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阿利斯(馬爾科姆•麥克道爾)是一位無惡不作的少年,他的特殊喜好是邊聽貝多芬的交響曲邊奸淫女性,某次他進入一所別墅搶劫一番後,打殘了該別墅的主人——一名小說家,並用特殊喜好蹂躪了其妻子。後來因為殺了一名單身女子,阿利斯入獄並接受了特殊的人格治療,出獄後,他對淫樂之事產生徹底的厭倦。電影評論:堅持了2/3,後麵放棄了。自我敘述構成整體反諷結構,在其內部,意識流的主觀視點追求與觀眾的統一,但基於主體行為的極惡劣性,觀眾不會對其移情,這就在內部強製性製造出一重分裂,認同則形成懸念,不認同則構成新反諷,兩者張力相互解構外,內部反諷又與整體反諷複合為雙重反諷,故事就宣告玩完了
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32歲的夏洛特(Claes Bang飾)剛與相處多年的男友分手,搬到了一個小城安家落戶,開了一家美容沙龍。由於心底深處難以名狀的落寞,夏洛特一直不與人交流,常常將不懷好意的年輕男子帶回家,極盡捉弄之能事。一天,夏洛特結識了住在樓下的女人——靦腆的維羅妮卡(Joan Bentsen)。然後,維羅尼卡卻有著一個不為人知的秘密。電影評論:維羅妮卡對夏洛特的情感最初根源在「直女」最後卻真正以尊重夏洛特的選擇得到圓滿,而夏洛特在一個母親支持的環境下選擇「變性」卻又糾結在對維羅妮卡身上而產生矛盾與痛苦,因此本作的LGBT主題完全是向內情感上——當認定的選擇目標忽然與本能的情感矛盾時的抉擇,「肥皂」的寓意更像傾向於「肥皂泡」/「肥皂劇」,自己個人的重大問題在他人眼中毫不起眼,盡管如此也要認真對待。
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美麗善良的愛麗絲(布蘭特妮·斯諾 Brittany Snow 飾)為錢費勁心思,她的弟弟雷利(洛根·米勒 Logan Miller 飾)罹患重病,急需進行骨髓移植。在這般困難時節,她受到名為薛普•蘭柏特的慈善家邀請,即將參加某比賽以獲得蘭柏特基金會的救助。夜幕降臨,愛麗絲懷著忐忑的心乘車來到基金會位於郊外的豪華別墅,此時這裏已經有七名不同年齡但都為經濟所困擾的陌生人等候。電影評論:人性都是自私的,雖然有各種不忍,但是在巨大金錢的誘惑下,沒有人能有免疫力,即使對金錢有免疫力,還有親情,友情等等,所以,既然電影上這般演,那麼老美生活中出現各種變態就是可以理解的,畢竟這個影視的影響力不容小覷,哎,我還以為她會給那個組織者一槍,沒想到啊,第一次反抗被壓下去就老實了
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失戀的鄭嘉文(舒淇 飾)在泰國自殺未遂,撿回了性命。回到香港後,她準備忘記過去重新開始,卻發現自己懷孕了,經過深思熟慮,她決定把孩子生下來。電影評論:我個人非常喜歡見鬼係列,見鬼2並沒有傳說般的那樣撲街。相反,見鬼2的恐怖等級相比第一部明顯升級,不管是地鐵跳軌,還是跳樓削頭,亦或者是電梯生產失敗等等都比第一部多了很多恐怖的細節。同樣是一個新穎的恐怖切入點,描述了人的輪回與命運。結尾快進式的溫馨與恐怖相容,完全打破第一部曇花一現式的高潮恐怖。女主舒淇的眼睛也很適合這樣神經質的人設,女配原麗淇居然是鄭佩佩的女兒,這個角色也很出彩,總體滿意。
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抗戰初期,侵華日軍氣勢洶洶地沿津浦線長驅直入破天津,下泉城,占泰安,奪兗州、鄒縣。並揚言務必在1938年3月16日攻下滕縣,繼而踏平棗莊、台兒莊,直搗徐州。然而在滕縣地區特別是在北沙河一帶,卻遭到了抗日軍民的頑強抵抗。 被激怒的侵華日軍血洗了北沙河村,製造了一幕慘絕人寰的“3.15”慘案。北沙河村民在青山、老響叔、彩鳳等抗日骨幹帶領下,積極支援川軍鐵7團修工事、挖戰壕、破公路、炸大橋。在鐵7團撤出北沙河回城防守之際,他們和村民做了最壞的準備……電影評論:這個是往家裏派的票,一個小縣城拍的電影,你想能好到哪去?但超出了我的期望值,還不錯,哈哈。就是劇中好多可有可無的演員卻有了,原來是讚助商什麼機床公司家的孩子親戚什麼的……囧啊
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在英國薩福克郡一個偏遠的小村莊,有一座古老的修道院,一種神秘的黑暗力量籠罩那裏長達幾個世紀。在這種力量的驅使下很多年輕的夫婦到那裏自殺,因此很多年之前人們就被禁止去那裏,隻有一棵象征不祥的錯綜纏拗的古樹在那裏來作為警示的標誌。有四個朋友在假期遊覽當地時,無意中闖進了這個神秘的地方,究竟會發生什麼呢……電影評論:去晚上沒有電源的荒郊房子去住也是作死啊。可惜本片最後除了黑啥都沒見到。
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清朝年間,少林與武當都擁有極多高手。少林以反清復明為誌,武當派則甘作滿清鷹犬,因而兩派處於敵對局麵。旗人青年童千斤(羅莽),因自幼是孤兒,遭受同族欺侮,故對族人懷恨極深,投身少林寺習武。他聯絡同門師兄弟胡惠乾(江生)等進行反清復明工作。武當派高手為了對付少林弟子,亦派出門下弟子分批下山,與童相遇掀起一場又一場的打鬥……電影評論:張徹的片子一般是簡單的正邪二元對立局麵,在此片中正義一方是少林。非正義一方是武當。少林一般總是反清複明的民間誌士,漂泊於江湖。而武當則往往投靠於朝廷,與廟堂沾邊。因而它的美學趣味是民間的,江湖的正義抗爭廟堂的黑暗與昏聵。由此展開一係列的家仇國恨,恩怨情仇,而此係列的片子在美學或者哲學上最主要的特點就是自我的喪失,人物總是承擔著外在的驅動力而向前(往往以報仇和安國粗暴為主),少了自我內在的驅動力,所以張徹的片子很少有兒女私情的東西在,而對於自我的反思則是少之又少,張徹的片子基本上不涉及退隱江湖的議題,而隻有重出江湖(比如獨臂刀),因而張徹的電影表達的其實是儒家積極入世的哲學內涵。