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阿香是發叔的女兒，同阿昌是青梅竹馬的戀人，可是發叔嫌棄阿昌家境貧寒，死活不同意兩人結婚，一起之下阿香到了廣州打工。阿昌通過勤勞致富，和發叔一起去廣州找未婚妻阿香。但不走運的兩人，不僅沒有找到賓館，還被人盜走了身份證。好心的出租車司機阿青和未婚夫阿昆收留了兩人，給他們提供住處，還幫助他們尋找阿香，可是始終沒有阿香的消息，但是魚汛期很快就到了，兩人不得不乘船回去打魚。在碼頭上，阿昌卻意外地發現了阿香，幸福的兩人擁抱在了一起。電影評論：節奏緩慢，情節無聊，人物呆傻。當年的化妝方式有問題，兩個女生看起來都像四五十歲，雖然女主角的身材很好。中心思想，好像是為了讚揚致富政策。用口吃之類的生理缺陷作為笑料，是中國民間文藝的重要手段，現在看來實在低級。

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在靜覺寺清幽嚴肅的環境中，空智大師（劉家輝）正主持佛學並教導一班小和尚勤練功夫，健體強身，惟當中肥仔清涼頑皮的性格街知巷聞，結果因貪玩game boy 而遭師父懲罰。 心心不憤的清涼欲到空智房間偷回遊戲機，得師兄清心（劉賜才）幫助才免被師父責怪。原來，兩人一直希望走到外麵的花花世界見識，就在一次機緣巧合下，清心與清涼流浪香港，並遇上女扒手Money（李婉華）。電影評論：坑爹的爛片。倆寶貝和郝邵文釋小龍組合根本不能比啊！看到80分鍾才瞅見Giorgio（造型很帥！），字幕最後還把人家名字都打錯了，太沒誠意了！！

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在某一所高級中學的畢業班裡有這麼一群學生：有因環境不再升學的，有調皮搗蛋的「頑劣」份子，更有再怎麼念也不可能考上大學的傢夥，學校乾脆把他們統統編在一班施教，此班學業成績烏鴉鴉，然而體育、康樂方麵卻是一等一。學校的漠視加上學生近乎自棄的心理，他們無不想盡方法，設計充滿喜感的惡作劇來「陷害」老師，因此，來上過課的老師幾乎不到一個月便不幹了。電影評論：“打破玻璃有什麼用？要打破的是框子！是別人，是自己，硬加在你們身上的無形框子。”這樣的好老師，這樣純潔的少女，隻有電影裏才會出現。真是服了吳念真，寫啥像啥，什麼題材都不怯場，多麵手啊。“請問最近吳祥輝出了什麼新書？我想看看他又拒絕了一些什麼。” 2333333

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酒肉和尚道濟於靈隱寺看守大悲樓，大師兄素與道濟不睦，火燒大悲樓，陷害道濟失職，住持遣道濟下山化緣贖罪，重建大悲樓。道濟化緣方法奇特，行為似癲非癲，亦莊亦諧，且酒肉不戒，以身上泥垢給鄉民治病，藥到病除，論捉鬼除妖，更是手到拿來，仿如再生活佛，又行事不拘一格，不會墨守成規，遂令得鄉民誠心信服。縣夫人恃勢淩人，欺壓鄉民,鄉民苦不堪言，道濟略施小法懲戒縣夫人，縣夫人老羞成怒，拘捕道濟；全鄉村民齊集縣衙，要求釋放道濟，縣夫人猶未覺悟，下令酷刑對待道濟，鄉民唯轉往靈隱寺，祈求上蒼保佑道濟無恙。道濟對縣夫人再施懲戒，縣夫人始改過行善，答允重建大悲樓，道濟謝過鄉民，重投靈隱寺。電影評論：這片的特技做的還是讓人挺驚訝的，對於70年代的台灣電影而言

