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傑西卡（南希·特拉維斯 Nancy Travis 飾）永遠都不會料到，美貌會給自己帶來這麼大的麻煩，一次意外中，傑西卡被強盜頭子帕沙（阿特·馬裏克 Art Malik 飾）劫持獻給了蘇丹國王，用以交換被俘虜的同黨，看到了傑西卡的美貌，國王欣然應允。電影評論：找到三個版本“後宮”可能這個沒有看過【網絡下載版畫質一般居然有央視經典國配】“後宮”的電影從VCD就看過兩部，這部沒有看過，屬這部最長，居然長達3個小時（上、下集）而且自己也看完了這樣一部“冗長”的比較有明顯浪漫愛情的電影，那個時代也就這樣了，服飾，美工，布景都還可以，尤其兩個女人的漂亮給電影平添了一抹亮色；男主是後來在《真實的謊言》裏的阿拉伯反派，這裏一出場以為還是一個流寇土匪結果居然掠奪了女主還被女主喜歡愛上了，也是一種愛情“反轉”。女人對愛究竟什麼才是忠誠，在權利在違背常理的粗暴麵前，女人從裏到外可能就產生了某種“意想不到”的質變，當最後女人心猿意馬的留戀時，野男人策馬追來：“怎麼能讓妳死心塌地的留下”女人暗示道：“你知道怎麼做”……麵對權利奢華麵對牆裂的追求麵對異域風情所謂訂婚的也可

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（JAP/文）1986年4月26日，切爾諾貝利核電站的一個核反應堆發生爆炸，年輕的俄共官員瓦萊裏在獲悉內部消息後，決定趕緊帶著自己的女友維拉逃離此地。當日正值星期六，陽光明媚，人們紛紛外出享受周末，瓦萊裏很快發現，這裏有一種無形的力量，在阻止著自己離開……電影評論：導演過分偏執地想要表達某種人性的瘋狂和扭曲，最後弄得整個片子無論是人物和劇情都脫離了常識，在選材如此良好的情況下，等於浪費了這個題材。最後將男主逃跑未遂的主要原因歸結於女友出軌，有舍本逐末之嫌——且不說他女友這個角色其實非常物化。但我覺得整個電影，它戲劇的張力其實一直在那裏，無論是細節橋段還是整個電影的長度也都掌握地很好。我覺得導演雖沉迷自我，但至少他知道自己在拍什麼，所以這不算一個特別爛的片。

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1945年夏天，沙普斯夫人伊萊娜帶著年幼的兒子伊萬從巴黎來到法瑞邊境小城裏貝拉克，準備將兒子伊萬寄養在公公萊昂·沙普斯的家裏，以便自己去波爾多參加法國秘密抵抗組織。因為唯一的兒子在戰爭中犧牲的緣故，公公萊昂·沙普斯對遠道而來的兒媳婦伊萊娜心存成見。萊昂·沙普斯有自己的診所，同時還是德軍齊格勒司令官的專職醫生。伊萬參加秘密抵抗組織，卻不知道爺爺萊昂醫生就是這個組織的領導。電影評論：今天看的片子，反映了二戰時期法國地下工作者的感人經曆。片中萊昂醫生的扮演者演技出色，我才知道他就是演蝴蝶那個片子的男主角。

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富豪沙瓦托雷駕車於高速公路行駛期間，睹妻凱塔莉娜之照片而想入非非，發生車禍身亡。由於沙瓦未留遺囑，根據法律規定，妻子僅能繼承5/12，為此親家雙方發生爭執。女方律師提出該法條行使於未有子嗣之狀況下，一旦凱塔生產，即可與擁有繼承人身份之子女獲得數億財產。然沙瓦托雷素有性功能障礙，其兄弟托諾佐與尼柯李諾原以為可高枕無憂，卻得知另一法條關於女性懷孕期間的規定為三百天，意即凱塔仍有時間另找男子製造懷孕機會。電影評論：典型的性喜劇，三級情節，故事不錯，女主漂亮，遺憾是英文翻譯，且像素較低。

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「本當にあった!! 都市伝説」のスタッフが放つ怪奇ドキュメント決定版！ 古來から伝わる百物語の恐怖を実踐。最後の話を語り終えた時、一體何が……!? 囁く女の聲！ 鳴り響く奇怪音！ そして……。収録中に起こった怪奇現象完全収録。電影評論：醉了 就一個日本和尚 叨逼叨了75分鍾 類似稻川淳二講鬼故事 弄一堆蠟燭給自己擺中間了 背景音是和尚念經 你要超度自己奧？

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清朝末年，才二十出頭的“我”（石揮 飾）就失業了，多虧鄰居巡警趙大爺的幫助，我也當上了一名巡警，也就是人們常說的“臭腳巡”。從這綽號您就知道，這個差事不好幹。況且那些年兵荒馬亂，民不聊生，清政府、軍閥、洋人、愛國青年、國民黨……你方唱罷我登場，把個老北京城攪得沸沸揚揚。我曾在秦大人府上當差，官老爺的奢侈腐敗算是看了個盡。五四運動時還結識了學生領袖申遠，他們為了新中國的崛起而不懈努力。我呢，一個社會底層的小老百姓，隻求守著老婆孩子過上幾天安穩日子。但處在這個倒黴時代下，老百姓哪有什麼安生日子可言啊？電影評論：五十年代初，民營電影公司出品的優秀影片雖然在觀眾中獲得了好口碑，但大多都得不到公正的評價與保護，從本片就能看出不少端倪。 在“革命浪漫主義”的口號下，歌頌和讚美成了當時的銀幕主題，電影的政治與說教功能被無限利用，“而認知、娛樂、審美等功能則退居到了可有可無的角落裏”，國營電影開始偏離現實主義道路。在這樣的環境下，更凸顯出本片的獨特，在遵守“三反”和“三不反”的基礎上，影片對舶來的蒙太奇手法運用自如，通過刻畫“我”這個底層人物的悲慘命運，揭示了深層的社會根源，從故事到內核都與國營電影不同。 溯其源，《我這一輩子》繼承的是四十年代的戰後現實主義電影（尤其是《一江春水向東流》）；往後看，影片鮮明的人文關懷與將主題改為背景、將人物推至台前的敘事方式又與第四代導演的作品相似，實屬五十年代裏的一個異類。