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盡管一直被當警察的媽媽當做寶寵著，潘迪（維傑·塞瑟帕蒂飾演）卻從小就立誌當一個大流氓。成年後的潘迪終日和酒吧小混混為友，是一個無所事事、無能粗暴的小混蛋。潘迪遇見了尋找父親的女孩卡丹芭莉（納彥塔拉飾演），他對女孩一見鍾情。電影評論：胡搞得很歡樂，爛得讓人看得很開心也是奇葩印度電影的境界。一切都為富二代媽寶男談戀愛做借口，無論找爸爸還是爸爸死，爸爸就是個道具，為兩人談戀愛服務，開著跑車開著三輪摩托吹著風唱著歌，這戀愛談得不錯。唯一喜歡的就是快進看歌舞片段，劇情嘛，亂扯一氣。女孩表情讓人尷尬那個網槍倒是不錯呢。

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剛剛步入老年的弗蘭克（弗蘭克·蘭格拉 Frank Langella飾）開始有輕微老年癡呆的症狀，時常神智混亂，無法與人們進行正常的交流。他的一對兒女亨特（詹姆斯·麥斯登 James Marsden飾）、麥迪森（麗芙·泰勒 Liv Tyler飾）為父親提供了一個機器人（彼得·薩斯加德 Peter Sarsgaard配音）來照料他的日常生活。弗蘭克一開始無法接受這個冷冰冰的機器人，在經曆了初期的磨合後，弗蘭克發現眼前這個全能機器人不僅細心照料著自己的起居，更會靜靜地陪在身邊，溫柔地傾聽自己的內心。弗蘭克和機器人慢慢變成了好朋友。為了贏得圖書管理員詹妮弗（蘇珊·薩蘭登 Susan Sarandon 飾）的好感，機器人跟著弗蘭克為愛上演了一出驚天奇案。電影評論：人類與機器人共同生活，機器人充當全職管家，這是威爾史密斯的《我，機器人》裏的情節，是討論機器人的發展會不會對人類造成危害的。本片是一位獨居的健忘症老人弗蘭克，和兒子送的機器人管家的故事。一開始弗蘭克拒絕接受機器人，後來慢慢適應，竟教機器人怎樣開鎖，怎樣共同去入室盜竊！這種精心策劃，對於弗蘭克的定向思考恢複也許有好處，機器人並沒有阻止他，反而幫他入室偷竊保險箱，用機器人試出三位組合的密碼，當然是最完美的方法！ 為逃避警方追查，費蘭克不得不清除了機器人的記憶。後來弗蘭克住進老年中心，見到別人有同樣的機器人管家會有所感慨。外觀相同，思想不同，才造就了弗蘭克的機器人朋友。我們真的可以依賴機器人這種完美的朋友嗎？ 閱讀（115） 評論（0）2014-03-23 10:31

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在菲律賓有超過7000多個未知的小島。一個電視紀錄片的小組來到菲律賓群島中的一個，來拍攝一部特殊的生存電影。他們在野生的環境生存，是一件比以往任何可怕的事情都更加可怕的經曆。電影評論：還可以，叢林冒險這題材哦喜歡，可以變身偽裝滴人形生物，以人類女性為繁殖器。

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殺妻警官在接受偵訊的時候比負責偵訊的誌木還要平靜，凶手對案情的交待毫無保留，根據無須動用所謂的刑偵技巧，就讓真相大白。根據凶手的自白，這是一椿受囑殺人事件，案情發展至此似乎已無需再查了，然而事情並未結束，而象漣漪一樣再逐漸擴大，偵探誌木要挖掘出案件背後的隱情……電影評論：其實原作故事本就單一沉悶，完全是靠最後一擊抵達情感深處，其餘篇幅皆是多視角敘述撐起來的，影視化放棄了主觀視角切換的形式，取而代之的是嚴肅的群戲，還有意把記者這一角色改成了女性，平衡了過於陽剛的角色氛圍，最後把謎底揭曉提前到了庭審戲，可惜並沒有達到激動人心的預期。—超cute俠 豆瓣

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善良的小狐狸很聰明,但是就因為他賣弄自己的小聰明,反倒上了老狼的當,被老狼利用了,造成了大家對他的誤會.從那以後,無論他做什麼事,大家都不相信. 有一天,小兔被老狼抓去了,小狐狸知道後,不顧大家對他的誤解,把這件事通知了大家,並運用自己的聰明智慧,和大家一起救出了小兔 ,懲治了惡狼.這時,大家終於明白了以前對小狐狸的看法是錯誤的...電影評論：係列第一作（之後兩集分別是《智鬥烏鴉》和《狐狸分餅》）。從人物塑造的角度來說，其實之後的兩集狐狸的形象更出彩，特別是第三集，跳出了傳統黑白分明的模式，回歸於狡猾，卻不失善良。

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Arnold 本夢想著到紐約發展自己的戲劇演員生涯，卻無奈麵臨工作、愛情兩失意而回到巴黎。他遇見阿萊克斯，電台早間節目的明星主持人，以及進入不惑之年卻毫無擔當的希瑞爾，加上頗具威嚴感的頭兒阿爾諾，幾人在“爆炸調頻”興風作浪。電影評論：有點法國版海盜電台的意思，但整體又有點美式化。由於法語理解還不到位 有些笑點抓不住。公路旅行結束的有點快，劇情有些無厘頭，有些熱血，高潮結尾部分還是讓人挺融入其中的，裏麵的幾首音樂也很帶感。ps:原來rapper唱民謠那麼深情~

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16歲的碧郎（川口浩 飾）生長在一個信奉天主教的家庭。父親（森雅之 飾）是個不出名作家，每天奮筆疾書，不問家事；繼母（田中絹代 飾）患手足風濕痛，長年臥病在床。所有的家務都落在長女阿玄（岸恵子 飾）一人身上。青春孟浪的碧郎不理解姐姐的辛苦，成天抱怨寒酸的家境和飯菜。他 在學校無心學業，或者打架鬥毆，或者結伴偷竊，最終被學校除名。轉入新校的碧郎繼續玩樂的生活，桌球、騎馬、賽艇，不僅增加了家中的壓力，還令姐姐擔心不已。電影評論：市川昆用這樣一個堅強、獨立、樂觀的女性形象來為戰後的日本女性立傳，父親久坐書齋，對生活不管不顧，如此逃避責任也是影片中最明顯的批判，而弟弟作為戰後一代，他代表了某種意義的缺失，在玩物喪誌遊戲人間的過程中去尋找自身的價值，當然和日本傳統文化一樣，死亡才是生存意義的永恒所指，弟弟突然患病，在身體的逐漸衰弱中走向死亡，在最後他體會到命運的無奈和死亡的虛無，那些姐姐的付出才是他生命中最值得留戀的地方，結尾堪稱神來之筆，在麵對弟弟去世的打擊昏迷後，回到家中，姐姐又立刻起床開始做家務，這種對於生死的態度正是這部電影最重要的主題，也是無數戰後日本人的心路曆程，陰鬱的藍綠色色調無時不在傳達出那壓抑又迷惑的人生戲劇終究痛苦但又飽含希望