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英民（曹政爽 飾）和美英（申敏兒 飾）之間的戀情是那種一見鍾情的戀情，從第一次見麵開始，兩人就已經深深的愛上了彼此，將對方視為自己命中注定的存在。就這樣，俊男和靚女之間，展開了為期四年的甜蜜戀愛，隨著了解的加深，兩人更加堅信，他們的選擇是正確的。電影評論：韓國愛情輕喜劇，講述新婚夫婦的點滴。喬遷、嘮叨、淫亂、初戀、我愛你，五個篇章來展開，加上剛剛在首爾回來，看到的三清洞、北村、大學路劇院等等熟悉的景點，感覺更好。片中的韓國景色看雖漂亮，其實很普遍，羨慕在首爾的生活。故事不過不失逐步推進，也可以是跟新婚或準新婚夫婦的一個教科書材料。

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一天一塊錢，財東家的管家為自己雙腿殘疾的小主人找一個強壯的男孩子做“馬”。在蜂擁而來的應征者中，一個精神殘疾的男孩最終勝出，得到了這份一天一塊錢的工作。“馬”每天背著小主人上學放學，而且要忍受小主人暴虐的脾氣和爭強好勝的性格。一位路邊的乞丐小女孩似乎讓兩個人的生活中都出現了亮色，主仆二人都用自己的方式開始追求小女孩，最終小主人在較量中勝出。從此，“馬”便心甘情願的成為一頭牲畜了……電影評論：如初見《黃土地》般的人物紮根感，而前者如果算是張開一麵大旗，此片就是一根直接刺穿的利矛！人物的生存狀態表達的如此堅硬，如此具有力量，角色的存在感都太強烈了！以至於人與馬的蒙太奇鏡頭過度已近乎自然，被奴役的男孩與馬都隻剩三種狀態，奔跑、躺倒與吃草。馬克馬巴夫家族的藝術修養也很高，不論是殘疾男孩家的土屋，學校的石灘，草場墳地的卵石堆，殘疾男孩的奔跑，被套上馬鞍男孩前進的特寫，畫麵的美術衝擊力都很強！從男孩置身於搶牛犢賽馬中開始，後麵的劇情直到套上假馬頭，從極端寫實感轉向超現實的隱喻化。政治或哲學的直刺意味變得很重。

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講述了一問題青年在喪父後偷了BMW然後從懸崖上開下去想結束自己的小命兒 結果因為沒係安全帶隻折斷了他的BABYFINGER 後來進了精神病院 跟一姑娘怎麼怎麼了電影評論：懸崖，既是影片中的重要場景，又是符號象征。當麵對人生中的失去——人、物抑或夢想，我們腳下原本的坦途瞬間坍塌半邊。於是，我們，從此，臨崖而立。進一步是擁抱死亡，退一步是背負悲傷。哪一種選擇是真正的解而脫之？懸崖邊行路的人啊，無法得知窮盡這一生能否填平那深淵，“我不是想死，而是不想活著”，不想這樣悲傷又無望的活著……抗力、禁錮怎能挽留一顆悲傷、無望、無所謂的心，除非，牽掛、依戀、渴望、希翼、天使降臨，或者，你站在我麵前對我說：“我想和你一起吃冰淇淋”。

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平安時代，百鬼夜行，封鬼儀式正在右大臣藤原安麻呂府邸進行。安麻呂之女日美子（深田恭子 飾）戎裝登場，一箭命中靶心，引來全場驚歎。這位被喻為“連鬼都不敢接近”的公主，卻令源博雅（伊藤英明 飾）暗自傾心。天現異象，京都騷動，魍魎橫行。平安京已有四人遇害，民間出現驅鬼術士幻角（中井貴一 飾），日美子亦在異象後開始夢遊。博雅為此替右大臣來請安倍晴明（野村萬齋 飾）商談。與此同時，宮廷供奉的出雲三神器之一草薙劍也出現了異動。晴明受天皇所托，與博雅開始調查種種異況背後出雲與大和的隱秘淵源。電影評論：還看了另一個版本的陰陽師，十集，看了第一集的幾個片段就再也看不下去了。應是忠實的上演了夢枕獏的陰陽師內容，但。。。看過野村萬齋的晴明和伊藤英明的博雅後，再後那個版本的。。。真是受罪啊。。。不過。。。女裝版的野村也真是慘不忍睹啊。。。淚。深田恭子演的日美子真是英姿勃發嗬，美人啊~~我

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試想這樣的情境，你搭便車，結果由於要開長時間的車，於是司機跟你輪流開車。輪到你開的時候，開著開著，發現司機居然死了...電影評論：3.5。如果不是看了CC的文章，我完全沒有意識到這個電影的另一麵解讀，可見我實在是對電影（包括任何其他同類電影）裏“不現實”的部分反應十分遲鈍，覺得都很正常。因此說實話我並沒有被“震懾”，隻是覺得是一個很有藝術想法（剪輯、燈光、煙霧等等）的黑色公路片。而且又是那種電影背後製作的故事比電影本身精彩的案例，比如一開始這部電影一開始還有另一個“名義上的”（劇本封麵署的導演不是烏默的名字）導演，領的酬勞還比烏默多四倍。但由於電影最後呈現出來的效果幾乎全是烏默的功勞，而且現場的演員也說在現場並沒有見過另外那位“署名”的導演。而且電影因為美國當時的電影審查幾乎麵目全非，如果沒有烏默，這部電影就不會有現在的魔力。出品方PRC當時也是盛產廉價B級片的廠牌，電影能夠有這種能量，烏默更是功不可沒。

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可可（卓娜）掐死孿生妹妹後被父母送進了精神病院，在這個“特殊”的地方，用一身黑烏鴉毛扮天使的她結識了卷毛（淺野忠信）和小悟（橋爪浩一），三人成為好友。卷毛因失手殺死了屢次侵犯他的變態老師被送到這裏，噩夢自此伴隨，小悟則是脫離現實的妄想狂。電影評論：修複版再刷，發現是黑羽毛版秒速五厘米。片長、非同期錄音和陰暗元素的肆意使用，這部實驗性還是比較強，筱田升由角度和光線構造的視覺美學在這兒已經完整建立，可可像黑色聖母，其他患者衣著像門徒，借用瘋人的口說出哲學觀點，三人對世界末日的不同理解，既是基於個性經曆不同塑造出的人物個體差異，也是導演對末世與救贖的三種探討方式。有不少金句對白，日式“刹那凋零的瞬間達成完滿”的死亡觀在這部體現得太典型了，岩井俊二也在這部片裏把他對“周遭人際環境之惡”表現得極度誇張，把主動隔絕於人群理解成通往超凡入聖的必經之路，有點高看了孤獨的作用、低看了普遍人性，導致影片還是落入某種矯飾和自我任性，成為一種惡意表達。不能在任何一部電影裏小看淺野忠信的演技。