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在一個毫無任何征兆的夜晚，打扮入時的金發妙齡女郎梅根（珍妮弗·戴伊 Jennifer Day 飾）邊講電話邊行走在空曠無人的地下車庫內。突然，他被一雙強壯有力的大手抓住塞入一輛汽車的後備箱內。梅根奮力掙紮，高聲呼叫，一度試圖撥打911求救，卻因手機電量過低而宣告失敗。在她感到惶恐絕望的時刻，冷靜沉著的司機喬治（David Blanchard 飾）駕駛汽車飛馳在繁華都市的馬路上。他打開車載無線店，透過揚聲器和麥克風與梅根對話。這個瘋顛極端的男人引領著談話的方向，梅根不得不想盡一切辦法與之應對，設法說服瀕臨崩潰的喬治。電影評論：如果不聽對話劇情真的糟透了，不過如果仔細聽可以學到好多sex talk也還不錯，女主有點像色情產業出來的。。。可能是光線問題，我一直覺得女主長得有點像瑪利亞凱莉。。。另外變態大叔上牙床那是粘了一片菜葉嗎。。。真是每一個變態好像都是性變態，有時間看看變態心理學。。。

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這是一部以二戰為背景的影片，男主角是一個記者而女主角則是在政府審查部門工作，從職業角度看男女主角無疑是死對頭。這兩個人在西班牙一個叫格爾尼卡的地方相遇。電影評論：2016.09.13 很好的題材，被拍壞了。最大的問題是毫無節奏感，導致缺少引觀眾投入其中、與角色同呼吸共命運的吸力。其次是角色塑造無靈魂，一個個都麵目模糊，沒有其不可替代性，感染力欠奉。一開始我對JD的表現頗有微詞，覺得他過於浮誇，沒有真誠的質感，後來發現錯怪他了，這角色本就是個膚淺的人。

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出身於貧困的農村的張英（蔣天流 飾）邂逅了來自上海的知識分子李克（趙丹 飾），兩人之間從單純的革命友誼最終過度到愛情，於是決定攜手步入婚姻的殿堂。上海解放後，夫妻兩人被調回了上海，回到故鄉的李克對眼前的一切都倍感親切，而自幼生活在農村的張英卻對大城市的一切都感到陌生和難以適應。電影評論：故事的最後，李克覺得張英在短短幾天裡好像完全變了，這是假話。在張英的眼裡，這座城市具有最先進和最反動的兩麵：隻有工人階級及其創造的價值值得歌頌，除此之外，都是受帝國主義和資本主義腐蝕，等待她拯救和改造的。因此，她在感受到機器生產的魔力，在紡織女工中找回熟悉的階級感情後，才最終與城市和解。和解的完成也是改造的開始。而李克的例子，則是批評和自我批評的經典範本：理解階級鬥爭的原理，不代表對工農同胞有切身的階級情感，知識份子不僅由於出身而帶著原罪，更有難以克服的軟弱性，頗有警告意味。這是一部關於改造城市和城市知識份子的電影，角色性格和人物關係無足輕重，場上是兩個披著鬥篷的觀念。這座城市及其文化終將被張英改造，而李克也終將向張英及其背後的觀念低頭。

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《老丁的春天》是一部文藝味頗濃的影片。既是該片製片人也是編劇的王琳告訴記者，影片源自一個真實故事，其人姓丁，北京人氏，照顧前妻、前嶽母、前嶽父，共居一室。其人隻是一名報攤小販，市井走卒之流，如果不用中華民族的傳統美德之類的詞來稱呼他，算得上是個“純爺們”。電影評論：我喜歡看國產文藝片的原因，正是由於這樣的生活我們能體會，一些屬於中國的東西會出現在銀幕上；本片亦然，“四口之家”，看上去隻多了一個人，但卻多了太多矛盾；繼《菊花茶》之後，吳越再次在一部文藝的生活片中飾演了一個即將入土的病人，而且應該說比之前更有力度，讓我聯想到《我的左腳》，讚一個

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伴著朋友和家族企業，夏天對阿諾來說平靜安寧……直到他結識了美麗的女漢子瑪德萊納，結實的大塊肌肉及令人煩惱的預測。他什麼也不期望；她卻做好了最壞的打算。他要跟著她走到多遠，她都沒有要求。電影評論：三星半。隨性又自然的愛情，故作怪異的阿黛拉·哈內爾好玩死了，笑容太治愈人了，她的美會在你最意想不到的時候被你捕捉到，從此以後便無法忘卻她每一個眼神。當年的凱撒封後之作，她成為當下法國電影中最炙手可熱最矚目的女演員不是沒有原因的。兩個特立獨行的人用獨特的方式接受對方，互相往臉上抹迷彩的段落竟然是全片最浪漫的，幽默喜劇到了法國人手裏變得更為奇怪，各種反差萌。大量的電子配樂也太隨意了些，很減分。“知道如何直麵時間的流逝，了解生活的空虛與平淡，不要空想，這才是生活的真諦。不然的話，隻會變得更加偏執。”

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一位年輕的心理不穩定的年輕警察女子名為凱特·洛根和一個已婚的法國人發現自己陷入了一個戲劇性的扭事務。電影評論：一看到男主妻子的眼睛，我就猜到男主妻子就是女主的媽媽。 女主才到這裏當警察，女主的一句話：“我爸爸也是在這個年紀去世的。”影片最後出現男主女兒，真的是她爸爸在這個年紀去世了，女主回家他爸爸躺在沙發上，女主和男主妻子的眼睛！ 精彩的謀殺！！！

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夏洛克國王因為國家發生了革命而被迫跑到美國紐約尋求庇護。剛到美國第二天，他的屬下就把他帶來的所有財產全部掠走，國王轉眼間一無所有了，正在國王失意的時候，他結識了一位美麗的姑娘，並很快答應陪她出席一個晚宴，可國王沒有想到，眼前的姑娘其實是一個著名的電視主持人，而他，馬上成為了一個“廣告明星”……電影評論：卓別林最後擔當主演的影片，意外的很有意思。一個避難國王逃到紐約，片名直譯為《一個國王在紐約》更合適。前半笑料更集中些，與廣告女郎的邂逅，諷刺電視傳媒業的無孔不入和傳播熱點的不合常理；影院裏的三段預告片也在諷刺B級片的各種下限胡鬧。後半段突出一個滿嘴各種「主義」思想的孩子，向麥卡錫主義開火，借孩子之口說出卓別林自己的觀點。PS：那個孩子恰恰還是卓別林的兒子扮演。