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老範（範偉 飾）出生的那一天剛好是愚人節，他自己也覺得，自己的一生很可能就是一個笑話。早年間，妻子離開了老範，留下了兒子小範（劉俊昊 飾）和老範過著相依為命的生活。父子兩人之間雖然感情十分親密，但拮據的經濟和困頓的生活讓老範始終對小範懷有著愧疚的情緒。電影評論：嚴重抄襲《土撥鼠之日》。整個故事的來源就是《土撥鼠之日》。 所有笑點都是尷尬一笑，笑了也像是給導演麵子一般笑一笑的。作為一部喜劇片，讓觀眾連笑都笑不起來，還能幹嘛呢？ 剪輯、轉場、場麵調度等搞得一塌糊塗，可以看出導演的功底真的不行。 但部分情節講家庭、愛情等方麵還是挺出彩的，稍微有點意思。通過這點，使得這部國產爛片稍微高於別的國產爛片。 但仍然是爛片。

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人間與地獄，自古訂下了休戰契約，隻要契約一日無人逾越，地獄邪魔便不能作怪。千百年來，兩界一直相安無事。然而，地獄之中，一股醞釀已久的邪惡勢力悄然蓄勢待發......電影評論：明明是王道展開的劇情卻做得讓人不爽，主角團——以地獄小子和他的產前綜合症女友為首——總體給人一種為了情義一腔孤勇，並非憑借自身實力與智商而完全是依靠天選之子的身份與一時的小聰明一路莽下去，行事充滿著隻顧頭不顧尾的無腦感。從結果上來說，和最開始直接讓精靈公主自殺並以火焰銷毀王冠碎片完全沒有區別啊… 更多更可愛的角色造型設計！精靈國王死去以後化作木雕碎裂，弑父奪權的極端環保主義者精靈王子貢獻了極多花哨流暢的動作戲，可愛又凶殘的牙仙，自然化身的元素精靈死後將柏油馬路轉化為草坪，新角色氣體人過度正經的模樣也讓我很有好感——但是依然沒法將主角團隊總體智商拉回平均線以上…

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軍火走私集團頭子馬群潛逃至台，繼續作惡，拐騙玉珍等十三名少女為娼，眾女不堪受辱，群起逃亡，珍不幸被害，此時港方警探亦追蹤至此，意外得悉同為馬群等所為，趁其與日本買家交易時，撤下天羅地網把馬群等一網成擒。電影評論：哈哈，這部電影終於找到，收藏了！

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電影講述未出櫃的大學生萊恩在神學院念最後一年，進一步深造前必須完成論文，而課題是《關於愛的神聖禮物》。因為欲望和信仰的衝突掙紮，萊恩從沒談過戀愛。他在網上認識了帥氣型男布拉德利，兩人在見麵後迅速擦燃愛火。然而隨後的經曆卻讓萊恩質疑上帝愛的禮物是否真的神聖。班上另外兩個同學也是未出櫃同誌，找不到人傾訴的萊恩向他們敞開心扉，發現原來大家都擁有相同的痛苦，犯著相同的錯誤。導師讓萊恩在論文中放下他的同性情感，但這個建議來得太遲，因為朋友的背叛，萊恩喜歡同性的事已經傳開...電影評論：某些情節似曾相識。有淡淡的共鳴。這部電影講述神學院的故事，一個不認同同性戀的學校或宗教，裡麵卻依然有同誌朋友修讀，他們修讀的目的是什麼？他們會對宗教的條規模糊，感到混亂嗎？不過，裡麵的老師，還算通情達理，真正的體諒學生的私生活。所以選擇相信上帝的同誌朋友，應該隻選擇相信某部分吧。

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本作《靈能力者大混戰》是《圈套》係列十周年紀念劇場版。故事依然在山田奈緒子與上田次郎之間展開。電影評論：這是sp和劇場版中最好一部了吧，不過所有sp和劇場版也都給了4星，情感分。唉，真的結束了，花了4天時間看了10年的“圈套”，真的是很棒的係列，雖然中途有些審美疲勞，但也搞得沒興趣看別的作品，有太多太多的不可超越了，不是僅僅本身的質量問題，是對所謂“經典”的情感問題，這就是不可超越的關鍵。

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歐維（羅夫·拉斯加德 Rolf Lassgård 飾）是一個刻板而又固執的老頭，他的妻子半年前死於疾病，留他一人生活在這個混亂不堪的世界之中。每天早晨，歐維都會定時在社區裏進行巡視，確認所有的車輛都停在應停的位置，嗬斥違反規定私自駛入社區的車輛，趕走四處亂轉破壞環境的貓狗，在社區居民眼裏，歐維是“來自地獄的惡鄰”，可每個人都明白，這其實是歐維對於社區愛之深刻的表現。電影評論：巴克曼能寫出好聽的故事，但作為劇本就得再好好斟酌斟酌。這種插敘倒敘的手法就像剝洋蔥和吃橘子，沒準哪一片就讓你流淚、哪一瓣就甜到心裏。選角很出色，尤其青年老年和父親容貌神態氣質上都有一種相近的感覺；火車上的索尼婭完美得叫人心動；“反派”白襯衫神韻活脫殺手不太冷中的史丹。歐維想自殺可卻總也死不成，不是他沒有勇氣或是有漫畫中那種無解的運氣，而是因為他的善良、責任感和熱情，當他把自己內心中這份熾熱和堅強傳承和拋灑出去的時候，他自然會無比放鬆地去追尋自己和所愛。

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作文課上，安東尼（Jean-Pierre Léaud 飾）在同學傳來的女人圖像上塗鴉，被罰站牆角。下課後，獨守教室的安東尼在牆上作詩宣泄自己的不滿，引得老師（Guy Decomble 飾）更加憤怒。晚上，母親（Claire Maurier 飾）因安東尼沒買麵粉大發雷霆，而繼父（Albert Rémy 飾）則在安東尼的請求下拿出一筆錢讓他吃午飯。 第二天，安東尼在同桌勒內（Patrick Auffay 飾）的慫恿下逃了學，跑去看電影打遊戲，還在街上看到母親跟一個安東尼不認識的男人親吻。 第三天，安東尼回到學校，慌亂中謊稱母親去世，獲得了老師的原諒和疼惜。不想繼父獲知了他逃學的事，與母親一起趕到學校，戳穿了他的謊言，還當著全班同學打了他兩耳光。 安東尼決定留下一封信離家出走。可是小小年紀的他能去哪呢？巴黎那麼大，法國那麼大，哪裏才是他的安身之處呢？電影評論：CC重刷。安托萬的作文被老師指責抄襲巴爾紮克，第二次給趕出學校之後的戲，因為過於簡略而缺乏說服力，我算不上太喜歡，但在這之前的所有內容，幾乎是電影藝術對我來說最可珍藏的記憶。故事追隨安托萬的腳步引發出來的哀愁，之後所有講問題少年的電影連它的尾燈都看不到。父母、老師、警察代表的成人世界，不是循規蹈矩就是鼠目寸光，用對孩子的過分嚴厲來掩蓋自己所剩無幾的社會自主權，而且人人都帶有陰晴不定的神經質——影片在這裏把個人遭遇誇張到整個社會，批判力度可謂空前強烈，如不是特呂弗在小時候對自己所處環境早早有了自發的認知，甚至是痛徹的感受，很難在成年後拍出這麼一部能讓所有觀眾都深以為然的電影。