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銀行家達文海姆在家門口憑空消失了，嫌疑最大的是他多年來的死敵洛文。波洛與總督察傑普賭了五英鎊，表示足不出戶就能把案子破了。憋在家裏鑽研魔術的比利時大偵探，是如何把達文海姆先生變回來，贏得這五英鎊的呢？電影評論：1.增加了波洛和傑普打賭及學變魔術的情節，案情上提供了幾個可供推理的細節：利用音樂掩蓋撬鎖聲、浴室裏的剃須刀。2.通過對於波洛係列就可以看出Renwick和Horowitz對於原作改編明顯比他人更有思路。3.Renwick對於魔術的興趣在本集中已有體現，由此就不難理解他對Jonathan Creek身份的設定。

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該片故事發生在英國關鍵曆史時期，彼時英國軍隊攻擊一大批曼徹斯特要求議會改革的抗議者，導致15人死亡，幾百人受傷，引起全英震驚。英國《衛報》也受此次事件影響而誕生。亞馬遜負責本片北美發行。電影評論：書寫曆史有不同種語法，如果你覺得曆史很枯燥，那麼你一定會覺得重塑曆史事件始末、並且幾乎沒有drama的這部電影很枯燥，更何況沒有現實世界的語境所照應（脫歐算嗎？）。人物從一個室內到另一個室內聊天、集會、爭吵、審判，三線並行交彙在一起的故事線，邁克李幾乎將他在《厚望》中類似的電影製作方式帶進了這部曆史題材影片當中。集會就是集會，聊天就是聊天，僅有其表麵的單層意義，一則則何以命名“Peterloo”的解釋和事件重塑，時而暗暗流露淡淡的家庭溫暖。然而電影仍然難得地（雖然很瑣碎地）立起了曆史中的一個個尋常人物，讓人無法忘卻每個鏡頭下鮮活的角色和單鏡頭內的群像姿態。邁克李仍然在關心城市空間和身處其中的尋常人關係，不論是熟悉的倫敦街頭還是此處100多年前曼城的廣場，勾出了導演一如既往的公民自由和生存意義的現實討論。

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十年前，黑幫頭目武藤（國村隼 飾）的老婆靜江（友近 飾）為保護老公大開殺戒，鋃鐺入獄。轉眼刑期將滿，武藤無論如何希望實現老婆長久以來的夢想，那就是讓他們的獨生女美津子（二階堂富美 飾）成為一名電影演員。但是拍攝期間美津子偷偷逃跑，剛愎的武藤還罵跑了專業攝影團隊。關鍵時刻，美津子帶著一名搞不清狀況的路人橋本公次（星野源 飾）回來。根本沒接觸過電影的公次被逼擔任導演職務，走投無路之際他求助於始終懷有電影夢想的超級影迷平田（長穀川博己 飾）。在此期間，武藤組的死對頭池上組在老大池上（堤真一 飾）的率領下準備發動一場血腥的黑道戰爭。電影評論：8.5分 7月份以來看的最爽的電影了，園子溫也看了不少，這是最愛之一哇。當小女孩第一次在血泊中劃到堤真一麵前，媽呀，帥爆了。人物還是一樣的癲狂，常用的多線敘事，情節總是誤打誤撞，隨便抓人就上的態度。最後一場血漿戲一層一層的推進，這是我見過血量最多的電影了。到最後導演跑到街上去，一聲卡多，以假成真又變成了假，哈哈哈哈哈哈哈哈，堤真一大叔太帥了，超可愛(๑• . •๑)

