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他是天才抑或白癡?患有白血病的十七歲少年諾爾自覺比誰都聰明,不甘於平凡渺小屈從大多數人的規律;冬天的冰島有如一座白色監獄,冰封的河川雪藏著他的青春熱情,更增他內心的孤寂感。他夢想和心儀的女孩雙雙逃離此地,衝出牢籠,但是命運好像有心和他作對,拚命橫衝直撞,換來的卻是灰心失望,最後更落得一切失控,而隻有付出慘烈的代價才能換到他向往的自由。這是導演卡裏的首部劇情長片,對青少年的混噩成長有細膩而同情的描寫,既傷感又樂天的結局更耐人尋味。電影評論:唉😔,拍得恰當好處……像冰山一樣自然而壓抑。 另外,主題從來不是什麼“生活在別處”,什麼人永遠不能珍惜當下,熱帶隻是個由頭。 主題是逃離,逃到哪裏都無所謂,熱帶沙灘上或是火山熔漿裏都無所謂,隻要能逃離看似靜好實則逼仄單調而悲哀的冰山就行……但實際上,恐怖的是,無論你逃到哪裏,你仍然難以擺脫那種喪失感受的生活,但是你沒有喪失希望,一直逃一直逃,即便在上帝看來,你隻是個在球狀籠子裏跑得筋疲力盡的小倉鼠。 這是個帕呂德式的電影,蒂埃爾在沼澤地裏究竟幸福麼?有的人說可以,有的人說不能。反正Noi是永遠不會在冰山裏得到幸福的,我也是。小倉鼠就小倉鼠吧,它跑累的時候就會暫時忘記生活有多麼悲哀。
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《鬼接》講述了每晚都被鬼纏住並被迫發生性關係的兩姐妹的故事。該片獲邀參展第15屆全州國際電影節“韓國影片”環節。兩姐妹在夢中被鬼強奸的場景、無法訴說傷痛的兩姐妹、以及不停跟蹤兩姐妹的某男人都被收入海報中,營造緊張恐怖氛圍。影片由因車禍失去雙親的兩姐妹被迫和鬼魂發生關係而開始,姐姐發現妹妹也被盯上後發誓不惜一切代價拯救妹妹,而此時還有一名奇怪的男人不停跟蹤妹妹,讓故事更加撲朔迷離..電影評論:男主也是鬼,而且姐妹倆還被另外一個鬼纏上而且總和妹妹xo. 應該妹妹體質容易被鬼接近,姐姐卻不是。男主總消失神出鬼沒的,而且很詭異。總和妹妹xo那個鬼被神婆請走了,但是他有個心願是和姐姐xo.姐姐很可能出事了。開頭神婆不是說姐姐劫數難逃的,為了救妹妹,施法讓自己也能被鬼纏,被男主纏住了。
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埃迪和好朋友依文、多夫合夥開了一家服裝加工廠,他們的服裝質量上乘,銷量也很好,很不容易才能進入大型連鎖店,卻掉進了該店采購部經理設下的圈套,弄的血本無歸,隻得宣布破產。電影評論:為了個妞忙道成那樣。。。不過也值了
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三百年後的地球為一群高級科學家所統治,他們奴役賤民以供自己享樂,但有一名野蠻的毀滅者(肖恩·康納利飾)闖進了科學家所建的世外桃源,使情況整個改觀……電影評論:約翰·保曼隻是借用了反烏托邦故事框架去講述自己對於生命的看法,性與死亡成為了新生輪回的開端,永生與極端的科技會慢慢剝奪社會的活力,讓人成為一具具行屍走肉,了無生氣,這一觀點在結尾的屠殺中體現得淋漓盡致,舊世界的尋死者如同慶典般迎接著自己的死亡,呼應著薩杜斯在影片開始關於槍與陰莖的看法,被子彈貫穿胸膛的人卻發出了高潮一般的呻吟,死亡與新生在這一派荒誕景象中完美嫁接。話說...貝多芬第七交響曲第二樂章放在各種科幻片裏真的很有效誒~(PS.當年的夏洛特·蘭普林實在是...太美了!!!)
