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本次《地獄篇》將由原作者久保帶人老師親自主控，而另一個讓人振奮的消息則是，在本作劇場版中，將會出現在原作裏給人以強烈印象的完全虛化版一護。這是完全虛化的一護首次在劇場版上登場演出，再加上久保老師的劇本保證，相信這支劇場版定會取得不錯的成績。電影評論：1哉叔GJ (*￣▽￣*)b 2當誰的妹妹也不要當黑崎草莓的妹妹。 3咎人龍套組實在太醜太惡了，我寧願審朱蓮疲勞也不想看其他三個人。4地獄裝什麼的醜爆了！幹嘛不問聖鬥士借點衣服啦？5現界、屍魂界和地獄最強——黑崎一護，世界就交給你了！隊長們這就隱退養老去了。 6什麼內容？打打打打，從頭帶尾。 7爛

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19歲的Agnes回到了柏林避暑小屋(Berlin Summer House)，她從小在那裏長大。在那裏遇到了自己暗戀很久的男孩Constantine，他成為了一名作家，麵對他複雜的家庭和生活，Agnes該怎樣說出她的愛呢？電影評論：開場戲的排練，女與狗，母子關係的隱喻。對話戲的處理，大多數時候鏡頭隻是對準說話者，而甚少拍攝對象的反應，每一個說話者似乎都沈浸在自己的世界裏。Agnes對男主的陳述，在夜晚城市的遊蕩，敘事被無限稀釋，卻呈現出一種無可挽回的哀傷。鏡頭的停頓，等人物出畫再停留，製造一種空缺，讓觀眾進入。每次睡著都會醒來，人為什麼要睡去呢。我知道要失去你，可是我卻無法麵對這恐懼，人啊人，快樂太難得。如此消極悲觀，卻像這世界的真意

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影片講述的是蒙古族父子兩代“歌王”的故事，父親是將長調帶出草原走向世界的“老歌王”，兒子則是將流行音樂帶進草原的“小歌王”。父子兩人因為不同的音樂理念，對蒙古族音樂的傳承和發揚問題產生了一係列矛盾。電影評論：父子情、黃昏情、草原情。蒙古長調、呼麥是非遺，是民族精華，不可丟失。

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孤兒仙波留吉（加瀨亮 飾）懷揣對電影的熱愛來到京都，拜入獵戶電影院老板豐田鬆藏（宇崎龍童 飾）門下學習電影放映。不久豐田因病去世，留吉和豐田之妻登世（宮澤理惠 飾）繼續支撐著電影院的運營。兩人相互扶持，不離不棄，渡過了電影業的衰退期，亦承受著他人冷嘲熱諷和流言蜚語。電影評論：收藏了很久的電影，一直在等一個合適的時間來看，生怕輕易辜負了。終於等到了今天晚上。第一個鏡頭就是秋天陽光燦爛的窗邊，天氣涼了，秋葉紅了，今天恰巧也看到了枝頭紅了的楓葉，心頭暗許這個時機來看是注定的吧。故事與天堂電影院有相似之處，但更注重日式情感的細膩刻畫，感覺心裏每一寸都被撫摸了

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唐僧（薛梅康 飾）想要隻身一人下山化緣，遭到了孫悟空（吳文超 飾）的阻攔。然而，唐僧卻並沒有聽徒弟的警告，一意孤行，結果在化緣途中遇見了居住在盤絲洞裏的蜘蛛精（殷明珠 飾）。蜘蛛精將唐僧捉住盤絲洞，想要獻給大王，孫悟空久久不見師父歸來，出發尋找。電影評論：【2019年5月16日-中國電影資料館-「2019亞洲電影展·北京開幕放映」-現場配樂+映後交流-挪威修複原版】 國寶級神怪武俠打鬧喜劇，名副其實。第一次在電影院感受到現場配樂，恍惚間仿佛來到了上世紀20年代中央大戲院。 “停機再拍”特效運用在當時算得頂級水平了；現場配樂在5月15日才做了最後定版，又在現場做了些許發揮，加了16mm電影放映機滾動的特效聲，以及打鬥時充滿現代感的配樂。 導演不愧是美術出身，演員的服裝和道具的設計都十分考究，尤其是蜘蛛網、蜘蛛精的模型在當時的電影行業可以算大製作了。 （映後偶遇係裏的老教授周坤老師，與周老師交流了一些影片的拍攝手法，周老師強調：各種景別的合理運用以及試聽語言的超前。最後還特地囑咐我，讓我打好基礎，多學習，掌握多方麵知識，才能更加懂戲。謝謝周老師）

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因為一場車禍，男人（奉太奎 飾）在醫院裏蘇醒過來時，發現自己失憶了。他到警局確認自己身份，遇到一個奇怪的女子（樸信惠 飾），她準確地講出了男人的名字、年齡以及家庭狀況。然而別人都看不見這名女子。電影評論：罪魁禍首是男主的孤兒院兄弟，但是如果男主一開始沒有答應幫兄弟的忙入室打劫，就不會誤傷女主。男女主原本互相愛慕，就等告白了，一次錯誤的決定，造就了男女主陰陽相隔。最後男主跟警方告發兄弟時找回了記憶，兄弟二人都入獄了。結局雖有遺憾卻不乏溫暖。圖解：

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上世紀八十年代中，美國處於列根的保守政權之下，正經曆愛滋病危機。《天使在美國》正講述在這種社會背景下，一群紐約客徘徊生與死、愛與性、天堂與地獄之間，掙紮求存、奮鬥的故事。東尼．庫什納（Tony Kushner）的《天使在美國》可謂近幾十年來最重要的戲劇之一。此劇共分兩部分，總長逾七小時，於1992年至1993年間在倫敦英國國家劇院首演，並贏得普立茲戲劇獎等多項大獎。該劇有趣又感人，尖銳又富有深刻洞見，以充滿想象力的方法，探討愛、痛苦、疾病、死亡、信仰、政治等主題，即使在25年後的今天，仍然發人深省。電影評論：如果說上部停留在對疾病本身的探討和闡釋，下部便以宗教為注腳，上帝與愛人的類比成為疾病的一體兩麵（上帝拋棄天使和人類，愛人拋棄疾病和愛情，皆隱含末日意味），疾病的意義空間向“意義”本身擴張，宗教的先進（倡導死亡）與保守（提倡沒有死亡的世界）並存，愛情的嗅覺（身體分子化）與味覺（皮膚液體化）並存。從愛情談及宗教（或曰反之），天使成為傳播中介，千禧年後的混沌成為“重建”世界秩序的契機，而更為重要的則是對人類關係（個體/群體）的修複，當作為先知的凡人將私愛升華至博愛，選擇塵世疾病和痛苦，選擇成為“感受”的載體，選擇成為“世界公民”，宗教學（或被戲謔地稱為天使學）意義對人類來說還剩下多少——或許比“上帝已死”的論斷更覺殘冷，但是“疾病帶走了我們很多人，但不是全部。世界隻會向前發展，我們都將成為公民。”