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曾經的問題青年岡島伸二(岡田時彥 飾)終於長成了大人,他走入社會,在東京一家保險公司謀得一份差使。他兢兢業業工作,和妻子(八運惠美子 飾)、一雙兒女(菅原秀雄 & 高峰秀子 飾)以及尚在繈褓中的娃娃共同構築了一個平凡的小家庭。當然岡島並未改變熱血正義的本性,他原本答應在發獎金的當天給兒子賣一輛嶄新的自行車,可是在發錢當天卻為了庇護被解雇的老員工山田(阪本武 飾)而和社長發生衝突,於是遭到開除的厄運。為了維持生計,他每天外出找工作,可是當下的日本經濟極端不景氣,這裏那裏都失業嚴重。經職業介紹所安排,他在曾經的魔鬼體育老師大村(齊藤達雄 飾)開的飯館找到了機會。電影評論:早期小津很有意思 這部電影容量極大從大學體育課的作訓到20年代初經濟小高潮的社員工作到20年代末蕭條期的失業再到與大學老師重遇幫助打理叫做卡路裏咖啡的家庭飯店 以男主作為叛逆青年(兒子也是叛逆少年)為軸線打通這些片段呈現一個已經高度資本主義化的日本都市小市民階級和他們不堪一擊的脆弱生活(這不就是某國現狀嗎)和我出生了類似 這部也探討了試圖維係的父權家長製在現代日本的新階級體係下逐漸崩潰 父親的權威屢屢受挫 偷偷賣掉妻子和服支付女兒住院費後一家人圍坐在榻榻米上的一係列特寫剪輯串聯了一係列被壓抑的情緒 妻子的憤怒丈夫對維持尊嚴的固執和兒子女兒略帶不解的興奮 結尾老師推薦了一份雖然需要遠離東京(即需要拋棄都市中產生活)但仍然令人滿意的工作 在同學會懷舊的歌聲中百味雜陳
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電競高校迎來了前所未有的危機,專打黑賽的神秘戰隊K前來踢館,勢要將電競高校的牌子踩於腳下。校長委任學校第一順位的RPG戰隊前去迎戰,但卻讓戰隊中第一上單的天穀將參...電影評論:因為有木所以找來看了。蓋哥我是真沒認出來,聲音不像他啊。為什麼不給000找個配音啊,人家都叫做普通話補丁了,感覺念台詞念的好辛苦啊。女主顏值還是在線的。K真的好美,找不到演員表的我是崩潰的。男主不算帥不過挺符合設定的,麻烏(?)挺妖嬈的23333。結局沒看懂,K的願望到底是什麼?
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30年代的意大利。美容師瑪利亞和職員喬萬尼重燃愛火。盡管兩人出身自不同階級,但是什麼也無法質疑這段感情關係。隻是喬萬尼的女兒和妻子讓瑪利亞意識到:他們倆是沒有將來的……電影評論:12月2日尋一名會意大利語和中文,或意大利語和英文的朋友,同遊頤和園,圓明園。要接待一位隻會說意大利語的朋友,語言不通,愁死了,現在發布會不會太晚了,求大家幫忙轉啊,謝謝〜聯係我郵箱lisahe1122@gmail.com
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故事背景設定在一個虛構的近未來社會,居民的婚戀受到嚴格控製管理。根據規定,單身者要被集中移送到一個酒店裏,他們必須要在45天之內找到一個匹配的伴侶,失敗者會被轉化為一種自選的動物,並被流放到森林中。為了延長45天的期限,酒店裏的單身者們還會到森林裏狩獵其他逃亡的單身者。電影評論:看了小小喬和龍蝦後,感到恐怕“北歐怪異浪潮”真是徒有其表。1.整體風格大概是布萊希特的“日常陌生化”的反轉——“陌生日常化”,用齊澤克的話說就是“讓怪異的事件變得日常了”。這當然是個好想法。2.情節上從反烏托邦中“性欲的工具化和理性化”,到禁欲主義,再到日常生活之拉康式“性關係不可能”,乍一看麵麵俱到;然而反烏托邦不過是浮光掠影描形繪像,至於命題“性關係不可能”嘛,各路電影裏能找到一大把精準和深刻得多的。3.龍蝦和小小喬視聽上風格很一致,酷愛固定鏡頭以及緩慢變焦(後者的非人性運動鏡頭可能還更別致一點)和炸雷般的奇特音響,但“聽覺風格”上都沒卵用:它們對“聲音”的使用是一種(按德勒茲所說)附屬於視覺影像的聲音,遠非真正自足甚至能與“視覺符號”形成張力的“聽覺符號”,更不是齊澤克說的“幻聽語音”。
