糖心小桃不惊醒

糖心小桃不惊醒

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蒂娜的男朋友意識到蒂娜要開煤氣度死自己和新生的孩子,於是一把抓起寶貝兒衝到裏斯本街頭。接下來他要做的事情構成了這部由葡萄牙導演佩德羅·科斯塔執導的過度沮喪的極簡主義電影作品。來到大街上,這個年輕人試圖把孩子賣掉,沒有成功,接著丟棄在保姆家中,仍然無法解決。於是他把孩子送給街頭的拉客妓女。與此同時,蒂娜和她的朋友也在努力找到孩子。嚐試失敗後,她們決定要向男朋友報複……電影評論:流動的沉默...空鏡 定景多過歐洲學院式的跟隨長鏡頭...關於生活和時間的熱愛 在一種秩序背後 不論是無法或者無能 人們早喪失了講話的興趣 .... 惡魔和蜉蝣活在在床單的斑點上 生命和未來如同現在一樣永恒地荒蕪...這當然不是中產階級(或者自稱的)們話嘮,定向結構的消遣作 這是痛苦和隱忍的巡禮

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心理學家克裏斯•凱爾文(Donatas Banionis 飾)在飛往索拉瑞斯星之前來到兒時的父母家與當年的索拉瑞斯飛行員亨利•伯頓(Vladislav Dvorzhetsky 飾)見麵。伯頓警告凱爾文索拉瑞斯星上會有不可思議的奇事發生,但後者並不以為意。凱爾文離開前,當 著父親(尼古萊•格陵柯Nikolai Grinko 飾)的麵焚毀了自己的個人物品。凱爾文到達索拉瑞斯星附近的太空站後,對科學家奇巴瑞安博士(Sos Sargsyan 飾)之死進行調查,卻發現自己多年前已經去世的妻子哈莉(Natalya Bondarchuk 飾)竟突然出現。驚慌失措的凱爾文與太空站上另三位科學家討論該如何麵對怪事,卻發現原來每人都深受其擾,不明就裏……電影評論:是不是把愛情成分抽掉一些會好一點,我對前妻或前夫死後反覆復活的故事沒有太多興趣,觀看到第二部中間一度覺得有點失手,成為「看開頭判斷一部片優劣」這個標準的例外。 雖說如此,還是討論了一些要邊看邊暫停記下臺詞才好討論的比較深的問題(所以我記不太起來,啊糟糕)。又看到Pieter Bruegel de Oude的Jagers in de Sneeuw這幅畫,與片中劇情的連繫是什麼?中世紀的人、狗與冬日環境,是不是嘗試作為劇中人物在地球、在Солярис還有與訪客關係的對比? 很喜歡對著車子後方拍攝車輛在日本街道、隧道與交錯高架橋的樣子與空拍這段,我說不定可以持續看下去。另外開頭與結尾的水草與自然環境(?)中的老爸的房子、屋內滿是自然生物充滿光亮的樣子,也喜歡。 結尾驚悚潑了一身冷(還是冒煙熱)水。(2015-04-05想看這部片)

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1937年,日軍發動北京蘆溝橋事變,蔣夫人宋美齡邀請美空軍上校陳納德組織飛虎隊來華助陣,並赴日本各地拍攝戰略資料千餘幅。事為偽滿洲國美豔親王川島芳子得知,乃坐鎮上海布署,一則偵查在上海之國際間諜網,一則追緝陳納德與女子衛隊隊長秦鳳。電影評論:女特工抗日鋤奸順便談談情唱唱歌的故事。故事和人物其實還不錯,呂秀菱唱“江水滔滔”那段滿有張力,可惜技巧和趣味太寡淡,台灣戰爭片的老毛病。看點在於林女神和夏女神的對決,衣服拚了一套又一套,最後關頭,夏女神還是輸了些氣勢,青霞姐囧歸囧,眼神可真不是蓋的。不過夏女神賭氣的樣子真萌。。。

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《星際旅行》的試播章節「The cage」最初提供給了哥倫比亞廣播公司(CBS),但被他們回絕了,改而選擇較為主流的艾文·亞倫製作的《太空迷航》。接著它又被送到全國廣播公司(NBC),一開始NBC也是回絕,認為它太花腦筋而且缺乏動作場景。但後來劇中的一些概念對NBC的高層們留下了深刻的印象,並讓他們做出了極不尋常的決定——希望能夠繼續拍攝下去並形成一個係列:這就是後來所知的《星際旅行:原初係列》。不過原來的試播版本「The cage」並未獲得播出。受到當時保守風氣的影響,試看的觀眾對於一個女性能夠擔任大副的職位感到無法接受,日後正式拍攝時多數主要角色也被更換。後來「The cage」的部分畫麵被剪接到正式影集「The Menagerie」之中,成為原主角派克艦長回憶的一部分。電影評論:試播集就已經奠定了星際迷航原初係列的神級地位!哲思深邃,就是特效和畫麵稍嫌粗糙。 另外,女大副太驚豔啦!盡管還是很喜歡kirk和spock這對CP,但是女大副隻演了一集就退出了還是很可惜。扮演者Majel Barrett不僅是演員,還是編劇、製片人。而且她後來多次聲優出演進取號的電腦,還是一如既往地陪伴艦長左右呀,哈哈!

