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阿川（張孝全 飾）是一位性格十分溫和的男子，某一日，正在工作的他忽然昏倒，然而經醫生檢查後發現身體並無異狀，醫生診斷阿川有可能患有精神方麵的疾病。阿川回到了老家療養，在那裏生活著他的父親王伯伯（王羽 飾）和姐姐小芸（黃湘琪 飾）。讓王伯伯沒有想到的是，阿川竟然殺死了小芸。電影評論：整體來看非常的拖遝冗長，台詞的僵硬感與刻意擺弄的美術攝影都讓本片看似多了一份神秘感，實則又沒有特別好的自圓其說。 這種神經質似的故事本身並不扣分，反而刻意呈現的一係列細節，才讓觀眾有了一種突兀的不適應。 王羽老先生整部電影都感覺格格不入，以至於本來可能情緒還有延續的故事到了他這那特別別扭的念白都直接被卡斷，導演想要營造的詭秘感和關於精神疾病的探討明顯的過了火，以至於結尾的留白實在讓人難以沉下心來回味 實驗性有了，功力還是有差。 可惜了這麼多優秀的演員，張孝全應該是第一次演這種片吧，還是能get到是一位好演員的，可惜可惜 3星，6分

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知性幹練的何晴，野蠻仗義的高露，靦腆內斂的孟潔都是北漂一族，她們合租一套房，成了無話不說的閨中密友。三個女孩興趣不同，喜好迥異，但都麵臨相同或不同的困境。她們追求各自心目中的幸福生活，卻經曆傷心失望，幸福始終可望而不可及。 何晴挑剔刻薄的性格以及明察秋毫的觀察力，常常令異性陷入尷尬的境地，她的眼裏揉不得沙子，任何蛛絲馬跡都逃不過她的法眼，這讓和她相親的男士倍感壓力，不是被她直言不諱的毒舌中傷，就是被她近乎變態的要求嚇跑。她不可避免的跨入了剩女的隊伍。電影評論：比起一片罵聲的院線爛片，這部默默無聞的網大無疑是良心之作；比起一堆網紅臉充滿鹹濕氣息的片兒，本片也要高尚少許。雖然這仍舊不過是一部難覓優點的電影，但聯想起國產片的現狀，難免讓人唏噓。當然，片中有幾個演員還是不錯的，但故事的老套和邏輯的混亂以及場景道具的簡陋，無不說明主創的不用心。

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《內髒餡餅》講述了一個普通人的夢想和生活。特瑞西是一個體重將近400磅的人，他有著一份平凡的工作，在超市裏當售貨員。特瑞西有一個神經質的母親，一個壞脾氣的妹妹，好在一家人的感情還不錯。心思細膩的特瑞西一直有一個演員夢，但是當他準備去實現自己的演員夢時，卻有一堆人要打破他的夢想：他的表演老師企圖追求他妹妹，從小一起長大的混混朋友想拉著他一起幹壞事，他在超市裏的工作也不盡如人意。盡管這樣，特瑞西還是一樣保持樂觀的心情，並且堅信自己命中注定會取得成功。電影評論：每次看到Loser的電影都很有共鳴啊 TAT

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苿莉花革命前夕，有這麼一隊型爆的地下樂隊。型爆，因為青春就是武器，是無懼的。場景是突尼西亞街坊酒吧，少女花拉初嚐愛情，也迎上人生第一場硬仗。她和幾個band 友天不怕地不怕，要帶出訊息，唱出壓抑，直至給秘密警察盯上，先有內鬼再遭打壓，獨裁者指爪無孔不入，曾經青春無畏的母親眼睜睜看著女兒燈蛾撲火。人物立體手法細膩，女主角演出驚為天人，導演拍自身經歷，有心有感覺，看革命前的氣氛與氣節，電影也是對付集體失憶的手段。獲杜拜電影節最佳劇情片獎。電影評論：近期看過最好的片。內容其實蠻像多蘭的I Killed My Mom，但是明顯比那部豐富的多，時代背景下個人與社會的衝突，社會矛盾，家庭各成員的故事，各個角度都包涵了而且都表現得很好，更何況音樂也特別棒。結果讓人吃驚，不過這就是現實本身給人的感覺。母親的角色演的特別棒。樂隊成員裏好幾位都好帥。

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阿澤（黃成麟 飾）陷入一場追殺危機，為躲避神秘組織的追捕，慌不擇路的阿澤逃上了去往彭水的旅遊巴士，並“邂逅”了女主角阿嬌（南笙 飾）。一段時日後，正當他漸漸愛上阿嬌的時候，卻發現這一切都是個“陰謀”，而這場“陰謀”在彭水這個愛情治愈聖地卻奇妙地發生著令人意想不 到的變化…電影評論：這不是大學生閑來無事拍的業餘片嗎？！每分每秒演員的表演都在出戲。其實我就看看我們南笙姑娘怎麼不上鏡的（小圓臉還算可愛），而不是片子如何爛的。男主任賢齊和王仕鵬的綜合體？

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1931年“9·18事變”，東北三省淪陷了，正在上海積極從事抗日戲劇活動的田漢結識了東北流亡學生齊白山等人，並與這些熱血青年成為了朋友，共同投身抗日救亡運動。“1·28”淞滬戰爭期間，田漢深感戲劇舞台不足以表現抗戰，在夏衍的號召下，田漢等人毅然拿起攝影機，以電影武器，創作了一糸列愛國影片，同時他創作的愛國歌曲也不斷問世。當他的朋友齊白山與義勇軍夥伴相繼為國捐軀的消息傳來後，田漢在悲憤中為影片《風雲兒女》寫下了主題歌“義勇軍進行曲”，鼓舞中國人民進行反侵略戰爭。這就是傳唱至今的中華人民共和國國歌。電影評論：比預想的來得好。竟不知這是吳子牛導演、陳坤參演電影（原誤以為是2010年文章主演的《國歌》那個條目）。影像風格平實，鏡頭語言實在，表演形式自然，就是故事實在勾不起足夠的興趣，共鳴度欠缺。我想很多豆友不給好評的原因，是因為此乃一部主旋律電影？好吧~！3星半~！畢竟比預期好~！

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這部戰爭片於捷克斯洛伐克實地拍攝，故事發生在森林裏的一座古堡，主人公為自己創造了性格、過去和感情，但最終一切現實又反了過來，把他推回了森林中的煉獄。L’Homme qui ment缺乏傳統意義上的連貫情節，但是其複雜的對稱、逆轉與顛倒模式能提供相較正常敘事毫不遜色的快感與滿足。電影評論：完全沒看出來什麼敘事，這個人明明從頭到尾都在說謊，電影隻是在證明他說的謊都是真實的而不是現實的，最後四個人同時存在於現時，說明導演根本不信任電影，電影隻不過是假的。導演第一需要麵對的永遠是真實的環境，人物，這種剪輯（連接）手法在作者的思維中並不存在Bug，但是在電影中，電影最重要的影像真實性成為了負擔，寫小說不好嗎？不否認這種思維非常值得借鑒，雷乃和格裏耶合作的作品裏借鑒的就很好。