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這是發生在昭和11年太平洋戰爭時，因割除愛人性器官逃逸引發震驚日本全國社會的刑事案件改編而成的電影。阿部定14歲時便遭人強暴，而此時醫學院學生岡田無微不至的照顧，擄獲了她純真的心，兩人編織了一段甜美戀曲，而初嚐愛情滋味的阿部定更是深深迷戀上岡田以利刃愛撫她的她的方式。不幸的是，岡田染上當時的不治之症麻瘋病，為不拖累阿部定，岡田選擇將戀情結束。幾年後，阿部定成為一名紅牌藝妓，但與岡田這段愛戀卻不曾從她心中抹滅。不久，阿部定認識市議員立花，經由他的介紹，進入一家料理店工作，龍藏--一個影響她一生的男人出現在她麵前，兩顆饑渴的心靈在生命空虛疑惑下，寄托沈淪於無止盡的性愛交歡，藉由肉體的刺激與滿足，達到短暫的快慰，最後阿部定毅然決然地將精神與肉體的愛，作個了斷，永伴身邊……電影評論：黑木瞳在某些角度看來真是美的冒泡，清純，嫵媚，成熟，各種風格女子的樣子在她身上都有，而有的角度看起來那麼很溫良賢惠，絲毫沒有風塵味。與舊版《感官世界》風格與內容上都有很大差別，所要表達的東西也很不同。這個從生平故事，心理發展的角度上進行探索，後者更像一個拍到完美的三級片。後者女主角所表達的對生理欲望的渴求簡直無法超越了。而且，後者的男主角顯然更加讓人賞心悅目。本想說不分伯仲，但又不恰當，本質上不是同類型的片子，還是不要比。喜歡sada中顏色的變幻，很美，跟場景很契。sada中的男人都很怪異的樣子，在不乏帥

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14年前的一句無心之語，竟釀成一幕幕人間悲劇。羅特的妹妹瑞蒙與羅伊是兒時的玩伴。當羅伊8歲的時候，他一句無心之語，竟使不諳世事的瑞蒙引火自焚，當羅伊如夢初醒時已經為之已晚。為了報當年之仇恨，羅特欲將羅伊囚於牢籠14年，並且殺死了他的妻子，收養了他的女兒，本想燒死他的女兒泄憤，但這一邪惡欲望……電影評論：搞笑的印版oldboy，韓版的悲劇意味蕩然無存

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中年婦女發現患上癌症，卻得不到家庭的照顧，丈夫天天在外花天酒地；疼愛的兒子卻和一名妓女鬼混上。唯一的慰籍是和兒媳婦關係漸漸拉近。電影評論：最初接觸莫裏斯·皮亞拉，很好奇這樣一個平淡無奇的導演為何會頻成CC和MOC的寵兒。固然，他的影像肥腸便於從所謂的真實美學角度置喙，但無法讓當時才二十來歲的灑家走心。對皮亞拉的了解也止於《關於我們的愛情》並勾連出這個集天使與小惡魔與一身的小魔女在瓦爾達的《流浪女》中的精彩演繹。十多年後再看皮亞拉，各種經驗伴隨著觀影，仿佛海綿中的水一樣流出，菲利普講述小時候偷母親錢的經曆，婆媳，兒子，丈夫講述的種種往事真真假假，主觀好惡不掩飾地交彙在一起。不可避免的死亡與種種紅塵瑣事輝映，一部非線性的電影在輝映中重新打量生命。#張口結舌# 中媳婦和婆婆斤斤計較一條外公的披肩的橋段，穿越時空與#清水裏的刀子# 媳婦跟公公要披肩的橋段，相逢疊印

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希米蘭是個絕色的少婦，與老公薩德及兒子一起住在曼穀。這出婚姻對於她來講，是萬分的不得已。老公其實是她的姐夫，因為姐姐的意外身亡，按照印度的慣例，她不得不嫁給姐夫做為賠償……薩德是個工作狂，一心撲在事業上，而忽略了妙齡妻子的生理和情感的需要……而這也使得個性奔放的她倍感壓抑和饑渴……電影評論：大學課上播的，當時老師說這是印度史上最大膽的電影。經過一個多小時，看到最大尺度的鏡頭是男二號碩大的胸肌……印度商業片真不是我的菜。

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三個冷血殺手闖入了一個郊區平靜的家庭，並把那裏的人都扣為了人質，他們決定把妨礙他們行凶的一切都給摧毀。但是他們不知道，這個家庭有一個秘密並可能危及到他們。在樓上一間上鎖的房間裏，住著他們從來不提及的一個人。她已經憤怒了，她的名字叫羅絲阿姨電影評論：人僧的意義就是，見證了那幾部爛片，然後為它一星短評

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講述商人吉姆麵臨經濟危機，幸好去世的祖父留下巨額財產給他，但條件是他必須在27歲生日晚上七點前結婚，結果引來全城婦女的求婚，當然，最後還是有情人終成眷屬。電影評論：回看20年代基頓的長片，它閃耀著如此密集的魔法瞬間。何曾見過如此之多的女性角色，風采各異可見當年的時尚風潮，性格的多元表達也實在感人，七次機會都自然流暢不覺膩味。無敵調度下的追逐戲稍顯拖遝，但仍止不住要為基頓提心吊膽瘋狂讚歎。滾石一段已看過數次還是淚目，雪崩的製造多麼偉大啊！這時他是被上天眷顧的，他是他的身體之王，他是真正的天才。我忘了他會不會總是happy ending，差點被騙，他這樣奔跑而來怎麼能失去一切呢，即便他拍過那麼多那麼多的結婚橋段，我也好愛這一部。我實在是太愛基頓了。

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試想這樣的情境，你搭便車，結果由於要開長時間的車，於是司機跟你輪流開車。輪到你開的時候，開著開著，發現司機居然死了...電影評論：3.5。如果不是看了CC的文章，我完全沒有意識到這個電影的另一麵解讀，可見我實在是對電影（包括任何其他同類電影）裏“不現實”的部分反應十分遲鈍，覺得都很正常。因此說實話我並沒有被“震懾”，隻是覺得是一個很有藝術想法（剪輯、燈光、煙霧等等）的黑色公路片。而且又是那種電影背後製作的故事比電影本身精彩的案例，比如一開始這部電影一開始還有另一個“名義上的”（劇本封麵署的導演不是烏默的名字）導演，領的酬勞還比烏默多四倍。但由於電影最後呈現出來的效果幾乎全是烏默的功勞，而且現場的演員也說在現場並沒有見過另外那位“署名”的導演。而且電影因為美國當時的電影審查幾乎麵目全非，如果沒有烏默，這部電影就不會有現在的魔力。出品方PRC當時也是盛產廉價B級片的廠牌，電影能夠有這種能量，烏默更是功不可沒。