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小時候的雅也由於老爸和老媽的離婚，離開了故鄉小倉。年輕的老媽（內田也哉子飾）帶著他回到築豐老家，她一邊在小料理屋幫忙，一邊培養自己的孩子。學校放長假時，雅也也會去老爸住的地方。電影評論：#重看#“來不及為你變成好人 我就是來不及說一聲我愛你”永遠有那麼多來不及，那麼多不甘，自15歲以後分開的15年一事無成，終於可以重聚在同一屋簷下，而子欲養親不待的懊悔，到底要在人間反複演繹多少次。「東京塔」是心中未及目標悵然的投射，是關乎整個家庭變遷流離的象征，當我們還活著還有力氣，一起登到塔頂吧！整體不無冗長煽情，但一波又一波的催淚彈簡直無法抵擋（代入感滿溢），離鄉求學的惶惑與墮入虛無深淵，病床上的痛苦掙紮蜷縮，母親的堅強樂觀是我們前行的動力，攜手共過馬路全片高光時刻；終有一天死亡將趕上我們的腳步，失去給予我們血肉之軀的父母，於是我們亦失去了來時的路，餘生也隻能逐著死神奔去。

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描寫意大利探險家馬哥波羅的賣座電影，由傅聲、戚冠軍及施思主演。故事描述，馬在元朝任官時，有感於漢人抗異族的決心，遂將蒙兵來攻之事暗告反元誌士。電影評論：張徹的又一部借曆史說事的武俠片。實際上，該片和曆史沒有什麼關係，隻借用了幾個人名而已。 按理說，曆史片應該重布景、場麵，而張徹的兩部掛羊頭賣狗肉的“曆史片”——另一部是《八國聯軍》——都拍得極其粗糙。張徹實在不適合拍這樣的片子，至少，如果張徹要拍這樣的片子，也不應該把片名取得那麼“曆史”！ 和李翰祥的大氣磅礴的《傾國傾城》和《瀛台泣血》比起來，張徹的《馬歌波羅》和《八國聯軍》真是太小兒科了。

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從俄羅斯押送回國的貪汙犯詹明輝及兩名俄羅斯警察被人半路劫殺，焚屍滅跡。舒雅和葉聰發現疑點，查明是詹明輝假死脫身的把戲。為找詹明輝，葉聰深入虎穴，危在旦夕。中俄警方趕到，救出葉聰，將詹明輝抓捕歸案。電影評論：才發現這竟然是係列大劇，速8也就拍到8了。片子質量，隻想說導演拍的很質樸，管你國內國外還是外星生命，都一個字“土”

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美國一小鎮的生化公司不顧當地民眾阻攔而肆意大搞實驗，最終致使毒氣泄露，將公司內的人員盡數殺死。電影評論：看過。

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1984年，英國首相撒切爾夫人采取鐵腕手段打壓工人運動，礦工群體發起了史上規模最大的一次罷工。在同年的倫敦同誌驕傲遊行中，一群男女同性戀決定主動為罷工工人籌款。然而尷尬也隨之而來：工會竟然羞於接受他們的資助！這群同性戀決定繞過工會，直接走進工人家中。他們驅車前往南威爾士的一個煤礦村莊，給工人家庭帶去了錢和物資。兩個出身背景天差地遠的群體從此產生了意外溫暖的接觸，並且在政府高壓下結成了最不可能的聯盟。電影評論：背景和氣質恍惚又一部《跳出我天地》，但沒後者充滿傻乎乎直愣愣的激情了。當罷工的威爾士礦工遇上為他們籌款的同性戀組織（其實不超過十人），就是帶有社區民主特征的左派跟期待正視的邊緣人之約會，片子整體基調輕鬆，也給各角色合理分配了筆墨，gay氣鮮明的組織者、恐同者、深櫃老礦工兼有，也給光頭黨出了鏡，借這些觀念不同的人群，營造了劇情節奏的起伏。其實這片可以跟《每分鍾120擊》對比著看，相對《每》中不講道理的歇斯底裏，這片的角色並未要求過多，行止始終在正常框架之內，也就顯得可愛多了。台詞有提到礦工們在從西班牙綿延英國，穿越大西洋到美國的一條巨大礦脈上工作，和冷戰時的“大西洋鐵幕”貌似呼應但實際是解構，怎麼說呢，這片子的立意應該是對英美保守主義階段帶有些許揶揄的回看吧

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四個朋友在分開一段時間後又重聚在一起並度過了一個晚上。 他們對性和欲望看法的不同顯露出根深蒂固的衝突和長期暗藏的渴望.電影評論：很話癆，偏偏字幕組不給力，翻得個亂七八糟，吐槽。我討厭heidi，但同時也反省，發現拉拉真的很有man hater的潛質，他們幹什麼都看不順眼，奇怪了。我沒刻意去找他們茬啊，是不是因為女性失蹤處在弱勢地位，所以當不需要男人的時候就出動把自己的刺給拉直了時刻準備著呢。要學會淡定啊。

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男主人公李民獨自帶著上幼兒園的兒子，工作，生活在這座城市裏。妻子 因為意外不幸病臥在床，為了籌集妻子的醫藥費，李民除了保安的工作外，還見縫插針的利用空餘時間做著兼職工作。一次銀行招聘過程中，李民通過自己的不懈努力，得到了這次難得的跨入金融業的敲門磚。家庭的負擔，鞭策著他，不斷提高。最終，憑借自身努力與奮鬥，李民成功的成為了一名職業經理人。電影評論：本來塑造的是一個再苦再難表麵平靜且執著努力的形象，男主氣質符合，但最後自己莫名對女主訴起了苦說自己住院的妻子，再加上監守自盜3000塊錢，雖然之後還了，但整個形象一秒破功了。還有理財師和推銷保險兩個概念吧，再加上洗腦式的報銷推銷培訓，都是影片減分項，該片勝在表演，輸在劇情。