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雲岩亭是代表大韓民國最高水準的料理機構，每到換屆時會選出一名最強的弟子擔任繼承人，這一屆出現了兩個料理高材生，天賦極高的成燦（金康宇 飾）和野心勃勃的奉洙（林元熙 飾）。在最後的比試中，奉洙用卑鄙的手段設局，自己中選的同時，還將成燦趕出了雲岩亭。電影評論：雲岩亭是代表大韓民國最高水準的料理機構，每到換屆時會選出一名最強的弟子擔任繼承人，這一屆出現了兩個料理高材生，天賦極高的成燦（金康宇 飾）和野心勃勃的奉洙（林元熙 飾）。在最後的比試中，奉洙用卑鄙的手段設局，自己中選的同時，還將成燦趕出了雲岩亭。 五年之後，爭奪自朝鮮王朝流傳下來的“帶令熟手刀”的料理大賽即將拉開序幕，各路高手紛紛趕來，意氣風發的奉洙對此也是虎視眈眈。而成燦，終於在美食記者智秀（李荷娜 飾）的鼓勵下，走出了當年失敗的陰影，準備和奉洙再次一決高下，奪回本該屬於自己的一切。

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家庭式鞋廠的東主欲挽救麵臨倒閉的工廠，使其走向現代化，於是請來專業顧問為工廠重整業務。在不能裁減人手的大前提下，麵對一群懶散古怪的員工，這位顧問如何應付呢? 打工仔與管理層的角力，新與舊的衝擊，構成了一部輕鬆幽默的喜劇。電影評論：我滿腦子：本萌甜心 你的甜心又出現了 你的甜心忽然出現（劇情不知所雲倒是 但是架不住本萌甜心太可愛了啊！！（所以為啥AH會接這部ummm

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一宗交通意外，連結兩個陌生的人。馬克（查克·伯勞姆 Chuck Blaum 飾）在車禍中喪生，一直暗戀他的好友傑夫（亞當·尼爾·史密斯 Adam Neal Smith 飾）因代為回複電郵，認識了馬克生前的意大利網友安德烈（亞曆山德羅·卡薩 Alessandro Calz a 飾）。安德烈本想取消來德州的計劃，但最終被傑夫說服。兩個擁有不同人生軌跡的男人，於是帶著一點點惆悵和困惑，在陽光如織的德州天空下發生交集。他們真切的分享對逝者的美好回憶，於淡淡的哀鳴中尋找路標前行。電影評論：電影色調的灰色，給人一種憂傷感。電影主題也是以會見網友開始，雖然年代久遠，但相對於當下社交軟件泛濫的時代，那個時候的感覺還是比較友好和真誠的。一是倆人網上聊天一年多，興趣，愛情，好友……雖然有些隱瞞，但已經很好了。二是見麵時很真誠，相互聊對方相同的朋友，吃飯聊天，帶朋友相互玩遊戲，臨走的那晚，相互親吻了（倆個理解，倆人相處2天下來的欣賞，還有對逝去好友馬克的思念）全篇露了這一個場麵，尺度不大。最後是離別前的擁抱，倆人都有遺憾，遺憾馬克，遺憾相識太晚，也相約常聯係，相互去對方的城市玩。 結局給人想象的空間，也留下好的印象。他們沒有急著相愛，而是冷靜下來，交給時間，它會檢驗這份愛。 評價：4星⭐

