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家住北九州小倉的柳田正夫（關口宏 飾）和桐子（山口百惠 飾）是一對父母早亡、自幼相依為命的苦命兄妹。某天，正夫被指控為一起搶劫殺人案的嫌疑人遭到逮捕，證據確鑿的情況下，老實木訥的小學教師正夫百口莫辯。堅信哥哥清白的桐子輾轉來到東京，拜訪聲名顯赫的精英律師大塚欽三（三國連太郎 飾）為哥哥擔任無罪辯護。眼裏隻認錢的大塚冷淡回絕了走投無路的桐子，這一幕剛好被《社會周刊》的記者阿部啟一（三浦友和 飾）看在眼裏。阿部幫桐子百般疏通，並竭力調查案件真相，卻最終無法改變正夫被執行死刑的命運，桐子的人生也跌入穀底。與之相對，高高在上的大塚春風得意，恣意享受奢靡高貴的人生，卻沒意識到自己的命運也生活在底層的小人物所左右……電影評論：這就是人性。說甚麼律師幫你是本份，不幫是道理的人，怕不是偽君子，就是鄙視鏈的一環而已。女主不是好人，同樣律師也非好人，三觀都半斤八兩，好意思拿現在的思想批判以前的思想？不管是否身處那個時代，都似曾相識，如果換做自己是律師，誰都她妹的說，真倒黴。如果女主類似的事情發生在自己身上，狠多人做的事情不會比女主好到哪裏，這就是人性，事不關己高高掛起，唯利是圖，正義是甚麼？如果打著這個旗號能有好處，那他就是資本的工具。反之，如果不正義也能獲得好處，那它也是工具。窮人終究是富人的工具。

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對於很多了解伊斯蘭革命之前的伊朗新浪潮電影的人來說，Arby Ovanessian也是一個陌生的名字。其實他是一位很著名的劇場導演，一直致力於伊朗現代戲劇的發展，這部70年的《春天》是他僅有的一部電影作品，曾在當年德黑蘭國際電影節上深受好評，被認為是伊朗電影詩人派（以Sohrab Shahid Saless和Nosratallah Karimi為代表）的傑作，“一部以長鏡頭為主，對白很少，隻需用眼睛和心靈去感覺的電影。“。Arby Ovanessian是亞美尼亞裔的伊朗人，79年伊斯蘭革命之後流亡法國至今，此片也被禁止在伊朗國內放映。值得一提還有本片攝影Houshang Baharlou正是Dariush Mehrjui的《郵差》、Nosratallah Karimi的《車夫》、Sohrab Shahid Saless的《靜濭的生活》等名片的攝影師。電影評論：感覺影片中的故事很像是哈代的那個中篇《兩個朋友》，愛情的陰差陽錯，世事的詭譎叵測。女人的死亡無疑是道德的話語禁忌，而男人的放逐又像是愛情的無力。對於春情的渲染，結尾處孩童的戲水，與男人沒入荒瘠形成強烈的比對，渲染了現實的哀婉酷烈。影像和鏡頭感無比的好，一種詩情舒緩漫肆，如歌似泣。

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哆啦A夢（大山信代 配音）拿出了一個可以進入連環畫的鞋子，大家跳進連環畫玩，可是靜香（野村道子 配音）丟了一隻鞋子，沒有回來。而連環畫被大雄的媽媽燒毀了。於是，大家必須去古代的阿拉伯，尋找童話與現實有銜接的地方，找尋靜香的下落。靜香是被奴隸販子拐走了，而大家先是遭遇四十大盜，哆啦A夢的口袋也被偷了，然後大家在海上遭遇暴風雨，揀回一條命被衝到了大沙漠，隻能在一望無際的沙漠裏艱辛的尋找靜香的下落。沙漠裏，大家經受著常人無法忍受的困難，大雄嚴重中暑昏迷，小夫屢屢看到幻像。他們後來發現了一個黃金宮，國王是《一千零一夜》裏的風雲人物水手辛伯達，他有著大魔神，神燈，飛毯等許多不可思議的，隻會出現在《一千零一夜》童話故事裏的道具。他為什麼會有這些東西？麵對想搶奪黃金宮的奴隸販子和四十大盜，大雄一行人將如何化險為夷……電影評論：1.重配？看的台配版裏的“機器貓”已不是“小叮當”而變成“哆啦A夢”，百度了才知道還有“阿蒙”這個別名，據說名字統一成「哆啦A夢」是原作者藤子·F·不二雄的遺願……2.前麵進入畫冊的設定真是充滿想象力，不過後來的劇情發展與我預想的有出入：哆啦A夢拿出時間包巾將媽媽燒掉的畫冊複原，然後一夥人去解救靜香，乃至想辦法還原混亂的畫冊世界……現在的版本通過穿越時空回古代阿拉伯解救靜香種種遭遇感覺蠻多不合理，被我用成人思維計較，更是存在各種悲劇收場的可能……3.-哆啦A夢：胖虎，你還好吧？-胖虎：快把我累死了，可是我們又不能把大雄給丟下啊！-小夫：雖然胖虎平常看起來很粗暴，可是卻是個重友情的人。-胖虎：別說了，我會不好意思的，小夫。—— 哆啦A夢：看吧，要是沒有我這個百寶袋，我就真的隻是一隻機器貓而已。

