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北京的冬天。出租汽車司機強子深夜拉一年輕女乘客。女客中途不辭而別，在車上留下一個女嬰。強子30多歲，憨厚樸實，沒有對象。強子連夜報案，不忍把女嬰放在值班室，於是決定暫時抱回家。女嬰通宵哭鬧，使毫無經驗的強子束手無策。女嬰的到來驚動了四鄰。看到強子狼狽的樣子，鄰居小妹主動過來支援。強子撫養女嬰，影響了出工，小妹既要照顧生病的姑媽，又要打工上班。強子不願給她添麻煩。他決定瞞著車隊，偷偷把皇冠車的後備箱，改裝成功能齊全的搖籃車。試車成功，強子每天載著“女兒”丫丫，彙入了出租汽車的洪流中。但後備箱不能再裝行李，遭到乘客的批評和投訴。一向注意職業道德的強子有苦難言。強子收養棄嬰的事車隊知道了，隊友們支持他，理解他。想把搖籃車的事包下來，但上級公司以開出租車養孩子違反規定，要強子在開車和養孩子中作出選擇，強子毫不猶豫地交出鑰匙，舍不得他的丫丫。強子失業了。一位農民企業家慷慨相助，贈給他一輛舊紅旗轎車。強子成了個體出租車戶。他的行為得到新聞單位和乘客的稱讚。正當強子樂不可支之時，棄嬰的母親在強子仁愛精神和社會輿論的感召下，良知回歸，決定要收回自己的孩子，但又自知理虧，難於啟齒。經過一場“道德官司”，棄嬰的母親沒有能收回女兒，反遭到輿論的譴責。但是，當丫丫第一次學話，說出“媽媽”兩個字時，強子的心靈受到了震顫，他大徹大悟。把孩子還給了她的母親。姑媽病逝了，小妹也戚然告別強子，回了東北故鄉。強子送還了紅旗轎車，回到車隊，重新駕起皇冠車，淹沒在首都出租車的洪流之中。一個流動的搖籃，搖出了社會的良知和愛心。電影評論：聽說是爸爸媽媽當年約會看的電影，於是特意找出來看，高糊的畫質也擋不住片子的優秀，五星好評。想看的，B站有。

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一直以來，黑人青年卡爾（小庫珀·古丁 Cuba Gooding Jr. 飾）都將成為美國海軍中的一員當做自己的畢生理想，然而，當他真的加入到了海軍隊伍中去之後，卡爾才發現，現實遠不如想象中美好。在種族歧視之風盛行的軍隊裏，卡爾理所當然的成為了眾人傷害和排擠的對象，但個性堅韌的卡爾卻並沒有因此而退縮和氣餒，正相反，他通過比別人多百倍的努力和出色的成績證明了一個人的成功和失敗與膚色無關。電影評論：爆燈打call。在我心中是六顆星星的存在。我一定會再看這部。鋼鐵般堅毅的品質，真的很有力量。給我很大的勇氣。四個片段記憶深刻。開頭他的父親的兩個片段，他要堅持耕牛，不讓要讀書的孩子幫自己，要孩子走出這裏；還有送他收音機的片段。在海底摸了九個多小時終於完成考核項目，最後證明自己走出12步的part。這樣的父親真的很偉大，他也不用對自己的孩子再說什麼，他就是他最好的榜樣。想起十月的天空裏的父親一樣。真人真事，可見父母在孩子的一生能有多大的影響力。

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男主角人到中年，事業有成卻始終獨身。聖誕來臨，他決定雇演員扮演家人，與自己共度平安夜。一個完美家庭由此誕生，讓人啼笑皆非的故事也就此展開。“家人”們因真實身份和角色間的衝突而經曆種種變化，整部電影枝節不斷，妙趣橫生。威尼斯影帝塞吉·卡斯特裏圖（《消逝的星星》）和知名女星克勞迪婭·吉裏妮繼《別碰我》之後再度合作，為觀眾呈現意大利式的優雅與幽默。而對“家庭維係”和“演戲”之間關係的揭示也使得本片堪稱一部“完美家庭生活指南”。電影評論：雖然覺得在主題“家庭就是人生一麵表演”上有點用力過猛但這種假戲真情還是很討好的。意大利語特有的語調與一定隨處都在的雙手做七姿勢或向下揚手簡直不能更讚。本以為是個孤僻老男人尋求家庭溫暖故事最後發現是為見前女友發奮變態的事_(:з」∠)_

