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浪漫之都巴黎，迎來了兩個躊躇滿誌的日本人，沉默寡言的偵探貴信（內田裕也 飾）和美麗俏皮的女秘書理惠（宮沢りえ 飾）。經過一段時間的慘淡經營，貴信的偵探所總算迎來第一位客人——日本地產商人奧山（北野武 飾）。奧山拜托貴信調查妻子羅蕾努（ジェニファー・ガラン 飾）外遇的事實，貴信欣然應允，並順利搜集到相關的證據。然而羅蕾努神秘的微笑卻令貴信平靜的心驟起波瀾，從羅蕾努的口中得知，所謂外遇調查不過都是奧山設計好的敲詐騙局，貴信於是決定幫這個可憐的女子脫離苦海，殊不知自己陷入了一個充滿陰謀和危險的漩渦之中……電影評論：天浴母體的心理幻覺、缺失運動細胞、長發：導演試圖把男主塑造成衝動斷線的藝術氣質，想以此對應其傀儡化行為但未烘托到位；槍戰終局轉入古典敘事，其操控之手蹩腳倉促糊弄；編劇之一是長穀部安春，是以場景極度風格化；巴黎標誌建築都被整成了陰莖和褲襠，不知自命浪漫優雅的巴黎人作何感想？^_^【6】

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講尼采和莎樂美的故事，整體上有一種詩的感覺。在威尼斯的一些場景，詭異，充滿詩意，那段兩個裸體男子激情四溢的雙人舞是作為尼采頭腦中的魔鬼幻象。電影使用的音樂有舒曼的、莫紮特的、馬勒的、約翰·斯特勞斯，沒有瓦格納。電影評論：買著扔了很久，才發現是莉莉安娜卡瓦妮的。3p的故事。所謂愛與性、占有與自由。有個人的歐洲人好早就在討論了。背景特地設置在18世紀歐洲文明的鼎盛期。於是再想起遲來的《頤和園》。

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1956年，當時由張駿祥任總執導，謝晉、林農、岑範、王映東任導演的，由中央新聞紀錄電影製片廠出品的《春節大聯歡》。根據影片內容顯示，當時的中央人民廣播電台向全國現場直播了當時的演出。當時的很多大師都曾經出鏡，如越劇大師徐玉蘭、王文娟、評劇大師新鳳霞、京劇大師梅蘭芳、相聲大師侯寶林、人民藝術家老舍、巴金、表演藝術家趙丹等人。電影評論：雖然都是搬演，很多結構形式都被後來的春晚延續至今，但前半部分作為當時的曆史影像實在太有史料價值了，很多名人雖然隻有幾個鏡頭，但都已能顯露出文字無法再現的個人性格，在那時不論是學者，藝人，工農，軍人，商人，政治家，職業氣質都很分明，尤其商人代表的民國資本家的氣派依然是蓋不住的。比較有意思的情節：主持人是雙槍李向陽，趙丹演的出獄角色基本就是自己抗戰時期的本色經曆，《春香傳》這樣具有朝鮮節奏的越劇實驗的效果非常有新鮮感，王文娟的扮相非常正的韓流，在傳統節日主打的吸引觀眾戲曲主題依然是愛情。那時朝鮮戰爭剛剛結束，反右，大躍進都還未開始，可以說是社會主義理想在大陸全民中最具有希望號召力的時刻，成了一個無法複製的社會主義夢時代。

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《第三波》講述了歐洲被一種僵屍病毒肆虐了六年之後，終於找到了可以讓僵屍變回正常人的“解藥”。但是康複的這些人並不被社會所接受，家人親屬排斥他們，政府也嚴格管控他們。在憤怒、內疚、恐懼的百感交集下，一些“康複了的僵屍”開始進行恐怖活動，社會又一次陷入了動蕩。藥治得了病，卻治不了人心。電影評論：喪屍片的氛圍營造還是比較成功的，最大的問題應該就是不應該設計的這麼劇情，這應該是靠場景博眼球的電影，而不應該過分的執著於劇情上的設計，我不讚成這樣的突破，我承認導演應該是想要呈現出一些不太一樣的東西，鏡頭更多的聚焦於感染者這樣一個群體，而不是逃生者和那些行屍走肉們，這樣的嚐試確實很新鮮，但是沒有處理好，有一些掛羊頭賣狗肉的嫌疑，既然是這樣就不應該以喪屍這樣的字眼來標榜標題，而是更多的想一些其他的實質性內容。男主人公的變化，有些混亂，我沒有太細致的觀看，但是場景的切換伴隨著主人公不同情況的嬗變，我有些摸不著頭腦，從我個人角度而言，這樣的嚐試是非常有必要的，但是從市場來講，還不夠成熟，還需要再磨礪，畢竟大熒幕上的檢驗標準要遠遠高於電視屏幕，因為大家觀影的成本本來就是遠遠高於在家中看電視的。

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小さな古本屋「田辺書店」の店主・岩永幸吉（北大路欣也）は、かわいい孫の稔（須賀健太）と息子の嫁・梨沙子（藤田朋子）と一緒に同居中。息子は既に他界していた。電影評論：人之所以為人，皆因能共感，可以想象對方的感受，但不可否認，人還有自保的本能，不確定自己的安危很難伸出援手，所以弟弟的社會實驗方式過激了。隻是他無法原諒比媽媽晚了一步站出來導致最後結果的自己吧，於是以這種方式尋求解脫，痛恨的除了那些路人還有自己。旁觀者這邊太悲倒是自殺那條線很溫暖。

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16歲的高中生相羽英男（二宮敦 飾）是個木訥內向的男孩，他飽受青春期的荷爾蒙折磨，無處發泄隻能自娛自樂，在學校更是無厘頭地參加了一個以堅守童貞為首要目標的“浪漫俱樂部”。電影評論：劇情無聊，打各種擦邊誘惑，沒有任何實質進展。演得特別浮誇，男主私下打飛機，美女送上門卻渾身戰戰兢兢不敢動彈，慫得像這輩子沒見過女人。女主表麵清純，實則春意盎然；一麵要求男主戒擼，一麵又百般勾引，整一個矛盾欲女的形象。