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長久以來，裏奇（尼克·梅 Nick May 飾）都扮演著“電燈泡”的角色，夾在西蒙（Tom Merlino 飾）和多米尼克（Damián Fuentes 飾）這對戀人之間，在監視他們對感情保持忠誠的同時，裏奇對西蒙也抱有著曖昧的好感。電影評論：其實看標題和介紹我還以為是3P三角戀糾葛，但其實還是老樣子，磕藥，愛滋，無節操的419，全都在重複一個主題，就是他們都缺愛，很喜歡裏麵不承認GAY的男主角姐姐說的一句話“hate the sin, love the sinner”虛偽地無以複加，這就是為什麼男主角想要自殺。很多時候絕望都是這些親人給的。

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喜歡時尚的拜金女孩AJ，很不滿自己的中產家庭，因此埋怨在大蕭條中失去了家庭農場的祖父。一天晚上，在一次墜落之後，AJ發現自己穿越回到了1929年，在那裏她遇到了年輕的祖父Frankenstein，並且發現了家庭的秘密，這永久地改變了她的價值觀。電影評論：正大劇場的一部經典譯製片，在我幼小的心中留下了深深的印象！最後她也沒能改變一切，但是還好她的祖父記得她。三個片段：1、穿越到了教室，迷迷糊糊中給了女老師一下子；2、直接穿著秋褲出門，在1929年大家都不能接受；3、最後是坐著自己設計的遊樂設施穿越回來的

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羅拉與女兒蘇西之間因母親專注於事業，而與女兒缺乏溝通，導致兩母女同時愛一個男人的悲劇；而她們在海邊遇到的另一對黑人母女則有著不同的故事，黑人母親安妮因為混血女兒始終不肯承認自己是黑人的事實，而悲傷矛盾，但是安妮這個善良的女人始終等待其女兒的回頭，隻是子欲養而親不待。電影評論：還是蠻好的。雖然經曆了女主和女兒同時愛上男主，女兒心碎出走瑞士，女主忍痛訣別真愛這樣的戲碼。但在1934年這叫經典不叫狗血。同時在種族隔離製度如此猖獗的年代，本片做到了一定程度上的思想解放，但白人的優越感時時刻刻都存在著。最後piola決定回到種族隔離製度的黑人學校，讓我看著覺得一陣悲涼

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新中國成立以後，對原國民黨戰犯的改造擺到了黨中央的議事日程，毛主席（古月 飾）告訴羅瑞卿（邸國強 飾），改造過程要有強製改造到自覺改造。朝鮮戰爭爆發的消息傳來，戰犯管理所內引起不小轟動，不少犯人竊以為第三次世界大戰要爆發，內心蠢蠢欲動。也有戰犯對形勢作出了相反所判斷，被俘前做過裝備部主任的楊伯濤（陳申生 飾）對美械裝備很了解，積極進言，想幫誌願軍，此舉得到杜聿明（郭法曾 飾）的支持。管理人員抓住戰犯上進心理，從生活上、思想上真正關心他們，個別人交待了以前隱瞞的曆史材料。共產黨人的博大胸懷最終感化了戰犯們抵觸的心靈，認識到打內戰給國家民族帶來的災難和痛苦......電影評論：改造。其二 殺豬。 其三分鍋。 為啥會有孫殿英。哈哈，沈醉軍統殺手，玩刀很溜，在功德林給高級將領們戰犯剃胡子。 王耀武的山東話，食堂大師傅。 國軍監獄風雲實錄。 彈幕說 老蔣開軍事會議出席的將領都沒功德林的多。 1 戰後 複盤，甩鍋。 2 食堂大戰。 3 煤山大捷，國軍將領幹倒日本人。 國民黨把日本戰犯留在軍隊，當顧問打共產黨，嗬嗬嗬。 傅作義微操作，電令陳長捷死守共軍，自己卻投誠起義，後者被俘。待遇千差萬別，你說怨誰？ 大廈將傾，自由自己掌握自己的命運。 聽別人，有可能成為墊腳石。 黃維怎麼民科了，有趣的是老毛讓羅瑞卿自己掏腰包。杜聿明有一個好女婿，楊振寧，諾貝爾。 王耀武的山東口音，搞笑擔當。 桂係那位的口音也有意思。 洗澡排隊，一組死（洗）完二組死（洗） 搞笑。豬和柴火值了。

