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楊策劃一宗搶劫案，令馬會大量現金被劫。保險公司職員林愛上楊，並私下與張督察合謀，勸告楊暗中交回劫款，而張督察卻私容劫款。楊唯有將案件重演，令張自投羅網。電影評論：虎頭蛇尾，剛開始一段搶劫節奏還不錯，滿心期待，然鵝，畫風突轉，感覺不妙，果然。這明顯是文不對題戲不對名嘛。包裝成動作片的愛情片，那我為嘛不直接去看愛情動作片了，艸，浪費時間。多一星是為了當時清純非打女的楊紫瓊。ps，上一部看的正好也有楊紫瓊，話說她應該很久沒拍戲了，沒想到最近隨便看的兩倍竟然一個是她拍的第一部片，一個是到目前為止的最後一部片，猿糞這東西，真是。ps，看豆瓣介紹， 楊紫瓊在演完此片後嫁給了本片的監製潘迪生先生——這特麼也是猿糞啊。

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在漢城郊外，獨自一人的青年餘永元（韓石圭飾），經營著一家從父親接過來的小照相館。他時常帶著微笑，坦然麵對生活，照相館裏掛著不同的照片。電影評論：盡管電影開始不久就出現了男主在醫院的畫麵，但無論如何也想不到他會是一個身患絕症的人，“笑嘻嘻”永遠是他在影片中的形象，全片也始終未提及他究竟患了什麼病症，這大概是不合理的地方，又或者並非本片的重點和意欲表達的。在生命最後的日子裏和許久不見的老朋友見麵，又邂逅了一段美好曖昧羞澀的愛情，與家人相處，看著照相館的人來人往，一邊在為往後逝去後的生活做打算，一邊又快樂樂觀地生活，真的很有韓國電影溫情脈脈的悲劇色彩。/敘事節奏平緩輕鬆，鋼琴曲悠長婉轉，鏡頭大多為固定鏡頭，物品的特寫多，利用玻璃櫥窗分割畫麵和做出疊印效果特別好看。人物極少與鏡頭產生聯係，但也有鏡頭充當照相機這個媒介的畫麵，表現拍攝人像情節，從而打破第四麵牆與觀眾產生一種聯接。

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影片描述了美國40年代工人階級的生活處境、工作條件、所受資本家的壓迫、工人們為爭取自己應得權利與工作保障所進行的正義鬥爭，以及工人內部和家庭內部的關係等。電影評論：在 UCCA 看的國語配音版，中央人民廣播電台一樣的配音將一部新現實主義電影硬生生掰成中國紅色電影。看的過程中，四周滿是觀眾壓抑不住的悶笑。好電影或許都有一段被埋沒的時光。1954 年電影上映時其實沒得到啥關注，反而遭到政府、製片廠、影院各方的抵製；直到 1960 年才被重新發現，引發社會討論。

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《李爾王》的故事取材於古代英國的曆史傳說。該劇與《哈姆雷特》、《奧塞羅》和《麥克白》一起被稱作莎士比亞的四大悲劇。莎士比亞站在人文主義者的立場上，通過王室家族的內亂和李爾王命運的大起大落，批判了偽善的人倫關係，肯定了同情、博愛的道德原則。電影評論：618@影城 7分。特別bleak的一版King Lear。彼得布魯克使了大量舞台劇手法，大特寫、閃剪、呻吟，沉悶壓抑。後段blurred vision及瘋Tom哀嚎剪得有趣，但過度大特寫少調度0配樂及近於虛無主義的演繹，看完生無可戀，想起驚奇山穀亦是空白。

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夏布洛爾身為法國新浪潮中堅力量，將此片《愛麗絲最後的逃離》的氛圍渲染塗抹得緊張不安懸疑十足，大量不和諧的音符充斥在變異的空間裏，製造了一種超現實的迷離氣氛，焉知真假難辨是非。電影評論：二刷，年度十佳候選。 1.導演借由一座古堡來完成男權社會之於女性的束縛和命運牢籠無法逃脫的雙重隱喻。女人的問題無法從男人口中得到回複，男人卻可以肆意支配與決定女人的行為。“沒有出口的變異空間便象征了女性的呐喊，這並非迷宮，而是徹底的絕境”。2.室內外高反差打光；吊詭配樂烘托超現實的迷離氛圍；推拉橫搖實現主客觀視角轉換。3.窗戶遠眺/石牆“窄口”/翻越圍牆的第三方窺探；摘取戒指、拋棄汽車和行李箱時自我意識的重塑與挫敗，愛麗絲和鳥兒命運的緊密聯係以及車窗窟窿、鳥籠的暗喻。4.愛麗絲在影片中的四套服裝及關聯情節點:初到古堡的黑色是迷惑，相遇少年的白色代表母愛的聖潔，下定決心的反抗是鮮豔的紅色，藍色則是意誌受挫後的脆弱；古堡中的四位男性，分別代表男權社會中的父親、丈夫、情人以及兒子。（9.3/10）

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根據轟動全港的「三狼綁架案」改編，題材震撼。油站小工龍威（羅烈），不滿現實冒充闊少，泡上舞女（胡錦）。因被少東揭穿西洋鏡，龍與同黨綁架少東主，卻錯手殺了他，急中生智割其耳朵，勒索老闆不果，龍索性綁架老闆，並成功與同黨瓜分三百萬贖金。然而，天網恢恢……。電影評論：跟上了好久沒看的雲觀影17期，比預期的完成度要高，把三狼案的來龍去脈交代的很清楚，四位主犯個性鮮明，尤其是最後赴死的鏡頭，不同人的表現值得玩味。羅烈和胡錦的感情線轉變略突兀，香豔部分可加在此處，不過難得看到現代裝扮的胡錦，別有一番韻味。說教是必不可少的，而且是最直觀的說教，這一點為當時邵氏片通病，也無可厚非了。