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本片為日本名導井上梅次編導，王福齡配樂，由丁珮、楊帆及李麗麗主演。故事背景為一幢女子公寓，房東陳太太（歐陽莎菲）痛恨男人，嚴禁男性進入，不幸，女房客卻多靠男性而活；歌女尤淑文（丁珮）由台北飛到香港，找尋失蹤的妹妹；尤經作曲家王德生（楊帆）介紹到居所樓上之女子公寓居住……電影評論：依舊是歌舞搭配都市愛情喜劇 雖然片名叫女子公寓 但內容卻相當健康 符合井上的風格 李麗麗年輕時確實漂亮 可惜在邵氏多年鮮有當主角的作品 公寓內的那個鐵牢雖說要突出公寓是男士禁地 但我覺得喜劇效果不怎麼好 太像監獄了 畢竟邵氏的布景一貫都是硬傷

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犯罪老板鄧肯的忠實隨從麥克白被一年輕的女巫告知他終有一日會獲得巨大的權利，受此預言的驅使，麥克白密謀與他的妻子殺死鄧肯，並且為他獲得了幫會的領導權。為了維係他的權利還需要更多的謀殺和暴力，最後迫使他幸存的敵人聯合起來一致要消滅他。電影評論：不知道是什麼語言，雖然背景變成了現代但基本照搬原著。風格倒是詭譎的不行，特別是麥克白第二次拜訪女巫那裏，居然是凶殘的群P...我整個人都不好了...

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新進電視台娛樂節目主持人達明一直暗戀中學女同學麗敏，在一次聚會中重遇麗敏而向她表白，結果二人走在一起.有一次,達明和麗敏一起去酒巴遇到一幫老同學,他們在一起玩得很開心，麗敏喝多了酒，所以達明送麗敏回家.在回家途中,麗敏不小心伏在了達明的身上，這就是達明人生以來的第一次早泄……電影評論：千補萬補，不如多多運動鍛煉。以前一個朋友早泄，就是運動鍛煉，然後配合 網上流行的 +王明啟的幸福+ 裏麵的調理方法，現在他可以半個小時不費事。

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吉岡春（池脅千鶴 配音）是一個普普通通同時又有些迷糊的女高中生，某天放學的路上，她偶然救下了一隻險些喪生車輪之下的小貓，誰曾想小貓竟然直立起來以人類的方式對女孩表示感謝。小春更想不到的是，她不經意的善舉改變了自己的命運。原來小貓是貓王國的王子，為了報答小春的恩情，貓王國舉國上下展開了令人啼笑皆非的報恩行動，隻不過它們視為“上品”的老鼠令小春哭笑不得。不久後，小春接受王國的邀請前去做客，期間竟稀裏糊塗答應成為王子的妃子。女孩眼看就徹底變成了一隻貓，神秘的男爵（袴田吉彥 配音）成為她的救命稻草……電影評論：劇情簡單無懸念，但我很喜歡這部電影裏貓男爵對小春說的話：你要做你自己。 小春就像大多數單純的少女，希望自己變成誰誰喜歡的對象，她在人類世界看到喜歡的男生有了對象，心裏落魄萬分，覺得去貓王國做貓也不錯；小春喜歡上了貓男爵，又想變成貓成為男爵夫人。可是男爵告訴小春，一定要做你自己，不要變成誰的誰。小春最終回到人類世界，大方坦然地告訴貓男爵自己對男爵的喜愛，接受了獨特的自己，接受了美好又平淡的生活，一切都以平常心對待，不再為喜歡誰而大驚小怪，不再盤算著轟轟烈烈的戀愛，小春找到了自己，找到了生活，也能從容不迫地對待人間情愛。

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大雨磅礴的夜晚，一名裸體男性被殘忍割掉下體，失血過多死在家中，消息一出，震驚全市。詭案組緊急受命展開偵查。警官慕申羽在偵破過程中意外發現死者竟然是在與牆上的“鬼影”接觸後，自宮而亡。對於慕申羽提出的“影子殺人”的想法，新來的女警李蓁蓁覺得十分荒唐。然而就在此時，本市又接二連三的發生了多起“影子殺人”的詭異事件。經過調查，慕申羽發現這些看似彼此之間毫無關聯的死者竟然都是十三年前導致少女纖淩被侮辱後跳樓自殺的幫凶。當年的案件迫於壓力沒能使纖淩沉冤得雪。難道，真的是少女纖淩冤魂索命？還是她根本就沒有死？或亦是另有其人從中作梗？詭案組麵臨著前所未有的挑戰，且看慕申羽帶領詭案組如何直擊“影子殺手”，揭開詭異案件背後的層層麵紗。電影評論：【20161012】【愛奇藝】推理的過程實在太單薄，犯罪嫌疑人被催眠後說的話竟然是全案唯一的定罪證據，犯罪手法是最後嫌疑人犯賤自己說出來的。影片過分想要營造一種恐怖的氣氛卻忘了自己本質上還是一部偵探片。其實也不怪電影拍的爛，關鍵是原著也很爛！

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《火狐一號出擊》講述了一架法航客機被匪徒迫降於烏乾達機場，而求救與以色列救援，由各方的談判最後決定以突擊行動來救援，在種種的努力下受到第三國友好同情下承諾可在途中加油，這才初步完成展開救援的故事。電影評論：不偏不倚，嚴肅紀實。場景和道具下了功夫，恩德培機場是在加州的斯托克頓機場拍攝的，一比一搭建了航站樓和塔台，76年時加州陸軍國民警衛隊仍在使用該機場，駐紮著陸航後勤等單位[片中有UH-1（烏軍實際裝備）、CH-47和OH-58出鏡]。IAF的C-130實為當時加州空中國民警衛隊下轄的第115戰術空運中隊的。

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小武（王宏偉）是山西汾陽一個屢教不改的“慣偷”，即使公安部門在搞嚴打活動，他仍要想方設法下手。但是拋開所謂的“小偷”身份，他是個十分戀舊十分傳統的人，親情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。但昔日親朋好友早將他看作瘟神，惟恐躲避不及。無形之中，小武隻能去做邊緣人，換回某些滿足和安慰。電影評論：現在看來最真誠的賈樟柯，果然大師的處女長片都是珍寶，各有各的靈氣；短片練過手後籌備自己第一部長片總是導演表達欲最蓬勃旺盛卻往往被資源束手束腳的時候，可以看到許多質樸但閃著光的表達。不搞時代鋪張而專注於個體時，賈樟柯也能把故事講得很動人。這部聲音的運用我相當喜歡，賈樟柯一直沉迷的大喇叭、混雜的街坊聲、電影院的轟鳴與歌廳濫街的流行樂粗糙地混在一起，但並不覺做作；讀《賈想》導演提到因為混聲問題與錄音師林小淩產生巨大分歧，無論如何最後結果證實了賈的堅持不無道理，想起威爾斯《曆劫佳人》的命運。結尾收得也很節製，電影中的人獵奇目光注視，困窘直打破第四堵牆，令屏幕外的人羞赧不堪；我過去畢業作品最後一鏡也是類似的環視長鏡頭，技術上非常簡潔易操但效果很有力。時代巨變的洪流中站不住腳，終隻能被眾人俯視嘲弄。