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小職員服部明（神田橋満 飾）和奧田繁夫（本田博太郎 飾）去海邊度假，遭遇跳海自殺的OL日下靜枝（小川亜佐美 飾）。明搭救了靜枝，並將其安置在自己的住所，兩人儼然過上夫妻一般的生活。繁夫經常往來拜訪這對戀人，隨著時間的流逝，三人的關係變得愈加微妙；奇怪男子大沼漠（阪本長利 飾），遊走東京街頭，肆意做著各種各樣奇怪的事情；美麗的OL安田希（八城夏子 飾）和有婦之夫的課長相澤（長弘 飾）長期維持著不倫之戀，某天下班後，希被神秘的男子堤安吉（井上博一 飾）所綁架，被囚禁在密室之中不得自由。相澤遍尋情人不見，失魂落魄，卻受到公司另一個女孩真知子（宮井えりな 飾）的誘惑……電影評論：小沼勝這片玩得有些荒誕有點喜感。然情色之外，也實在看不出來有什麼值得一記的名堂。不過好在一種輕鬆的氛圍化解了那種努力往深裏去的嚐試，而在有趣和撩人的重疊部分，則盡量塞進了可能多的“花活”。就是！這片穀大嬸不露一麵那還了得！揚鞭笞男，好個瀟灑女王樣~ 話說那怪魚到底叫個啥名？象魚？
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非常棒的超現實科幻片,與<銀色星球>很像,導演Alex Proyas後來還拍了那部著名的
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河南登封市公安局局長任長霞上任三年來，嵩嶽地區的社會治安得到了徹底的改善，當地的人們把任局當作救星一樣愛戴，但黑社會把她當作眼中釘，伺機而動，欲拔之而後快，能夠東山再起。看似平靜的登封市內裏卻暗藏著一股潛流，正義與邪惡的角力一觸即發。電影評論：作為一部描寫當代真實存在的優秀共產黨員的傳記電影，在敘事方麵雖然中規中矩，但還是有很大的可讚之處。任長霞三年的公安生涯被濃縮在一天裏完成，現實與回憶相互交叉敘事自然。我記憶深刻的是，任長霞在年三十的晚上，獨自一人在大會議室裏唱河南豫劇《花木蘭誰說女子不如男》的那個場景。空無一人。
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某日，虞家茵（陳燕燕 飾）正在電影院門口等朋友，哪知道朋友有事不能來了，不願獨自一人的虞家茵將電影票轉讓給了偶遇的男子夏宗豫（劉瓊 飾）。之後，虞家茵經人介紹來到了亭亭（彭朋 飾）家中擔任她的家庭教師，亭亭的父親常年在外工作聚少離多，母親又體弱多病纏綿床榻，亭亭感到十分孤單。電影評論：桑弧+張愛玲 電影院初遇，又是在影院第一次約會，情感升華。 買禮物 吃年糕 求簽 吃梨 兩次下下簽 佳茵對母親宿命的體會 讓她縱然深愛宗豫終是愛而不得的 結尾佳茵的內心掙紮與撕扯 我希望她死 與 小城之春中 玉紋的想法並無二致。 而25歲的佳茵與35歲的宗豫談到年齡時 還說到了哀樂中年。 宗豫也覺得自己好像老了。不過在此隻蜻蜓點水 深度表達上 和哀樂中年還是有一定差距。 ‘我一直在背後這麼叫你的名字 你沒聽到罷了’
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在雲南古城的清晨，幾個年輕人開始了他們一天的生活：交警楊樂（餘文樂 飾）在執勤時愛上了接送孩子們的幼兒園聾啞教師秦小悠（高圓圓 飾）；中日混血的大學生福田誠（鈴木仁 飾）進入某劇組，為日本明星水野裕子（三宅尚子 飾）擔任翻譯助理。楊樂拜托表哥查問到了秦小悠的情況，並在小悠因身患絕症返回家鄉時一路追隨；福田誠受色咪咪的劇組男主角拖累，遭到水野裕子誤會，然而他靠誠摯終於打動了後者。楊樂與小悠陷入愛河，二人有了愛情的結晶，然而此時小悠的病情惡化……另一方麵，水野裕子完成拍攝，即將返回日本。楊樂與小悠，福田和水野，四個年輕人站到了各自的愛情路口……電影評論：風景很美麗，演員很亮麗，可是劇情和對白實在是。。。 而且也看出了三地演員的差異。很明顯日本演員的眼神相當到位。而且，雖然高圓圓被拍的已經很純了，可還是純不過不是很漂亮的三宅尚子。鈴木仁也明顯是個優質大帥哥。。。 影片的色彩處理的不錯，強調藍色和綠色，跟《花君》是一種手法，還加了柔光，看完之後就一個念頭：想去大理。 導演馬楚成真是有著濃烈的日本情結呢。從《帕拉帕拉櫻之花》、《東京攻略》、《生日快樂》等等可見一斑。
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某個組織中的特工華特（Daniel Mesguich 飾）在酒吧遇見了一位無名女子並為其深深吸引。華特執行上司莎拉的命令驅車麵見某參議員時再次遇到那名女子，她被捆綁著昏倒在路麵上，華特將其救起，尋到一處別墅請求幫助，但別墅裏詭異的黑衣人們反把二人看押，當夜華特與女子發生了關係。電影評論：1.以謎題疊謎題，夢境套夢境，集齊政治寓言及情色怪奇，導演通過顛覆傳統敘事邏輯/重構人物心性刻畫，向觀眾展示了其浮生若幻般的詭譎迷宮。2.旨同馬格裏特的窗框畫作，所繪的風景與窗外景色相連一體，想傳達的“真正景物”是難以分辨且無限延伸的。3.麥格芬高跟鞋/降靈會/意識實驗。
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戰國時代，秋月家族戰敗而沒落，勇猛的將軍（三船敏郎 飾）帶領公主雪姬（上原美佐 飾）逃竄至荒無人煙之地，試圖穿越敵陣攜帶黃金去往盟國。巧遇上了貪財的貧民甲（千秋實 飾）和貧民乙（藤原釜足 飾），兩人插科打諢笑料不斷，在將軍的威逼利誘下兩人也一同開啟了保護公主的重任。但是 敵國大將窮追不舍，危難之際公主和將軍都將麵臨生死抉擇。電影評論：雖然故事來自日本的戰國時代，但是卻並非東周列國那種縱橫捭闔、激蕩江山的戰爭史詩，而是俠肝義膽、履行諾言，千裏走單騎護送公主逃脫險境矢誌複國的公路題材+複仇主題，英雄落難的頂層視角、在民間底層遊走的經曆，描繪出了一幅日本戰國時代的社會群像。三船敏郎在於黑澤明合作前期的表現始終帶有一種神經質的外放，很誇張的舞台感，從《羅生門》的盜賊、《蜘蛛巢城》的東方麥克白、《七武士》裏以武士自居的農民到後來《椿三十郎》和《用心棒》裏俠膽仁心的俠客，直至《紅胡子》懸壺濟世的名醫完成最終內斂含蓄的表達，《戰國英豪》中這位有勇有謀、忠直睿智的將軍或許是人物光譜的中段，不過卻失去了某種典型性和豐富性，意外地被插科打諢的兩個農民角色搶足了風頭，他們的自私、貪婪、反複無常都顯現出人性最真的一麵，卻又因為滑稽和喜感招人喜歡