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丹麥王子哈姆雷特（勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier 飾）的父王某日在花園中離奇死亡，國王的弟弟克勞迪亞斯登上了王位，並娶原王妃即哈姆雷特的母親為妻。父親的突然離世，加上母親的改嫁，使哈姆雷特終日鬱鬱寡歡。電影評論：電影戲劇化程度是非常高的，劇情極度貼近原文本，對白舞台腔極重，將殘枝末節主線之外的劇情一筆帶過或者剔除，人物心境獨白的使用，結合電影古典打光法和舞台燈光製造的明暗模式，戲份場景位於建築內部以及單一化，都是繼承自戲劇舞台的經驗與模式，但本片成功的地方在於在未消除戲劇味道的同時，用電影手法再為其增光添彩，使其麵貌一新，貫穿全片的搖鏡使用，連接起了不同場景，製造了一種飛逝與眩暈感，突出了事件的震撼；深焦鏡頭製造了建築物門或窗的景深構造，令偏二維的建築三維立體化，凸顯了電影感；多次樓梯連接旋轉鏡頭的應用，凸顯了人物的忐忑心境；結合舞台與電影的打光方法，即保留了戲劇舞台中突出人物的作用，又製造了明暗對比象征內心掙紮的電影技法；開頭霧氣氤氳，在類似舞台置景的前提下，采用了表現主義的手法，美感十足。

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一次偶然中，當紅明星路其（史可 飾）和默默無聞的場務夏語（阿部力 飾）相識了，路其早就厭倦了充滿了虛偽和炒作的娛樂圈，對於夏語平靜又平凡的生活充滿了向往。某一次，再也受不了媒體刺眼閃光當的路其奪門而出，夏語找到了路其，將她帶回了自己租住的簡陋小屋裏。電影評論：我本來是衝著喬先生去的，結果，這部電影給了我太多意外與驚喜！不得不說，張信哲扮演的導演是個亮點。還有女主一開始的不顧一切和後來心死的樣子。結局就像電影的名字一樣，或許不是很完整，也不是我喜歡的，但是隻有這樣才能讓我們知道，童話永遠隻是你的一段美好的回憶，而且總有一天你得回到現實。

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北宋年間，北方連年大水，災民背井離鄉、流離失所，潮水般向河南開封府湧來。為填飽災民饑餓的肚子，對飲食製作有著獨特興趣的開封府超級神腦小小包幾乎動員了開封所有可以動員的力量，但還是杯水車薪，難以為繼。此時，小包大人聽侍奉左右的馬妞說城南的周員外囤積居奇，不肯開倉賑災。和食不果腹的災民形成鮮明對比的是，周員外守著糧倉胡吃海塞，就等著糧價瘋漲的那一天。正當小包大人拿不肯開倉賑災的周員外也沒有辦法時，周員外的糧倉遭遇一場突如其來的大火。災民趁著大火群湧而上，一搶而空。這一次，輪到周員外有求於小包大人了。經過一番實地勘察，小包大人斷定大火係高掛旗杆上的放大鏡聚光起火所至，其背後的“元凶”就是看護糧倉的侍衛展昭。但當聽明展昭最初的出發點後，小包大人非但沒有將展昭投入監牢，還以展昭深明大義、為人正直為名，將展昭收在自己的手下電影評論：很不錯，很有趣

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1976年6月27日，四人劫持了一架法航航班。航班計劃從特拉維夫飛往巴黎，劫機者中有兩名為巴勒斯坦人民解放陣線(PFLP)成員，另外兩名德國人歸屬於德國左翼極端組織Revolutionary Cells。他們劫持了上百名人質（主要為以色列人），並持續了整整一周時間。他們提出的主要要求是釋放40名被囚禁的巴勒斯坦恐怖分子及武裝人員。這部電影重現了飛機降落在恩德培後發生的故事，四位劫機者於此收到了烏幹達獨裁者伊迪·阿明(Idi Amin)的支持。該片根據最新研究，對劫機經過給出了自己的版本，尤其是關於非猶太人人質的釋放過程。同時，影片詳細地描述了以色列政府是如何憑借其安全突擊隊武力終結了此次挾持事件。電影評論：和以往的紀錄片著力刻畫以色列傘兵的雷厲風行不同，這個片子塑造了頗具長者之風的拉賓，超級大逗逼加阿明，以及熒幕形象最“光輝”的恐怖分子。作為新左派運動的殘渣餘孽，這倆中產階級的孩子生活富足，心中有愛，所以手斷沒法像新派綠教恐怖分子那樣極端，劫機之後還要充當人道主義者。革命不是請客吃飯，當了壞人就要往徹底壞透，做了壞事就要把事做絕，否則終將一事無成。最後，這倆“巨嬰”手握AK死在了一束亮光裏，這是他們最好的歸宿了吧。