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在一次中東的任務中,美國士兵的一個小組出於無聊毀壞了一座雕塑,結果在第二天就遭來了神秘事物的拜訪...電影評論：這樣一部片子顯然滿足不了許多人的胃口。開始不久音樂響起，就覺得不對勁：跟情景根本不搭，稍微下點本錢和心思的電影是不會這樣的…說它不是爛片吧，劇情簡單，拍的粗糙；說它是爛片吧，又似乎有點意思在裏邊，比如說：報應。但顯然這並非編劇要表達的，編劇想說的似乎是：別去惹神靈，否則引火燒身…

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猶太人丹尼是個無偏見的人道主義者，法庭指派他作麥克的的辯護律師，麥克是新納粹禿頭黨，因種族原因謀殺了東印度移民。當他們兩個探討情緒和理智上的分歧時，他們發展了密切而暴躁的關係。本片進行了爭論性的探討，它讓我們深思在社會裏隱存而逃避不了的問題--種族和宗教層麵上的缺乏寬容電影評論：2017.11.25 根據舞台劇改編，所以本片的“電影性”較弱，律師Danny和罪犯Michael的對話是影片絕對的主體，一起過失殺人案，讓人思考移民、種族、宗教、社會。

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改革開放的大潮下，古老的皇城北京也按捺不住那份躁動。人們來去匆匆，生活節奏陡然加快，躁動的搖滾樂和肆無忌憚的謾罵響徹夜空，看不到未來卻又為未來拚搏的年輕人們恣意宣泄著心中的憤懣。搖滾樂手卡子（李委 飾）的女友毛毛（俞飛鴻 飾）懷了孩子，兩人為要與不要的問題大吵一架。之後毛毛失蹤，裝作不在意的卡子又四處尋找女友；崔健（崔健 飾）與樂隊在搖滾樂之路上艱難前行，身無分文的他們交不起場地租金，被迫打起遊擊，樂隊的排練經常受到幹擾；買書為生的黃耶魯被騙子袁紅海（武啦啦 飾）騙盡錢財，他和哥們好友四處尋找騙子，結果兄弟間反倒出了矛盾。滾滾洪流，這群不甘受縛的青年趁著韶華未盡，可勁兒燃燒、揮霍著他們這無望、困頓的青春……電影評論：⒈衝著竇唯，終於看了《北京雜種》，雖然電影本身於我不太有意思，但看/聽到竇唯「做夢樂隊」時期表演《噢 乖》《黑色夢中（做夢）》也算有所收獲了。⒉裏麵還使用了何勇的《鍾鼓樓》做插曲，最近才發現他同張專輯裏的《垃圾場》《幽靈》也被和諧了。⒊崔健的《像一把刀子》《北京故事》也被和諧了。⒋導演張元在1993年時因《北京雜種》私自出國參賽，受到禁拍處罰。在1998年時恢複了導演資格，他就與西安電影製片廠聯合攝製了《過年回家》。

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書生趙汝州與紫玉樓名妓謝素秋在佛寺中憑壁上題詩結緣, 詩詞互傳, 神交三載, 互生情愫. 本相約賞燈節在佛寺見麵, 惜相爺急召秋回府, 二人緣慳一麵. 奸相王黼迫秋和番通敵, 秋裝死脫身.電影評論：絕對經典。 故事比較簡單，但看的真是人。 任白都非常靚。特別是仙。眉稍眼角，風情萬種，電光火石。 詞曲優美。美得是我每晚必備的睡前妙品。 哪些木魚之類的清唱，是對演員有極高要求。要音準，有感情，有味道。但這偏偏是波叔，仙姐，任姐的拿手好戲。 仙姐是一個非常會哭的演員，哭得極美極美

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莫斯科令人驚奇的地下隧道網絡，不僅僅是地鐵，它延綿千裏，環繞著整個城市。在這個城市，每天都會有成千上萬的人湧向地鐵。在一個傍晚，最後一輛地鐵加速駛過地鐵，並消失在黑暗的隧道之中，地鐵中載著混雜的乘客。當局知曉了，並且這個神秘的事件被列為最高機密。幾天後，一組消失的乘客的朋友開始了他們自己的調查。地下隧道長久以來就是充滿冷血事件的都市傳說的地方，但是事實卻是讓人無法想象到的。挖掘者將把參觀者帶到他們從前沒有見過的地方，並且揭露在我們日常生活中腳下的世界。電影評論：俄羅斯人拍的恐怖片邏輯大多極為僵硬混亂，這部尤其亂😒！怪獸比人看起來更正常，但裏邊的人基本上沒一個正常的😂！話說電影中我那東北老鄉在電影裏怎麼演著演著莫名其妙就不見了😒😂！還有毛子死到臨頭還說情話打嘴炮更是令人無法理解，結尾最後的幾分鍾到是解釋清楚了，但是這個劇情真的是恐怖片的大災難，正常人看到七十分鍾都會處在懵逼狀態，而整部電影隻有七十五分鍾😒😂！

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一位在奧地利飯店工作的女服務生艾琳，發現她接替的女服務生神秘地失蹤了。當艾琳找尋女服務生失蹤的答案時，遭遇到飯店其它主管的漠視與敵意；而和艾琳相伴的隻有一支失蹤女服務生所留下的紅框眼鏡，與一隻臉上有疤痕的木偶。艾琳開始警覺到她必須躲避她自身將遭遇到的不幸。電影評論：瘸腿的《閃靈》wannabe，風格上有一丁點“哈內克學徒”的影子。留下了一地碎片卻並沒有提供解答，試圖在觀眾的潛意識植入信息來營造不安感。但對類型元素的處理僅限於削弱，並沒有加入什麼新東西，主動拋棄了“驚嚇”的輔助，卻依舊沒能表現出純粹的“恐懼”，光破不立的“反類型”不過隻是作繭自縛而已。

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阿明是一名年輕編劇，他在地中海度假，在度假期間他與一名叫做賈斯敏的女孩相愛了。在這期間，他又遇到一個製片人聲稱可以投資他的第一部電影。這時製片人的老婆看上了阿明，這時阿明要在賈斯敏、製片人老婆與自己的職業生涯三者中做出選擇。電影評論：鏡頭幾乎全是裸露的胴體的大特寫，身體牢牢占據前景，後景才是人物的反應，這種處理往往讓人忽略對話的具體內容，而聚焦在身體所營造的曖昧的肉欲的荷爾蒙世界，身體有多明媚，行為就有多豐富，男性對女性的視角往往是旁觀的，通過不斷的“看”達成情感連接，這比對話要更有力量也更獨特，少了法國作者電影的那種喋喋不休，反倒通過具體的行為延伸了觀者的想象，跟隨著主人公對女性的不斷審視和觀察好像電影的心理場域都擴大了，看似平靜祥和的海麵後隱藏著一片洶湧的海嘯，那可能是欲望，也可能是愛，最有意思的還是當屬片頭阿明不打斷別人做愛的那份等待，這種情感空間的構建是獨樹一幟的，在另一個無我的空間情感依舊在上演，本質上是對自我的抽離。而羔羊誕生段落更是升華了所謂宿命吾愛的要旨，愛情不也正是一種對生命的構造，情感有構建的可能性。