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英俊強壯的莫斯科青年謝爾蓋·尼基金的生活每一天都充滿了愛情的歡愉。但他入伍服役後，跟愛人塔吉雅娜互相思念。後來傳來謝爾蓋犧牲的噩耗，愛人傷心欲絕，被好友伊果爾的真心打動，結為夫妻。經過6個月的生死搏鬥，謝爾蓋活生生回來了。起初他想奪回塔吉雅娜，後邂逅善良美麗的柳達並與之相愛，獲得幸福。電影評論：黑白回到彩色有點感動。離別隻是胡鬧，不會有離別什麼的，就隻有愛情。等還是不等那有什麼區別呀。不要忘記我，不要忘記我們的白雲和太陽。 你就為了一切留下來吧，為了白雲為了太陽。為了那個年複一年等待著你，為你的女孩留下吧。候鳥飛走了你留下吧。如果重逢是命中注定，我們的離別就並不可怕。攝影和歌曲是極好的。有點猛了。

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故事發生在遙遠的2078年，礦業組織NEB在天狼星6B行星上發現了名為“Berynium”的元素，該元素蘊含著巨大的能量，可以用來充當能源使用。組織派遣了一批礦工前往行星進行能源開采，然而工人們很快就發現，Berynium擁有強烈的放射性，根本不適合使用。電影評論：當時看完PKD《第二代》覺得適合拍成電影，沒想到真的有電影版！95年那種“舊舊的”科幻感很符合原著的感覺。BUT，個人覺得電影結局改成good ending是敗筆，沒有小說結局震撼。【當唐莎們碰到他的時候，他突然覺得很諷刺，同時也覺得好過多了。唐莎的炸彈！第二終結者是用它來對付其它的終結者】

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簡（桑德拉·布洛克 Sandra Bullock 飾）是一位業務能力十分了得的法律顧問，她千裏迢迢趕赴玻利維亞，隻為了完成一項十分重要的任務——幫助陷入困境的前總統佩德羅（華金姆·艾爾梅達 Joaquim Almeida 飾）打敗他的對手維克多（路易斯·查維茲 Luis Chávez 飾），在選舉中扳回一城。電影評論：#Sandra 21#其實還蠻喜歡這部片子的，隻是結局有點一言難盡，沒理解想要表達什麼…政界精英這個人設桑德拉演起來真的太酷了吧，同時仍然不失小幽默屬性，好喜歡這種感覺。嚴肅的政治話題以這樣的方式講出來還挺好的，雖然對政治實在不了解看起來還是有點累，但偶爾還能跟著笑一笑也算間歇性能放鬆一下吧。 PS：海報實在醜的一批，看海報沒興趣看電影係列🙃🙃

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白宮，特情局秘密代號為“奧林匹斯”，目前正處在危機之中，一夥恐怖分子先用重型的飛機和機槍襲擊了這裏，隨後便派入了一群敢死隊進入，他們徹底占領了美國總統府，劫持了美國總統，並以此為要挾，妄圖控製世界格局。電影評論：福奎阿老矣，拍得可真無聊啊。單騎救主主旋律，英雄第50分鍾才登台，對峙好催眠。三人三道密碼、死前對國旗宣誓，汗。劇組建了座假白宮，跟艾默裏奇的撞車新片賽跑，兩邊都瞎趕工。本來叫奧林匹斯陷落的改成白宮陷落，叫白宮陷落的改成驚天危機，這爛片名還要在國內上映了。恐怖分子已經不時興中東人了

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《像那一樣的東西》是2011年突然病逝的導演大匠森田芳光同名電影35年後翻拍的續作，鬆山健一飾演主人公落語家出船亭誌田，北川景子則飾演誌田心中的所愛夕美。電影評論：各方麵都非常規範的一部“致敬片”，很套路，原作那些小靈氣小俏皮在此全無，取而代之的是專注於主題表達和情節鋪陳的老實巴交。最後倆人講落語的那段疊化，赤裸裸地表達傳統文化代際傳承的主題啊。結構就是Show must go on的典型結構，看到開頭，猜到結尾，這樣的人物和主題也都是當代日影的一大主流

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癡迷篆刻的年輕男子鎮（小田切讓 飾）連續數天被真實感極強的夢所困擾，當夢見開車撞人之後，他立即前往夢中的車禍現場，卻發現這一切都曾真實發生。警方調取附近的錄像，找到肇事逃逸的車輛，並從家中帶走正在熟睡的汽車主人——剛剛結束一段戀情的蘭（李娜英 飾）。蘭拒絕承認罪行，然錄像中的自己卻確鑿無疑證明了一切。最終查明蘭患有嚴重的夢遊症，令人難以置信的是，她的夢境竟與鎮的意識相通。鎮的夢操縱著蘭的身體，去完成這一件件匪夷所思的事情。電影評論：吐槽日語和韓語無障礙溝通的人都沒有看過王家衛嗎？而且金基德的“語言不通”設置比墨鏡更有深意啊，男女主是對立兩麵一黑一白，可以理解為分屬兩個世界或者說是一個人的兩個靈魂。他們的情感經曆是一樣的，但小田切壓抑了自己的恨而執著地強調著愛，女主死不承認還存在愛還惡狠狠地把深愛扭曲為恨。黑白同色，因為兩個人即是人性模糊不清的一體兩麵。夢是人被壓抑的潛意識得到釋放的幻想鄉，所以小田切以瘋狂的自虐阻止自己入夢，其實就是每個人都不得不壓抑無意識的混沌中失控的縱欲又嗜血的自己；蘆葦叢中四人的對峙人物開始混亂夢與現實互相入侵；精神病院那場上吊戲拍得近乎空靈得美，女人化作蝴蝶飛到瀕死的男人身邊這又是誰的現實或是誰的夢境？表現力低於金基德巔峰期的一部，但是內核還是很悲傷很觸動我的，感覺評分太低了所以打高點2333

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恰魯拉達（Madhabi Mukherjee 飾）和丈夫結婚了，然而，令她沒有想到的是，等待著自己的並非充滿了幸福和快樂的婚姻生活。恰魯拉達的丈夫是一名知識分子，雖然飽讀詩書，但他選擇將全部的精力投入到研究政治刊物之中，在他的思維裏，妻子隻需要料理好家事即可，並不需要自己的陪伴和理解。電影評論：6/10。在印度教中妻子不應該直視丈夫，雷伊巧借望遠鏡、寫作構建了恰魯的自我形象：恰魯通過望遠鏡觀察丈夫、耍猴人和拿傘的胖子，男性由看的主體轉為被看的客體，瓦解了男性中心；恰魯在弟弟的激勵下動筆投稿，攝影機置於秋千的主觀晃動、童年居住的村民形象疊畫入恰魯的眼睛特寫，刻畫出恰魯在寫作出突破男性文化優勢的困境。弟弟誌高膽小，在談到留學英國時堂兄對說英國是印度啟蒙思想家羅易的病逝之地，揭示了弟弟的政治理想，但對恰魯的家庭生活枯燥，他選擇了寫信逃避堂兄，沒有成為恰魯的拯救者而是等待堂兄的覺醒。雷伊在開場用一組動作刻畫恰魯的精神空虛，百無聊賴地刺繡、閱讀、臥床打牌和使喚仆人給丈夫送茶，當她熱情地接待丈夫歸來，丈夫捧著書徑直地走過忽視她，恰魯來辦公室談的話題也很快被丈夫打斷，婚姻生活的壓抑來自丈夫視而不見。