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蘇伊士運河是由第二十世紀福克斯1938年10月28日公布的美國電影。由艾倫執導，圍繞1859和1869之間的蘇伊士運河計劃的周邊建設，講述該建設項目由法國外交官費迪南計劃及監督的故事。由於劇本虛構虛構程度高，在法國發行該電影時，遭到德雷賽布的後代起訴誹謗罪（未遂）。電影評論：乏味至極。
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布商之女瑪麗因家境殷實而遭到本城城主的陷害，父親被殺，自己受到淩辱和鞭刑後被逐出康斯坦丁城。瑪麗發誓要回來報仇血恨，為此她改名換姓為漢娜。流亡途中被一群妓女所收留。為了雪恨，她隻能被迫使用上帝賜予女性最天然的武器。電影評論：不知道該怎麼說。看了很無聊。標誌了劇情片。可是劇情還是太弱了點吧。從開始就猜得到結局。而且有很多很無謂的角色，無謂的劇情，還拍了兩個小時，難道是為了湊夠兩個小時拍的。唉~
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體育學生弗蘭克給了他年輕的妻子瑪麗莎一個驚喜—一份特殊的禮物：兩票到南非度蜜月。他們的精彩之旅，將途經該國的壯麗景觀和迷人的動物世界，然而可怕的是在他們居住的酒店附近他們遭到了伏擊和綁架。電影評論：本片翻拍自Rainer Erler 1979年的同名作品，他還是本片的其中一位編劇。雖然和1979版略有不同，細節也豐富些，但是故事舞台從美國換成南非，除了為“不安定、危險”添加了更合理的因素，也展現了都市傳說向第三世界流轉的意味。片子最大的輸家莫過於那位遠道而來做心臟移植的富商，心疼5秒……
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故事的主人公原本是亞利桑那橄欖球隊的明星，後來轉隊去了鹽湖城。結果現在他不得不麵對一個尷尬的局麵：他原先所在的橄欖球隊，與他現在所在的新隊，竟然在全國錦標賽中狹路相逢。與原隊友們之間的深厚情誼，讓他對這場比賽左右為難，更何況他老爸還是原隊的教練……電影評論：從體育類勵誌作品來說，這部電影從Gelwix三十年執教生涯一個細節出發把浪子回頭這個俗套主題煽情到位確實見功力。重故事輕體育是泛橄欖球主題電影普遍采取的方式，雖然在講簡單故事上很成功，但是本片難免一邊通過台詞貶低美式橄欖球的同時又在比賽鏡頭中黑化了英式橄欖球的野蠻，也就很大意義上喪失了體育主題中極其重要的真實感，在有USA Rugby背書的情況下還出現這種瑕疵很遺憾。另，男主（尤其是賽場上的鏡頭）實在太像C羅了，出戲。
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人過中年的凱（羅嘉良 飾）可以說登上了人生的頂點，他事業卓有成就，結婚十年後依然和老婆沉浸在甜蜜的幸福之中，女兒小蓉也乖巧伶俐，招人喜愛。十周年紀念當天，工作到很晚的凱接到妻子的電話，準備盡快趕回家共度這一重要時刻。誰知在車庫中他突然暈倒，隨後被助手送到醫院。次日，凱從昏迷中醒來，他來不及理會妻子的問候，而是第一時間打電話給客戶推延見麵時間。而就在此時，劇烈的疼痛再度襲來。醫生檢查過後發現，凱引用腦過度造成大腦損傷，記憶區不斷萎縮，最終可能會忘記一切。采用一項最新的科技，凱有機會保留一部分最珍貴的記憶。電影評論：主人公一心希望家人幸福，但回溯時卻找不到與家人相處的片段！用時間愛家，是當今社會最大的奢侈品！而當今巨大的生活壓力，又何嚐不是讓很多子女不得不擱淺對父母的關愛去換取更好的生活條件！但我們是知道的，幸福與否，有時是無關金錢的。因此憶百孝心網十分希望大家能加入孝心隊伍，一起弘揚孝道！
重谱人生
在台北市即將進入聯考的緊張又炎熱的夏天裏，劉誌強整天幻想著帶暗戀的女孩去綠島上坐潛水艇遊海底，做著“熱帶魚”的美夢。在又一次令父母失望的模考成績下，他偶然在電視上看見一起綁架案，試圖隻身解救小孩沒想到自己反被抓了去。綁匪阿慶（林正盛 飾）是自鄉下來台北混世的打工仔，勒索失敗後他把兩個小孩帶回了家。阿慶全家人生活困頓卻其樂融融，一麵悉心安頓兩個小孩的生活另一麵想辦法如何獲得高額的綁票。阿慶甚至找來輟學妹妹阿娟閑置的書本讓劉誌強繼續複習。最終，警察還是找到了被阿慶帶到海上逃避追捕的劉誌強，可劉誌強卻否認阿慶是綁匪……電影評論：尾聲極大的加分！劇本結構巧思的素材基礎又是如此接地氣，對人生對社會的探討又以小見大如此具有廣域性。聯考所代表的走向都市競爭社會的現實未來，與曾經夢想的代表自由青春的大海的碰撞，是何以動人的哀傷。生命的本來目的是什麼？實際會奔向何方？最終的意義在哪裏？迷茫的城市學生仔劉誌強渴望的是哪裏？而阿娟曾經的夢想又是如何被擊碎？當百萬民眾關注著他的聯考時，劉誌強最後似乎得到了所有，而隻有他一個知道久久矗立在海邊的阿娟已經追不回了一切。在漁民一家既荒誕又很合乎情理的生活故事下，更記掛著阿娟不多的每一個鏡頭。夢想多麼珍貴，而能理解他人的夢想，那就是能長出翅膀飛想天空的熱帶魚
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讓-克洛德·布裏索(Jean-Claude Brisseau)當過教師，拍過一些沒有發行的影片：《交叉路口》（1975）和《如此生活》（1978）。後又拍攝了電視電影《影子》（1980）。《殘酷的遊戲》顯示了他是一個全麵的作者，他的藝術靈感和個人風格在以後的《聲音和憤怒》（1987）、《白色婚禮》（1989）、《塞琳娜》（1990）和《黑天使》（1994）等影片中得到進一步證實。他一直是《電影手冊》的寵兒，2003的《都會性男女》（Choses secrètes）更是名列當年的十佳之首。他被譽為是“新古典主義”的繼承者。2006年的最新力作《毀滅天使》（Les Anges exterminateurs）則入圍戛納電影節“導演雙周”單元。電影評論：讓-克洛德·布裏索每部作品的個人色彩都極為明顯，讚同“似有自我指涉的強烈暗示”:1.年齡相差迥異、性格對立的角色設置（教師和學生，父與子/女）。2.不可或缺的存在主義思辨，在情色片中以喜劇化的反諷手法模糊倫理意識邊限。3.愛的殘失，終局都是悲傷的。|公園凶殺；女孩探密身體；與父親陰陽相隔，洞窗對望。（8.3/10）