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榮獲丹麥最大影展Robert festival最佳特效獎,及最佳男配角 (奧托布萊德柏格)、攝影、剪接、化妝、製作、音效等多項提名。 本片編劇為Dogma 95的大將,之前編劇作品包括Dogma的第 三部《敏郎悲歌》、第四部《The King is Alive》;【深】片導演的下一部電影,則是Dogma的第十八部作品。 在第二次世界大戰接近尾聲時,德軍的U-461戰艇的全體成員意外沈入丹麥的外海。可是,U-461戰艇並不是一般的潛水艇。 大戰結束後50年,一對兄弟帶著潛水用呼吸器來到這個海域度假,正當他們享受海中奇景時,有幾位不懷好意的陌生人正跟隨著他們,尋找傳說中的那艘潛水艇。 這對兄弟突然在深海中發現生鏽的船骸,而裏麵某種不知名的東西正蠢蠢欲動著看著他們。好奇心驅使他們往船骸趨近察看是否有寶藏?然而詭異的現象發生,這對兄弟陷入極度的危險中,讓他們後悔當初為何接近這艘隱藏無數秘密的幽靈船...電影評論:我看的片名是寫Beyond耶!Dykkerne應該是丹麥片名吧!有點無聊的片…
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在眾多由韋斯.克雷文導演的恐怖片之中,本片是取材和風格較特殊的一部,顯現出他的創作野心,但製作成績不太均衡。埃弗裏特.麥吉爾和溫蒂.羅比飾演一對古怪邪惡的房東,當十三歲的少年布蘭登.陸亞當斯為了他的臥病的母眾親不致被驅離貧民區的住房而來求情時,竟被房東和他們的女兒拘禁在房子裏加以逼害。此片的故事可以說是一則社會寓言,對那些富人剝削窮人的劣行加以批判,但導演風格在恐怖片和寓言片之間擺蕩不定,有時更拍出了喜劇效果,相當的複雜,但就娛樂性而言還是不錯的。電影評論:最讓人驚訝的是故事前提的社會批判性:洛城貧民窟裏的黑人社群被白人landlord吸血般收取高昂房租,後者以此為手段積累巨額財富之餘還要通過eviction驅逐低端人口而通過推進鄉紳化賺更多的錢,結果小黑黑不得不鋌而走險入室行竊卻意外解放被圈養的lost children且成功推翻了暴虐、瘋狂、貪婪且incestuous的白人統治階級。。。拍攝上Craven這次似乎有意複刻了黑白黑色電影裏的拍攝技巧(Dutch angle,中景多人物鏡頭的調度,光影對比),但也用了不少無厘頭的搞笑slapstick手法,風格上比較混亂。雙峰裏的Ed和Nadine演一對瘋兄妹也是夠凶的。。。
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洛北蓮台寺野で、名門京八流の宗家吉岡の禦曹子清十郎の左肩を一撃のもとに打ち砕いた武蔵は、清十郎の弟伝七郎から仇敵とされ、吉岡道場門弟一同から居所を探られる破目となった。武蔵を探しているのは彼等ばかりではない。佐々木小次郎に追われる朱実、お杉婆ア、病床にふけるお通と、城太郎少年も武蔵の行方を追っていた。或る日、光悅にさそわれ遊廓扇屋に上る途中、伝七郎から果し狀をつきつけられた。場所は蓮華王院三十三間堂、雪の中武蔵は伝七郎と相対した。青眼と青眼、二本の刀がひらめいた瞬間、武蔵は伝七郎と吉岡の門弟を薙ぎ倒していた。秘かに扇屋に戻った武蔵を吉野太夫はやさしくさとすのだった。翌朝、お通の居場所を知った武蔵は総門附近で吉岡一味にかこまれた。が突如佐々木小次郎が現われ、武蔵との決闘を決めた。明後日の朝、寅の下刻、場所は叡山道、一乗寺の麓藪之卿下り鬆、そして名目人は壬生源左衛門の一子源次郎を立てることに一決した。高劄を見た群衆がひしめき、お杉婆アは息子又八の弔合戦といきみ合った。やがて當日、武蔵が叡山道にかかった時、病身のお通に會った。武蔵が斬り死にすれば自分も生きてはいないつもりというお通の言葉に、剣に生涯をかけた武芸者武蔵の心に、お通に対する戀慕がよぎった。一足先きに著いた武蔵は、鬆を中心に地形の頂點に立った。やがて吉岩方の姿が現われた。「七十三対一」瞬間、武蔵は相手方の配置を読み、地形を利用した自分の行動をきめた。「しかし勝負は何できめる、敵はおれ一人が目的、その俺の目標は、そうだ本陣だッ、総大將だッ」武蔵の見取図は源次郎少年を中心にひかれた--白鉢巻の間の手裏剣、大小の二刀流の體ごと、下り鬆に向い疾風逆落しと見事、剣は風を切った。電影評論:從《血槍富士》《妖刀物語》《宮本武藏》一路看過來,我確信內田吐夢是個不懂劍道的文青,血槍的主人公是個地位卑下的侍從,你可以用反武士的調調去調侃,但宮本武藏不可以,他是劍豪,創作要有創作的基本態度,反思是建立在理解的基礎之上的,根本不理解武魂,怎麼反思?沒有剛強的劍和血,還是武士嗎