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有“小城普希金”之稱的馬匹配種站副站長肖立昆(劉燁 飾)出身殺豬世家卻有一顆愛好詩歌的心;小城裏最美的音樂老師江月娥(倪妮 飾)剛剛結束了一段失敗的感情,在這時,她與立昆相遇了。仿若一見鍾情的二人迅速步入婚姻殿堂,並有了兒子,看似美滿的家庭卻是堆積在謊言和秘密之上。電影評論:諷刺電影,男主家裏是以殺豬過活,明明隻是為了生活的一種正常勞動,卻讓男主因此有自卑心理,而他從小對殺豬有陰影,最後卻差點殺人;這部分,有一個點是男主母親也不喜歡殺豬,而且一直虔誠希望不要因為殺豬而有什麼罪孽,這也與女主有了一個對比,母親接受了這個家庭與生活,並把它過成了生活,女主則是不討好的形象,嫌棄並不願意接受與一時的忍耐,也奠定了後麵播出的信息——壞的形象(除了對孩子,對男方那邊而言就是壞的形象)不過不知道電影拍的是什麼年代,電影直指未婚先孕會被社會不恥的現實 現實生活這樣的事不少,算是三觀不合,也算是一直以來的爭論話題——結婚到底需不需要門當戶對。其實女主在他們回農村老家時就已經透露過不喜歡不滿意了,後麵男主那麼輕易把人勸回來就應該想想為什麼 最後剪輯扣雞腿,明明應該是一個連貫的畫麵…

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情場浪子尼基(Ashton Kutcher 飾)來到獵豔天堂洛杉磯,意欲在這裏找到供養他的女性,很快,收入頗豐的女律師薩曼莎(Anne Heche 飾)進入了他的視野,尼基憑借英俊的相貌、魁梧的身材以及久經錘煉的花巧手段,很快俘獲了薩曼莎的心,得以入住她的豪宅縱情享樂。尼基本可度過一段波瀾不驚的逸樂生活,但是他與餐廳服務生海瑟(Margarita Levieva 飾)的相遇,促使尼基對自己的生活產生了懷疑,最終導致薩曼莎將其趕出家門,一無所長的尼基陷入困頓,海瑟成為了他最後的希望,但糟糕的是,海瑟其實和他一樣也是將生活的前途寄托在異性身上的情場獵人。在和海瑟的相處中,尼基不可救藥的愛上了對方,在聲色犬馬的大都市中,一無所有的年輕人還能得到心中的真愛麼?電影評論:6/10。如同[美國舞男]批判浮華生活下自由與孤獨的靈魂,一味追求快樂原則的性,必然受到現實規則的製約,初始情境中玩轉夜店的尼基俘獲一名女律師後身心滿足,當女律師撞見偷腥的那個來回移動於兩層空間的長鏡頭,他表明了性愛的金錢觀後兩人激情燃燒,快遞員見到奢華的房子和車子向他表現羨慕,這象征身體政治上生活的資本;女律師給他買了許多時尚衣服粉飾他的身體,而他與不符合他身份的時尚衣服一起被女律師丟出門時,他生活的資本和衣服一樣被賤賣為九美元,他光著身子晾衣服的畫麵多次出現,衣服和身份的關係劃上等號,隨後他決定脫掉時尚的外衣自謀生路,成為了一名拋棄現實規則的快遞員,所愛的女孩也自然也拋棄他;影片最後一個鏡頭值得品味:畫外音獨白告誡不要相信童話,尼基喂養的青蛙吞食掉一隻老鼠,心中理想的愛情在現實隻有被吞食的份。

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人煙寥落,陰霾蒼涼。在這個與大都會形成鮮明對比的蕭索小鎮,兩個有著不同背景的男女相遇了。一個是在東京小有成就的電影導演(岩井俊二 飾),然而他無法直視莫大的空虛與失落,渴望暫時逃離名利場,尋找創作的動力與激情;女孩(藤穀文子 飾)身著紅色雨衣,在晴天裏也打著雨傘,永遠宣稱明天是她的生日。仿佛受到命運的驅使,導演走近女孩的生活,並將鏡頭對準了這個藏著萬千心事和愁緒的精靈。他跟隨她走過廢墟大樓的樓頂,以及其賴以棲身的地下室。煩躁、憎惡、憂愁、悲傷、喜悅、失落,各種情緒交錯,不由分說將他們緊緊纏繞在一起……電影評論:七層樓每一層都代表她心裏的一個秘密,唯有地下室的秘密不可輕易觸碰,最神秘也最痛苦。父親的缺席,母親的忽視,她的痛苦源自家庭。 影片中的獨白也許是女孩幼年時的自己:“被遺棄,被虐待,自甘墮落,嚐試了多種方法,卻仍然恐懼得不停顫抖…” 當她談其喜歡鐵軌的理由:“兩條鐵軌,永遠並行,不會相交;而且兩根鐵軌相互陪伴對方。所以喜歡。” 她每天都去天台邊上站著,如果想離開她就放手,不過每次都沒有放開。她大可不必付諸行動,這隻是麵對死亡的態度。 女孩的居所一直是昏暗且封閉的,直至最後他們拉開紅色的窗簾,那天是“32日”,是否真的會有這一天?今天恰好是1日,我剛剛度過31日。現實告訴我,沒有32日。 最後我知道,12月7日是她的生日。 哈哈十九年前岩井俊二就已經在拍Vlog了,他拍得很前衛。

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