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做事一向理性的水利工程師沃爾特·費伯（山姆·夏普德 Sam Shepard 飾）搭乘的飛機中途失事，被迫降落在墨西哥的沙漠之中。然而在獲救之後，沃爾特卻一反常態地決定，與素不相識的德國商人去墨西哥叢林尋找多年都未曾連絡過的朋友。當他們來到朋友的住處時，發現朋友已經自殺身亡。電影評論：大概一個時代有一個時代的文藝。 很難想象當下的文藝能夠容許Walter Faber這樣的男性作為非反派主角登場——甚至其中女性的形象也充滿二十世紀六十年代女性運動以前老派男性知識分子的審美偏好：美麗、柔弱、多情，並且在男女關係中處於從屬和依附性地位……當然這不是苛責小說的作者Max Frisch，時代的烙印是抹不去的：風格化的視聽語言自身就銘刻著濃烈的上世紀末文藝電影慣見表達——演員們何嚐不是代表了一個時代的“一時之選”呢。 比較惹人不快的是收尾處Hanna與Faber的衝突放大了文學腳本對女性不友好的感覺，氤氳著古典氣息的畫麵和光影下一個氣質絕美的Οἰδίπους式關於宿命和愛情的希臘悲劇也因此墮落成普通的亂倫——何況Sam Shepard現代感十足的美式英語也與整體敘事調性不和，觀感因此大為折損。 哎……理工男又不等於直男癌。

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曾經，桑德琳（Sabrina Seyvecou 飾）和娜塔莉（Coralie Revel 飾）一樣，對繁華的大都市紐約充滿了美好的幻想，以為能夠在那裏獲得他們夢寐以求的全新生活，然而，如今殘酷而蒼白的現實讓兩人知道，機會屬於幸運的人，而那幸運的人，顯然不是她們。電影評論：布裏索真是“新古典主義”包裝下的情色界低配版侯麥 他可以僅憑戲劇張力十足的第一幕就展示出大師式的運鏡功底 告訴我們這是一部有著極強個人色彩的作品 但隨著情節的推進不難發現that's all he got 除了Rococo視聽語言風格 整體敘事上都呈現出濃濃的割裂感 從女性身體欲望的探索、到侯麥“六個道德故事”的世俗再演繹、再到突如其來的神秘主義與宗教指涉 他在小品文與宏大命題之間僵硬地不斷跳接 使得文本分崩離析 滿滿WTF既視感

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馬塞洛（Marcello）是一名精神分析學家，但是有著嚴重的抑鬱症，他也是一個極度不自信的人。他每天要麵對一群病人，有性功能障礙的夫妻，極度恐慌不知如何與妻子交談的人等等。他每天都這樣生活著，沒有激情和熱愛，同時與自己的女兒也相處的不好，可以說他的生活非常無趣。電影評論：一個心理醫生與他各異的病人之間的互相救贖。 整體基調雖然歡笑，但是主題相對來說依舊正經，對於自我的認知與對生活意義的思考探索，同樣也是對人情感的發問。不敢麵對感情，不敢正視自己的處境，消極逃避他人的關懷，這一係列的問題在影片中逐步被抽絲剝繭，各人的心理缺陷和問題都在最終得到解決。

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故事發生在一條名為“海神號”的豪華遊輪之上，燈火輝煌的大廳之中，衣著華麗的旅客們懷著激動的心情，等待著新年的到來。一場地震的發生讓人們一下子從天堂跌入了地獄，海神號被巨浪掀翻，一時間穿艙內一片鬼哭狼嚎。不顧船長的反對，斯科特（吉恩·哈克曼 Gene Hackman 飾）帶領著8名乘客奮力爬向高處，當他們剛剛站定之時，洪水襲來，幾乎是在瞬間，他們已經成為了海神號上唯一幸存的九人。電影評論：勉強及格。製片和導演伊爾溫·艾倫還製作了《火燒摩天樓》，但本片在場麵的營造上顯然不如後者，技術限製吧，全片都在倒立的室內布景拍攝，隻不過打光啊演員油膩的皮膚啊斑駁混亂的船艙啊這些細節都做的比較細致，涉及到船的全景就極露怯了。開場有點差，用了很多筆墨寫幾個主要人物，但對災難來臨並無鋪墊，這些人物的狀態也遊離敘事主線之外（警察和妓女老婆那一對略有意思）。後一個小時才漸漸找到狀況，非傳統牧師哈克曼帶領一幹人逃亡，他像個真正的牧者，信念強悍，所以本片具有一些福音片的主題，而警察這個人物則是相對應的世俗化的執法者，並終於被牧師所教化了。英勇救人的胖娘們感人，他老頭的愛意也真摯，另外幾個小妹都露了大腿，給這段逃亡之旅添了不少情趣