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改編自經典安徒生童話故事，由母國丹麥打造，場景為純手繪圖畫製作，風格獨特。故事主角為北歐某王國的公主，他擁有十一個哥哥，但他的哥哥因為邪惡後母的魔法，而變成了野天鵝飛向遠方。為了尋找哥哥的下落，公主展開了這段旅程…。電影評論：看完才想，這不是小時候看的安徒生童話？？？很多場景和劇情還是挺還原的。美術和布景跟小時候看的圖畫基本一致啊~七個哥哥也太幸福了吧！！！

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十九世紀英國科幻小說家H.G.威爾斯乘坐他發明的時光機器追蹤當代的采花大盜“摧花手傑克”來到二十世紀的美國，結果愛上了一名銀行女職員，為此而跟摧花手傑克展開驚心動魄的生死鬥。電影評論：開場介紹時間機器的那段和60年版的《時間機器》基本一致，特效是做的更傻更萌了，機器一開動，光芒四射！這個把威爾斯和開膛手傑克混在一起的劇情腦洞開的足，倆人還是對弈的朋友呢你敢想？辛苦做個時間機器，被傑克用來潛逃，追到一九七九，愛上現代女郎（威爾斯之前設定的身份是關注男女平權的記者~），挾持女友反遭化，世上再無開膛手。經此一事，威爾斯大作欲出，頓悟所有時代無不同，唯有愛永恒。麥克道威爾跪地求傑克放女友的演法還挺萌的，這女主角也成了他第二任老婆。導演的手法很穩重，整片是濃濃的正大劇場風格

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「寒血無情」是私家偵探最須俱備的特質，戴瑞（比爾普曼飾）就因此成為世上少有的優秀偵探。他沒有私人的牽扯，不會產生愚蠢的激情，隻有工作。戴瑞的助理史提夫（班史提勒飾）則能言善道，讓客戶無法了解戴瑞神秘的生活方式。兩人聯手偵破了許多最棘手的案件，但這次卻遭逢前所未有的挑戰。木材業钜子史塔克（雷恩歐尼爾飾）遺失了保險箱鑰匙，雖然要求戴瑞幫他尋找，卻不提供任何線索、不透露一點訊息，也隱瞞他被勒索的內幕。此時，戴瑞又碰上從來沒遇過的困擾一跟一名優美女子發生情感糾葛。他要如何在心思受絆的情形下偵查案件？那串遺失的鑰匙又在何方電影評論：3/16 晚上看的，非常好的電影。不是很容易懂。 導演似乎對有錢人的人性 有著十分的鄙視和憎惡。 最後的結尾耐人尋味。偵探去參加了殺手的葬禮，表示出 他對“放下屠刀，立地成佛”的尊敬。 讓助理去機場，自己去家等，表明了他自己的期望 -雖然女人沒有選擇把命運交到他手裏。歡飲探討。

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一次心髒病發作之後，醫生警告比爾，「要減輕生活中的壓力」。一天，比爾親眼見到了一個令他討厭的混混意外死亡，就在那一刻，他感到他心中的烏雲、壓力全都消失了。於是，他開始殺害讓他心煩的陌生人，這些謀殺讓比爾的血壓下降了一陣子，但連續謀殺案引起了不肖刑警保羅喬登的注意，保羅的調查和幹擾使比爾的生活有如地獄，壓力使他的血壓飆升。電影評論：私刑主題其實蠻能出活兒的，演員都太難看，情緒上帶動不起來，能看，節奏感不強

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水泉小學唯一的老師高老師因為家中有事，不得不暫時請假回家。村長不得不從隔壁的村子找來了一個十三四歲的女孩魏敏芝來代替高老師上課。高老師覺得她年紀小，可是無奈找人不容易，隻好囑咐魏敏之每天給他們抄課文，準確點清人數，一個都不能少。原本30多個學生，因為家裏負擔不起，所以隻剩下了26個。電影評論：各階層的社會問題。 門衛攔著不讓小魏老師進電視台大院，一再強調製度規定，她是小嘍嘍，特殊情況不知如何處理便一概而論缺乏變通。但如果上門是有錢人，結果又會如何？城裏人總比村裏人多了股潛在的勢利眼氣質。她唯一可以做的更好的地方是向上級領導彙報情況，由領導判斷處理。 台長等領導有權，因而包容度靈活性更高。責問門衛的時候忘了底下的權限。 小魏本就自己也還是個孩子，但鄉村缺乏老師，於是隻能代課，簡陋的教室，晚上成了老師同學的簡易宿舍。 演員都是非職業演員的普通人，表演也到位，可見張藝謀的導戲功力。

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阿泰（成龍 飾）自小就誌願當一名無拘無束的海員，可惜哥哥嘟嘟（洪金寶 飾）天生智力障礙，自幼就和嘟嘟相依為命的阿泰為了照顧哥哥，一直沒有實現心中夢想，當上了一名普通的警察。可是阿泰在警局過得並不快樂，天性無拘無束的他極不受上司歡迎。終於在一次和上司頂撞後，阿泰憤然辭職，決定去當海員。電影評論：這個片子算是比較獨特的一部片子，洪金寶放棄動作，演起了弱智認同，飆起了演技，倒是也讓人看起來質樸自然，裏麵的許多超人表演很少有人能像他演得那麼天真，真是佩服異常。影片著重刻畫的是兄弟之間的情感，作為老大哥的洪金寶可能希望借助此片表達他們元家班的手足情深。成龍的表演也愈顯成熟，令人看到了難得的激情澎湃，尤其是他對於自己理想的闡述，同時他對於弟弟的關照我們看到了這個銀幕硬漢柔情細膩的一麵。幾場動作戲還是很精彩，幹淨利落，不過這樣的動作放在當下似乎已經有點落伍了，但是強調陽剛、淩厲的動作風格對於時下過於強調陰柔的動作風格未嚐不是一種補充和修正。

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1949年奧斯卡最佳影片「一代奸雄」重拍，小說家羅柏華納暢銷巨作改編。描寫美國一代南方政治家威力史塔克(西恩潘)縱橫政壇，呼風喚雨的傳奇事跡，從小小的南方議員到前進華盛頓特區的奮鬥曆程…電影評論：人人餅王休伊朗怎麼不是死路一條呢，即便是在美國那種非常時期裏。一個新階級不來自底層的反擊而是生產關係的孕育，可以把資產階級和無產階級如同小農和封建主一樣，看作為相同種的彼此相生的頑固勢力。徹底來看，還沒有一種被卷進現有權利結構裏還能完全發揮作用的理想主義，有的隻有高高在上一方的許諾，而除了許諾他們一無所有，因為生產關係從未由他們改變，所謂“人人國王”也是一張空頭支票，建設學校公路的功勞也不能為這種“理想主義”包裹出合理性來；其實這個片主要還是講班底裏的人，不止是國王，如果把電影結構套回在小說裏，原著也該寫挺好的，不過片子拍的實在太亂無心了解班底圈子裏的糾葛，好像裘洛德又演了一次負心漢....