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台灣老兵劉燕生（淩峰 飾）到上海，尋找自己失散幾十年的妻子喬玉娥（盧燕 飾）和從沒見過麵的兒子。喬玉娥當年和劉燕生失散三年後，和陸善民（徐才根 飾）組成家庭並生有兩個女兒。劉燕生了解到喬玉娥和丈夫情感不好，就希望能帶喬玉娥和他一起到台灣生活，並承諾拿出自己一生的積蓄，來補償喬玉娥的丈夫和這個家庭的子女。但立刻引發這個家庭的劇烈震蕩，激烈的爭吵使幾十年的親人團聚變成了彼此的再次傷害，直到陸善民腦溢血生命垂危……電影評論：正如故事最大衝突的背景是政治原因，兩個老人之間看似和睦與一見如故內心卻各有芥蒂頗有影射的味道，多場戲都是在飯桌旁也延續了「食文化」即人生的中國電影文化敘述，而在王全安鏡頭下的大上海灰暗簡陋卻擁有「團圓」的氛圍，一旦生活改善反而隻剩下老人和第三代無奈的吃著豐盛的飯菜。非上海文化身份的導演看待/表現上海文化反而更加獨到。

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昭和25年，山守組小頭目三好萬龜夫（菅原文太 飾）路襲敵對幫派頭目，被判11年徒刑。服刑期間，隨著日本經濟的複蘇和韓戰的爆發，山守組不斷壯大，而組織內部也分為山守、青木和難波三派。為壯大實力，三派先後拉攏三好，表麵和諧之下暗流湧動。電影評論：影片重新詮釋了第一部的劇情 菅原依然是演美能幸三隻是名字改了 依舊是那個為故事穿金引線 一個充滿無奈的主角 今集故事主要集中在山守組內部的權利鬥爭, 而原來第一部鬆方弘樹(這集又換演別人了....) 演的山守組二把手(原型為佐佐木哲彥)此次換了若山富三郎飾演該角應該算是此次的男主兼反派。 一個下剋上又貪生怕死的大哥,一個如此討人厭的角色 確被若山演的特別討喜。 說真若山的演技比其弟演技不知要強出多少倍

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1930年代的上海，在同一間工廠做工的世鈞（黎明）和曼楨（吳倩蓮）成為戀人。曼楨早年喪父，姐姐曼璐（梅豔芳）為了養活一家老小，心痛離別戀人去當舞女賺錢，最終嫁給了有婦之夫祝鴻才（葛優）。電影評論：雖然是改編張愛玲原著，但傳達的還是許鞍華的尋根動機，屬於她口述近代史作品的序列。在作品整體的立意上，許鞍華是較少見的華人眼界，跟王家衛杜琪峰的香港立場還是區別明顯的。演員陣容裏除了梅豔芳是配音說的都是國語，能想象說戲上做的很細致，黎明和吳倩蓮天台晾衣服，黎明不小心弄掉了襪子又撿起來，狀態很自然，整個人是在戲裏的，全片演技大體都這種。李屏賓的攝影很出色，用鏡近似日本電影，不過豐富的老上海物件、布景給這片子一種侯孝賢早期的鄉愁感。我們再也回不去了，特殊年代人物命運起伏不定，乍然起落無有規製，但這份經曆交錯心意割舍的決然，是古今一般同

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1956年的意大利維琴察。安娜（弗洛朗絲·介朗飾）和賈科莫（西律斯·埃利亞斯飾）結婚已有了些年頭，一直沒有孩子，但妻子安娜非常想有個孩子，因為她的生活並不幸福也絕對無聊。身為律師的丈夫樂於政治活動而花費在市政議會上的時間太多；老母親體弱多病，不斷要求她的照應又老是抱怨她。安娜生性靦腆，羞於生理需要之事。還好，家中來了個性格與安娜恰恰相反農村女傭——年輕漂亮而欲念旺盛的安吉拉（卡特琳·米克爾森），多少能幫安娜分擔一些家務和生活苦悶。正值旺盛時期的安娜在安吉拉的引導下悄悄地嚐試起親密關係來......電影評論：勉強及格吧，女一女二都還可以，但女一的服裝搭配特別別扭，那些衣服看上去很沒有檔次也不襯人，全片精華是水裏的那段。導演或攝影比較注意打光的層次，看上去還有點意大利藝術電影的意思。除了性開發的主題，加入的政治話題襯托了時代性，也算適當的調劑，但是故事本身差了些意思。