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曾一度遭遇創作瓶頸的女性推理小說家結城梨花子(永作博美 飾),在編輯萩尾冬子(星野真裏 飾)的介紹下認識了自由作家川津雅之(長穀川朝晴 飾)。二人展開交往,看似陰霾正要散去,誰知梨花子卻聽說了川津突然死亡的噩耗。借著這一事件,她發現自己其實並不了解男友的真實情況。在走訪過川津所住的公寓時,梨花子從遺物中發現些許蹊蹺的地方,種種線索將她引向了山森運動廣場。誰知深入調查後才得知,男友之死竟然與山森一年前組織的旅行團所遭遇的海難有關,而因此事喪命的人數還在不斷增加。電影評論:太難看了 停了好幾次才因為有目的性勉強看完 人物完全沒立住 原著提供的豐富多彩的不同人物性格完全消失或者扁平化 女一女二也淪落成純良小白兔 雖然這樣可能是希冀後期反轉力度更大 然而演員完全喪失演技單薄無力毫無轉折的表演以及平淡無奇刻意解釋的劇情 讓孤島求生無人生還和最後的揭曉幻化成空中樓閣沒有情緒可以噴發 東野圭吾最值得觀賞的道德討論也因為電影力度的軟弱無力和略帶指向性的重心偏移讓人少有探討意願 改編非常失敗 鏡頭和配樂也乏善可陳 增添的女主婚姻前史更是莫名其妙多此一舉且和女二的關係渲染將氣氛引向家庭劇範疇 整個過程大寫的尷尬
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露西(Mylène Jampanoï 飾)童年時被一神秘組織綁架,在那一年的黑暗歲月裏,她飽受折磨。最終她趁守衛不注意逃脫,在孤兒院結識了新的朋友安娜(Morjana Alaoui 飾)。然而露西心靈受到嚴重創傷,她經常能夠看到一個全身赤裸、傷痕累累的恐怖女人對她進行恐嚇與追殺。露西就在恐慌與悲痛中度過了童年。電影評論:長評「煉丹爐內外,惡與苦的輪回——《殉難者》邪教體係與拉片細節漫談」綱目:商業劇作法;邏輯瑕疵和補救;鏡頭、妝效、同期後期聲,錘殺戲分析;楔子的運鏡、影像形式、窺視感;開篇的諷刺伏筆;房子的功能屬性;信眾、馴養家庭、邪教構架(世界觀、教義、迷信、儀式、組織)及互惠關係;殉難者篩選標準,詞語意義的矛盾;儀式感的聳立與坍馳;尾聲我見;安娜和露西,安娜是聖賢,羔羊,滑向道德的人。“雙姝情”的動人處——作為一部法國電影,影片的奧秘不在那些刻板印象裏,如純粹的蕾絲羅曼戲、青梅竹馬的田園牧歌,而是糅合不同電影類型和更深的宗教社會議題,愛情是那道輔餐,連同那個沒掛斷的電話裏,母親堅持反複的“哈嘍”聲,簡練而猶有意味。這些片段的意義,在於激起觀者最大的不忍,不忍之後,反邪教的終點,也就前所未有地接近我們了。
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1931年,西班牙的君主製被共和政製替代。馬德裏軍隊的逃兵費爾南多(喬格•桑茲Jorge Sanz 飾)在逃難中被兩名護衛兵盤問。其中,老兵決定放行,但小兵覺得不合軍令。兩人開始爭執,從中費爾南多得知二者為翁婿。後來,女婿錯手將嶽父打死,後悔不已飲彈自盡。目睹此情此景,受了驚嚇的費爾南多倉皇逃走。他借宿時邂逅了流浪藝術家曼諾羅(費爾南多•費爾南•戈麥斯 Fernando Fernán Gómez 飾)。臨行前,曼諾羅決定送他一程,順便在車站接自己的女兒。當費爾南多看到他四個美豔動人的女兒之後,決定找借口留下。他先後跟這四個女人發生了情感糾葛,由此引出了一場令人忍俊不禁的鬧劇……電影評論:影評人是這樣說的,在西班牙創傷累累的黑暗時代到來之前,在巨大的民族痛苦很快就要降臨在這片土地上之時,這樣一部電影在一個絕望的前景下以田園牧歌的愜意氣氛描繪了西班牙普通鄉間民眾歡愉,樸實的美好生活。描寫了魚水之情的人性之美,這種末日的狂歡更有一種悲傷的涵義。值得一說的是,此片還折射了一種迥異的文化背景。得知女兒與人相愛了,父親流露出發自內心的喜悅。因為他覺得女兒長大了,他為她生命的新體驗而喜悅自豪。片中有一些涉及情欲的場麵,但都為劇情發展需要而設,是有情才有欲,而非為欲而欲,拍得流暢動人。