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日本人濱村恭治（淺野忠信飾）在餐廳打工，由於跟老板妻子發生關係被發現，他答應老板殺死對方並服從安排去泰國普吉島避風，如果需要的話就在那邊留居下去。在輪船上，他遇見了一個帶著嬰兒的年輕女人娜（薑惠貞飾），並產生了微妙的感情。但恭治在船上的遭遇並不是那麼一帆風順，他住在一個狹小古怪的艙房、被人從外麵上鎖等等。到達泰國後更是意外遭劫，錢財證件被擄走一空。之後他再次聯係老板求救，並慢慢發現自己已經落入一個精心布置的複仇陷阱中。電影評論：第一次看到把“催眠/冥想/安神音頻”貫穿整部影片的電影，效果意外地好。影調、運鏡、背景音和空鏡頭營造出一種神秘/靈異感，但可恨的是導演明明在前一小時五十八分鍾裏有一萬次令電影上升進入形而上/神秘境地的機會，卻選擇去講一個類型感滿滿的爛俗殺手故事，還好最後幾十秒通過人物墜入海中的現實海浪聲和此前一直貫穿的背景海浪聲完成聯接，構建出了人物始終浸泡在虛無（無形海浪）中的意象，也算勉強完成任務吧。

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諾拉跟媽媽一起開車出了門，行駛在寬闊的公路上，媽媽開著車，諾拉昏昏欲睡，在漫長的行駛之後，她們終於停下來，不遠處的球場上，有幾個男人在燒烤，孩子們圍繞著他們跑來跑去，很快她們便接到通知，2點15探監的人到入口集合。女人們一個個的提著籃子走進了探監等候室，她們在等候的過程中彼此交談著，談論著彼此的狀況，甚至是裙子的樣式。在探監室之外，有個女人不甘心大鬧著，預約名單上沒有她的名字，她卻大吵大鬧偏要進去，受到了警衛的阻攔。她們在狹窄的休息室內等候，天氣炎熱不堪，諾拉跟媽媽在監獄裏見到了形形色色的女訪客，她們每個人身上都具有獨特的故事，諾拉在跟這些人的交談中彼此加深理解，同時讓彼此的內心都得到釋放。電影評論：剛看完法影《DE SAS EN SAS》，非常寫實的劇本，敘述主線很清晰：探監。不難看出背後反映的是法國第一代移民的現實問題。cast們把法國南部熱成狗的表現影響到熒幕外的觀眾都無比煩躁。小成本製作的電影就看演員們飆演技飆到炸裂。鏡頭所到之處的每一寸細膩感是法影和日影存在的異曲同工之處。

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一位來自美國南部的年輕作家斯汀戈（彼特·麥尼科 Peter MacNicol 飾）為求生計來到布魯克林，認識了居住在樓上的蘇菲（梅麗爾·斯特裏普 Meryl Streep 飾）和內森（凱文·克萊恩 Kevin Kline 飾）。他們很熱情的表達希望和這位年輕的作家交朋友 ，斯汀戈欣然接受他們的邀請。逐漸地交往之後，他們之間相互建立了親密友好的感情。在這個過程中斯汀戈了解到，蘇菲常因內森的猜疑和暴怒傷心哭泣，但她非常的愛內森，最讓她擔心是：內森沒有她以後的生活將不可想象。蘇菲是波蘭人，二戰後來到美國，在這裏認識了內森並和他相依為命，戰時蘇菲曾被關進納粹集中營，而她的父親、丈夫、兒女全部在這場戰爭中罹難。對於自己的受難和親人一個個的悲慘命運，和這場戰爭中人間地獄般的種族大滅絕，蘇菲的精神和肉體該如何抉擇…… by yosemite_g電影評論：蘇菲同誌為啥要抉擇？因為反猶時代身不由己，要在集中營選擇幫反抗組織還是祈求德軍（說辭是自己那位反猶父親），要在兩個孩子中選擇留下哪一個，要選擇22歲的處男小作者還是精神病情人，通篇講的是特殊時代導致人永久的行為偏差（神經情人身上亦有此影響），被撕裂了就無法還原了。劇情並不緊，更多是對人的狀態的觀察，帕庫拉在視覺上做足了功夫：三人行階段用的是古典好萊塢的天真調門，集中營部分用了焦黃調色，後半部的現代戲份布光上則靠近泛意大利藝術電影的方法（科波拉和西米諾那種），來襯托不同的境遇跟心境。兩個半小時的布局偏笨重，而且德國人一見斯特裏普就喊美女的反應也實在無說服力，斯特裏普慘白的大馬臉和經曆了糜爛的小豬眼，我是沒法和美聯係在一起，當然單看演技，那些神經質的表情還是控製的挺好（尤其和小作者攤牌那場）