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艾力司寇維斯是一個有為的年輕人，可是他卻被誣陷殺害自己的女友蘿倫倫多且被州政府處以死刑。現在他以鴉魔戰士的身分回來，被複仇的需要所引燃，要將錯誤的審判框正過來，受害者頓時變成了狩獵者……電影評論：閑著沒事在電視上看的，明明名字和簡介都寫著《烏鴉謀殺案》，看完之後搜豆瓣才發現是這部。最有意思的是開頭和結尾了，亞曆克斯被冤枉判處電椅死刑，最後的King—警局Captain也在這被處死，壞事不要做絕。發現老電影總是喜歡做警察醫生這類“好人”的形象顛覆。

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在孤兒英美（河智苑 飾）的生命中，有這麼一位“長腿叔叔”：他為她資助學費，年年送她溫暖的問候和禮物。英美總是期待能和長腿叔叔見麵，感謝他的幫助。然而長腿叔叔卻總是神秘地藏在她生活的背後。電影評論：男主對女主一見鍾情，然後展開了長達十年的暗戀，並對經濟貧困的女主提供匿名幫助。女主一直在找那個幫助她的人，當兩個人終於在一起並且女主知道了男主特殊身份之後，男主患上了會丟失記憶的疾病，結局是男主掛了。。。最驚喜的部分是男主寫的那些郵件，女主在看郵件的同時也越來越明白他的心意。 加了回憶濾鏡裏的玄彬和那個暗戀的女孩子都很美！

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1978年，死亡峽穀。警官戴維•麥克阿裏斯特（David Stanbra 飾）將殺人如麻、殘酷血腥的霧人（Ben Gunther 飾）繩之於法，這個作惡多端的噩夢最終死在毒氣室裏。電影評論：這類型的片子有不少，確實有那種平行時空的感覺！隱約有《小島驚魂》的影子。挺有創意。就覺得演員的演技不夠到位！沒有營造恐怖的氣氛，倒是化妝點綴了些恐怖的畫麵！那個削掉半個腦袋還在晃悠的鏡頭，既搞笑又恐怖。人死了，靈魂還在遊蕩，不知道自己已經死了的故事，演好了很好看！可惜這部不在內！

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可以這樣說，這是一部具誠意的電影，導演楊逸德借祥祥（黃一山）這個人物，把一向不為人重視的臨時演員的生活麵貌搬上銀幕，雖然描述的隻是幾個人，但卻是他們的一個縮影；講出了電影製作背後一群小人物的真貌。電影評論：昌哥如此經典的電影，堪比星哥的喜劇之王，很值得看的電影

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真實曆史改編，揭開不為人知的種族滅絕真相，關於愛與榮耀，抗爭與求生的壯烈篇章。 二戰前夕，隨著史達林的共產野心擴大，推行了農業集體化的行動，造成了烏克蘭出現嚴重的饑荒。一名年輕的畫家尤裏(麥斯艾朗 飾演)在饑荒、監禁和酷刑的環境下奮力求生，試圖從這場“饑餓屠殺”中拯救他青梅竹馬的愛人娜塔卡(薩曼莎巴克斯 飾演)。 在這個悲慘的時期，尤裏逃出蘇聯監獄，加入反抗布爾什維克派的行動，奮力一搏，為了再見娜塔卡一麵，也為了烏克蘭的自由而戰。電影評論：也就是有點心疼Max Irons而已。 言之鑿鑿所謂“真實曆史改編”，卻用滿滿的主觀惡意把頗值得深刻檢討的曆史進程摻雜進汗牛充棟、車載鬥量的私貨：帶有個人生活史性質的Yuri的人物塑造存而不論，一旦涉及曆史大背景就見縫插針的植入偏見——用自由主義敘事置換民族主義敘事尚且可以理解是要討好歐美觀眾，無原則的刻意歪曲、醜化真實曆史背後的動因以逞一時之快卻隻能消解曆史運動自在的厚重感，而且是在並不能提供任何更有價值的思考。 加拿大出品、英美演員和英語表演這些都沒有問題，在烏東問題陷入僵局的2017年由烏克蘭人Richard Bachynsky Hoover投資拍這樣一部刻奇而諂媚的電影才是問題——講認真的，即便不計較其中政治色彩過重的醜化蘇聯的內容，烏克蘭式的自我標榜也讓人懷疑這個民族精英階層的智商。 想借此黑中國的，麻煩繞道死個媽(直球)。

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1982年，本和魯魯戀愛曲發生在他們的大學時代，一起生活的很美妙，事情出了點意外，當本被派去一家在愛荷華州很有名望的作家工作室時，魯魯無法忍受本的離去，精神失控而試圖自殺，從此她被送去了精神治療中心15年以後，本成為了有名的編劇家，並與生物冶療醫生卡雷莉結了婚。本一直想要一個孩子，可是卡雷莉卻意見不同。此時魯魯從精神治療中心逃了出來。本和魯魯在舊金山的一家酒巴裏會了麵……電影評論：結局：本和露露在酒店遇到了本的妻子克萊兒，三人一起去尋找十六年前的兒子馬丁。矛盾化解後，露露回去療養院，本和克萊爾回家，很久以後露露收到本的新書，書上寫著很想和你再走一段路，給露露。

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1871年春天，日本大使在兩名武士的保護下，乘火車穿越美國大陸，前往首都華盛頓，轉交日本天皇贈給美國總統的一把價值連城的軍刀。列車遭到了悍匪林克及其副手高什等人的搶劫，軍刀也被搶去。高什為了獨吞財寶，設計殺害林克。土匪離去後，日本大使救活了重傷的林克 並命令武士黑度十平和林克在七天內找回軍刀。在林克和黑度共同戰鬥的七天中，他們驚訝地 發現，東方的武士道精神和美國西部的牛仔文化竟然如此殊途同歸……。電影評論：作為早期的武士道文化輸出片，三船敏夫的加盟無疑就是最大亮點，即使是正當紅的阿蘭德龍也無出其右。從《七武士》到《用心棒》，三船敏夫儼然成為黑澤大神乃至整個日本武士片的象征符號了。東西方的文化交流在這部西部片裏顯得既粗糙又淺顯。但是從娛樂類型片的角度看，這種形式上的交流、橋段間的拚接，又是可以接受並且頗有趣味的，即使是放到現在仍然不過時。因為比起30多年後由好萊塢投拍的《最後的武士》，它看待日本文化、武士道的視角起碼還是一種試探性的平視，而到了30多年後卻一股腦兒的就剩下投懷送抱、頂禮膜拜了。