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老腔傳唱於陝西關中一帶,已經有上千年的曆史。老腔的第十二代傳人王寧利痛心於老腔的衰敗,而讓他更加痛心的是,兒子軍娃隻想著打工賺錢,沒興趣繼承這門傳統藝術。同時老腔班社的王滿軍和王寶來也因為各自生活上的原因,準備出門去打工,這讓一心想複興老腔的王寧利陷入了困境。電影評論:C6.<決戰刹馬鎮>抄的底本原來在此,改得差多了.很好的故事底子,演員功底也都不錯,雖然糙了點兒,但小成本拍成這樣已經合格以上了,說明中國電影還是有講好故事的能力的.

五十路和三十六路

橫溝正史的最高傑作,在諸多推理小說排行榜中占據第一寶座的《獄門島》再次被搬上屏幕!! 以戰爭剛剛結束的瀨戶內海的孤島為舞台,毛骨悚然的氛圍加之精妙的殺人詭計——長穀川博己所飾演的金田一耕助與過去英雄式的演繹不同,性情古怪、有時裝傻充愣,心中卻隱藏著戰爭帶來的創傷,為了填補內心的空虛而忘我地投身於案件之中。“初春忽至、黃鶯倒懸枝頭、初啼聲聲”,封閉的孤島上展開的連環殺人案,不知為何被比作俳句的殺人之謎,新的金田一耕助將如何破解!?電影評論:長穀川博己很適合演瘋狂的角色,但金田一耕助並非狂人,而且應該說是十分的懂得內斂之人。不過我一直覺得,至少在《獄門島》不是如此,這是他複員後第一批案子,長穀川的狂也許更恰到好處。剛經曆二戰苦難和戰友辭世的耕助,被臨終的戰友委托去保護其三個妹妹,結果卻是因為自己的出現,三個少女都慘遭毒手……這種痛、這種恨、這種空虛中的狂焦,我很高興終於能在這個SP看到。劇情方麵,刪除了凶手與小夜的過節,也刪除了繼承權問題,刪除了也好,本來就是不大確定的東西,用約定一詞概括,顯得更好。

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米希爾與兄弟弗蘭克經營著一家小型建築公司。當米歇爾遇見蜜雪兒的時候就對他一見鍾情了。美雪兒是一位房產經紀人並且手裏攥著一項大項目。為了吸引蜜雪兒的注意力,米歇爾先要解決和弗蘭克的關係,因為弗蘭克的計劃開始威脅他浪漫的設計。電影評論:9.5分。底層小人物的愛情奢望。反體製及女性主義。人與人之間欲望的潮汐。Desire’s always sincere. I hope… 觀影於戛納。05/17/2017

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故事將聚焦歐文飾演的偵探生活在沒有隱私,滿是匿名舉報者的世界。那裏的一切公開透明,任何行為都在政府窺探、監管之下。然而,當偵探發現塞弗裏德飾演的年輕女子,在警察的監管下隱於無形後。偵探真正開始思考,政府的行徑是否才真的是在犯罪。電影評論:影片構建了一個非常極端的軟科幻世界,利用刑偵式破案方式的主線逐漸完善科幻背景的具體細節,其探討的隱私問題雖已是老生常談,但毫無疑問Andrew Niccol在這樣一個高度智能發達的世界的理念建造上是非常成功且有想法的;全片節奏略慢,適合慢慢品味,起步很高,逐步進入佳境,但高潮略欠火候,結尾的主旨升華稍顯生硬,沒有深入到全片去由淺入深,大概是一個遺憾。

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博物館門衛幫助了神秘的訪客,巨大的維也納藝術史藝術博物館成為一個神秘的十字路口,閃爍著探索的火花,關於他們的生命的、城市,以及反映和塑造世界的方式。電影評論:博物館內外的有趣互文,一個個構圖優美的固定鏡頭將平日所見化成了值得為之駐足的藝術品,同時道出了博物館對於不同觀者的意義所在:即其賦予生活的Framing/Reframing和死生之間原本缺失的通路,時隔幾年重看,最後的半小時依舊非常動人。不過單就本片而言,並不總是認同Jem Cohen在表麵形式上那種有心的“隨性”,比如16mm和數字的交替使用本可以有一個更有意義的係統,而不是完全從實用角度出發。

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阿偉(辛比 飾)是一個土生土長的港男,一心醉心於電影,1997年前,赴英國修讀電影專業。本想畢業後回香港有一番作為,正好趕上香港回歸。一時間,香港主權移交,時移世易,經濟一厥不振,電影市道跌至穀底,阿偉長期沒有發展,鬱鬱不得誌,萬念俱灰之下,決定加入綜援行列。阿偉就這樣 獨自一人生活在小小的屋子裏,不工作隻靠著綜援度日。直到2010年,他遇到樓下來自湖南的賣淫女阿媚(潘宛薇 飾),機緣巧合下,阿偉將阿媚帶進他的頹廢生活。阿媚竟然十分響往,二人一拍即合,決定共賦同居。而阿偉為了給阿媚帶來更好生活,決定挺而走險,北上走私毒品……電影評論:長期聽著辛比做網台節目,現在第一次看他做電影,角色到後來越來越仆街,到了令人厭惡的地步,但是最後他也受到了最大的教訓,被人操了,也被人騙了,連房子都倒了,banzai!!另外有很好聽my little airport做配樂和插曲,雖然覺得有點不搭調,飛機場的歌很浪漫啦,這條仆街很仆街啦怎麼配?

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