部珍貴的公路電影，在近代化冷漠的過程所插入的溫暖視線尤其罕見，以廣廓的雪原為背景的所調和出的人物與自珠的色彩令《去森浦的仙路》沒有淪為一般的平庸之作，也靡補了當時韓國電影製作公司粗製濫造的惡劣風氣的遺憾。實驗性和新派性，傳統與新潮的格格不入帶來的強烈反差，誰也不能否認李晚熙眺望人生的深刻所帶給觀眾的不尋常的感動。電影評論：1.開篇雪景仿若中國山水畫；2.前半段的三人行恰似隨性浪漫自由的“法國新浪潮”，42分鍾處，三人雪地上奔跑時的消音，讓我想到了《法外之徒》的一分鍾沉默（雖然更可能是音軌的缺失）；3.葬禮一段格外好笑，影片調性亦從開始變得悲天憫人，後半段的發展以及配樂讓我遙想意大利新現實主義描繪的小人物的悲涼生活；4.而女主角這一形象又讓我仿佛看到了成瀨故事中掙紮卻堅強不失希望的女性人物。