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38歲的丹尼斯是一名健身教練。他和控製欲過強的母親一起住在哥本哈根郊區公寓裏。由於母親不能容忍他的生命中有別的女人，丹尼斯至今從未交過女友。一天，他的舅舅從泰國帶回一位美麗的新娘，受到啟發的丹尼斯決定他要去泰國尋找真愛。對自己的母親，他不敢言明，而謊稱去德國。然而沒過很多時間，丹尼斯天真的關於愛的想法就遭到了打擊，然而幸運的是，在他放棄之前遇到了一個名叫Toi的泰國女孩。電影評論：感受到了一絲嘲諷瑞典人的嫌疑...當然Dennis的這次東南亞之旅並沒有錢包身體雙雙被掏空，較以往看過的更高頻率出現泰國元素的瑞典電影風味要更純正些，身為直男健身教練快要得上異性鹹豬手上手胸肌恐懼症就是捕捉Dennis性格的極好特寫之一，當然還要數上好隊友邀請變性人熱舞助興的貢獻…

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在那不勒斯和波佐利之間拍攝，電影講述了一位事業成功的女性——安娜。然而，當她回家看望她三個孩子和丈夫時，丈夫假裝忽略與罪犯組織的聯係，安娜感到低落和失望。電影評論：威尼斯第12天，唯一一部看哭的片，還是在配樂讓人分分鍾出戲穿越到印度的情況下。My girl, my girl, where will you go I'm going where the cold wind blows

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本片講述了伊藩的精神三種不同的階段，初級階段像駱駝，中級階段像獅子，高級階段像孩子。從小就被父親強暴的伊藩，心理極度缺乏安全感。在男友高成的的策劃下，她開始了她虔誠的信仰生活，內心不再感到恐懼。但是這一切卻是噩夢的開始。電影評論：生活就是這樣啊，有時候相信比不相信來得簡單，有句話說：人一思索，上帝就發笑，沒有人能看清人的，連你自己都看不清自己，如同照鏡子或者照相，你有沒有過無意中被鏡中的自己嚇到的經曆呢，所以你不可能拿著鏡子去照別人的不義，別人的不足，因為你也知道他也有這麵鏡子。

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洛杉磯的大齡女子朱莉婭（蒂爾達·斯維頓 Tilda Swinton 飾）是個酒鬼，每晚喝醉後就跟陌生男人鬼混，直到因遲到丟了工作，被朋友米切（紹爾·魯賓內克 Saul Rubinek 飾）強行送去參加戒酒協會。在協會裏，朱莉婭認識了鄰居伊蓮娜（凱特·德爾·卡斯蒂洛 Kate del Castillo 飾），後者求朱莉婭幫忙綁架自己的十歲兒子湯姆（艾丹·庫德 Aidan Gould 飾）。錢迷心竅的朱莉婭決定幫忙，並打算在伊蓮娜得手後從她那兒搶走湯姆，索要贖金。但事情的發展並沒能全按計劃發生，朱莉婭不得不直接找湯姆的富豪爺爺敲詐二百萬美元；取錢行動失敗後，朱莉婭帶著湯姆逃到聖地亞哥以南的沙漠，並在邊境警察追捕偷渡者的搜捕行動中一頭撞進了墨西哥。就在朱莉婭與湯姆真正開始建立情誼之時，湯姆竟然失蹤了……電影評論：茱莉亞個人選擇在這樁莫名其妙的綁架案中成為重點，每個人的羈絆究竟是自我選擇還是命運的安排。在如同「完美世界」一般的綁匪/小孩模式中，宗卡關心的似乎並不是結果（故事在茱莉亞放棄贖金找回孩子後戛然而止）而是改變選擇的動機——當然用小孩作為確定因素還是太「性本善」論，斯文頓個人的表演技壓全場，典型的一個演員支持電影之作。