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雜誌女編輯敏珍因看到挪威女電影演員莉芙·厄爾曼譴責香港政府遣送越南難民回越南，決意寫信給她，表達身為港人的觀感。後來，敏珍與男友約翰因為移民計劃起了爭執；而她的弟弟佳俊因為女友文嫻是一位失婚婦人，且比他大11歲，為免受歧視，決意移民澳洲。如碧努力調和家庭和社會的種種矛盾，在這中間，她對自己的人生有了新的想法。電影評論：三星半 明哥這段姐弟戀和主題有些割裂 又占據篇幅多了些（還是說婆媳關係隱喻陸港哈哈）陳令智在裏麵很美 和葉錫恩的對話戲以及耳朵的設置比較巧妙 對香港的城市運動鏡頭有為數不多的靈氣 一些台詞和表演、爭吵戲的承接又略顯粗糙 殖民、學運、遣返移民、九七 最終落腳於香港的自我探索上 像台詞說的“九七之後再看這個故事” 尤其是雨傘之後 也許能看到此中複雜性的更深一層 即曆史的遺忘和避讓是新的曆史問題的開端

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作家兼導演阿蘭.羅布-格裏耶在巴黎開往阿姆斯特丹的歐洲快車上，構思了一部名叫《橫越歐洲的快車》的警匪偵破片。其背景就是巴黎開往安特衛普的歐洲快車。題材是關於毒品走私的。影片主人公伊裏亞斯是一名毒品走私犯，他有一個情婦叫愛娃。最後，伊裏亞斯被警察開槍打死。構思過程中，朋友們時時提問，導演難以回答，因此影片中人物的身份往往是不明確的，假定的情節比比皆是，不合邏輯的情節和細節也時常發生。最後，火車到站，導演感到拍攝此片困難重重，便放棄了這個念頭。然而，導演構思中的影片男女主人公卻正在車站月台上緊緊擁抱。電影評論：形式就是內容，故事如何起步不重要，結構衍生新意義，在火車上發生又好，還是剪接台後來發想的構思，重點還是安坐在電影院的觀眾在閱讀/觀看時得到快感。格裏葉很矛盾，時時刻刻要觀眾腦袋彈出彈入，看似隨性輕浮，作為創作者又要敘事又要評論，他是遊戲的主持人，定下規定，觀眾要麼抗拒，要麼一同參與，激發我們想像力，是每一個場景，動作，故事情節都可以沒有任何意義，結構都是外露可視。又或者，電影就是「遊戲」，無論嚴肅的藝術電影，前衛沒有敘事，還是爆米花式娛樂電影，觀眾必需參與，也掌握著最大的詮釋權，從來沒有正確的答案，結局由玩遊戲的人來創造，正如格裏葉所說「畫麵隻會是畫麵，就像一種不可磨滅的天性，除了觀眾(遊戲者)所選取的，令人放心的秩序，令人絕望的秩序，是觀眾把它創造出來」銀幕就是世界，煩雜多亂，等我們來創造。

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昭和初年的某個秋天，青年學生水原（石濱朗 飾）遊山玩水，調養身心。在伊豆湯島的旅途中，他邂逅了一名梳著舊式發髻的舞女阿薰（美空ひばり 飾），她恬美清新的模樣在水原的心中激起淡淡的漣漪。許是命運的安排，水原又在接下來的日子裏多次和舞女及其夥伴相逢，加上他有意識地接近，學生最終和舞女及其夥伴們熟撚起來。在此後的日子裏，他和這群江湖藝人一同旅行，品味一段清純愛戀的甜美，以及殘酷生活現實的無可奈何。旅途中會結束，一份情感該如何安置……電影評論：1，我來幫你插插看 2，鋼筆與簪 3，年輕人，你怎麼看著這麼羅憐?-----以上，我，我， 且不論演技，扮相都很正。舞娘夠稚嫩，學生夠傻西西，民風夠淳樸，最重要，音樂夠柔美，俺簡直都要化在春風裏廖.... 隻有小姑娘笑起來，明顯太用力了 真可愛