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依據1922年的凶殺案改編，描寫販賣私酒的匪幫和警方角力的故事。影史第一次以盜匪當主角，運用背麵打光和煙霧，頗具藝術風格，廣受歡迎，也預示40年代黑色電影的來臨。電影評論：第一次用油管看片子，國內網站電影史根本找不到幾部 有很多風格化的構圖，比如那隻毛舔牛奶在這一幕出現也是構建了這個人物細膩的一麵 煙霧是經典，影子應該是有借鑒自《卡裏加裏博士》，都是一個時代的片子，為犯罪片的定型有一定的影響 打光方麵，男人高反差女人低反差也很明顯了，攝影基本都是定鏡頭，剪輯不錯，默片靠配樂帶動節奏 劇情也不錯哈哈哈，演員誇張而做作的演技也很有趣

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東京郊外の新開地に「はや川」という鰻のかば焼きと佃煮類の店を開いている早川直吉一家。長女菊子は地方のある電気商會のサラリーマン中原伊作に嫁し、長男茂吉と次女久美子が店を手伝っていた。茂吉は最近結婚することになっていた。そこへ菊子夫妻が東京へ転勤になり上京して來た。そして貸間探しに苦労の末、伊作の同僚で妻を失った武村良太の家へ同居させて貰うことになった。結婚生活六年で子供もない菊子は生活の覇気を失いかけた良人に不満を覚えることもあった。一方、妻を失った武村の食事や身のまわりの世話をまめまめしくする妻の姿に、伊作は淡いねたみを感じることもあった。そんなことから二人の間の冷い溝は深まるばかりだったが、その間に茂吉の結婚があり、その新妻波子の世話で新しく二階借りをして伊作と菊子は久しぶりで二人切りの生活にはいった。が思いがけなく菊子は妊娠したという。生活は楽でない上、折角の間借りは子供のないことが條件だった。妊娠中絶のため醫者へ行った菊子、伊作は夫としての苛責でそのあとを追おうとしたとき、菊子も子供を思いあきらめられず、ひきかえして來た。このときはじめて伊作と菊子とは、お互にこれまでにない愛情がにじみ出て來るのを感じた。電影評論：居然出現了性話題。Uptight man and hot wife rent a room from a laidback colleague. The colleague and wife get on like a house on fire, while the husband is alternately jealous and sulky. Marital strife ensures, culminating in a long overdue house move and an unwelcome pregnancy.

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在開出租車的時候，馬加利亞內斯意外的再次遇見了瑟琳娜，那個在20多年前，與現在完全不同的環境下初次相遇的人。馬加利亞內斯想要竭盡所能幫助她渡過眼下的難關，這對他來說也是一種自我救贖的要求。可結果卻發現瑟琳娜寧願放棄所擁有的一切也不願意接受他的幫助。電影評論：如今的利馬天朗氣清，誰還記得在阿亞庫喬發生的事？那化為焦土的印第安村莊、那淪為禁臠的少女的尖叫、那以獸欲交換自由的罪惡交易；沒人再追究那件事，一切仿佛都沒發生。仿佛沒有綁架與敲詐、沒有藏在理發店的腦癱兒子、沒有女人在山頂放聲哭泣。他多羨慕上校能忘記一切，忘掉這煙火人間的累累罪愆。

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一個19歲的巴西人妖男孩,為變性手術的費用,去到意大利米蘭買淫,他遇到很多各色男人,他的生活和情感都因此而改變;電影評論：重口味，有一段口活的戲特別high

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丹尼爾（彼得•芬奇 Peter Finch 飾）是一位中年單身的猶太裔醫生，亞曆克斯（格蘭達•傑克遜 Glenda Jackson 飾）則是一位離異的職業介紹人。二人同時與鮑勃（穆雷•海德 Murray Head 飾），一位年輕風流的雕塑師維持著愛情關係。對於彼此的存在二人心照不宣，而鮑勃自己也對此頗為坦誠，不以為意。電影聚焦這段三角關係中的八、九天，並最終結束於鮑勃飛往紐約的不定期旅行。 影片上映後獲得廣泛好評，評論界特別稱讚了作品對角色心理的展現。導演施萊辛格延續了前作《午夜牛郎》裏對於同性戀問題的關注，並在此作裏對此進行了現實而開放的描繪，這在當時是具有開創性的。彼得·芬奇與穆雷·海德之間的一個擁吻鏡頭成為經典。電影評論：一部偉大的正統british drama！在大膽的人物關係設置下施萊辛格捕捉到了人物微妙的情感。三角關係下是逃不開的失落和孤獨，越往後看越發傷心，他們都不能從對方身上得到想要的，尤其是安全感。70年代時代動亂和嬉皮士文化是電影底色。人物間聯係如此淡薄，隻能靠電話鈴聲維持，而這連續不斷的鈴聲又令人厭煩（同《性，謊言與錄像帶》中媒介對人的隱喻，但比後者更加深入）。童年噩夢、不安想象又時常困擾他們。這一切都是屬於成人世界不安的心靈。優雅、搖擺、傷感的偉大電影，彼得和格蘭達的麵部特寫一步步滲透內心，最後的獨白並未減弱力度，而是將憂傷進一步鋪開。

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雙眼近乎失明的男子夏（郭凱敏 飾）來到鍾導演（楊延晉 飾）家中拜訪，向他講述了自己尚未完成的劇本：十年前的夏，是一名春風得意的汽車修理工，在那個動亂的年代裏，夏用好奇的雙眼捕捉周圍不可思議的變化。一天，夏偶然衝撞了一位少年——瑜（張瑜 飾），心思單純的夏自感和瑜十分投緣，從此和瑜一起上山為其罹患癌症的母親采草藥，兩人的友誼日漸親密，夏、瑜二人決定以兄弟相稱。然而，不久夏發現瑜其實是女兒身。十年動亂中，瑜因為教師母親而遭受到造反派的圍攻和折磨，一頭秀發被剃掉，不得不隱藏了自己的性別，在恐懼中度日，為了幫助瑜，夏偷竊劇團的假發，結果雙眼被重傷失明。夏出院後，發現瑜一家已經不知所蹤。劇本至此停頓，於是鍾導演和夏一起，假設了故事之後的種種可能……電影評論：可能是楊延晉導演最好的一部，迷惑性的“多結局”設置和一些很先鋒、很有想法的攝影手法放在1981年看來真是前衛的不得了。盡管台詞上現在看來部分顯得很不真實甚至做作，不過兩位演員的表演實屬可圈可點。十年浩劫給當年的年輕人帶來了各種不同程度上的創傷，本片也可謂“那十年傷痕戲劇”。彼時“十年浩劫”也不過才過了5年，改開更是才過去3年，但是已經拍出了如此先鋒的電影，也得佩服下導演的大膽和思想之深度。其實這個開放性結局還是挺悲傷的，至少從兩人的遭遇來說，多麼希望片尾二人能重逢啊...PS: 中間有段真的很像男同片，誰知道當時是不是真的構思過這樣的背景呢？對了，配樂非常好聽且耐聽。四星半