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天正十年，爆發了左右日本戰國史的最重要事件——本能寺之變，第六天魔王織田信長（筱井英介 飾）霸業夢斷。他的屬下在繼承信長遺誌的同時，也展開了關於繼承者的明爭暗鬥。丹羽長秀（小日向文世 飾）和筆頭家老柴田勝家（役所廣司 飾）主推信長的三子信孝（阪東巳之助 飾）；另一方是討伐光秀而聲名鵲起的猴子羽柴秀吉（大泉洋 飾），他在軍師黑田官兵衛（寺島進 飾）輔佐下力推信長的次子信雄（妻夫木聰 飾）。雙方各自爭取信長的妹妹阿市（鈴木京香 飾）的支持，同時爭取一切可以爭取到的力量。電影評論：通過這部作品喜歡上了三穀幸喜。 讓我印象深刻的是影片的結尾部分。 散會，柴田勝家回歸北陸。前去送行的羽柴秀吉抬起泥濘中的猴臉，對身後的寧寧立誓道：“不出一年，不，半年，我必定消滅柴田老爺子！” 隨後影片迎來了ed，倘若能看到最後，會依次聽到交兵聲（羽柴、柴田矛盾激化，賤嶽之戰爆發） → 爆炸聲（柴田兵敗，於北之莊城天守閣自害） → 閧之聲（羽柴軍宣告勝利） 另外：更科六兵衛一出場，看過《了不起的亡靈》的觀眾應該會會心一笑吧XD

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生性仗義的張青（桑偉淋 飾）為人忠厚，孟州城幫會首領豹哥（張德暉 飾）犯奸獲罪，轉嫁到張青頭上，無辜的張青代人受過入獄服刑。張父得知獨子坐監，變賣全部家產救兒子出獄，自己則鬱鬱而亡。出獄後張青想脫離豹哥幹點正經營生，豹哥不允，無奈的張青隻好到寺院種菜。當時的孟州幫派林立，誰都想獨霸一方，張青深感世道艱難，他堂堂七尺男兒竟無立足之地。思前想後，張青決定涉水江湖，他帶領山子（劉峰超 飾）、螞蚱（仲曉鷗 飾）等兄弟揭竿而起，與黑白兩道相抗爭。捕快李紹甫（盧星宇 飾）為獲取張青手上的官銀，把張青的女人心蓮（施詩 飾）扣作人質，張青聞訊大怒……電影評論：早年間電影頻道老放《入雲龍公孫勝》，庹宗華演的…當時覺得好古怪 今天又看到這個 上網一查果然是好多好多部 @.@ 不過把水滸人物都單拎出來刻畫一下 還是蠻有意思的~

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江戶時代，紙店老板治兵衛（中村吉右衛門 飾）厭倦了日漸醜陋的妻子阿禦（岩下誌麻 飾）和索然無味的生活，他長期與妓女小春（岩下誌麻 飾）待在一起，並許諾為其贖身。三年時光倏忽而逝，治兵衛的贖身錢始終無法湊齊，小春無法忍受每天接待不同的男人，她與治兵衛相約共赴黃泉。私奔當晚，治兵衛的表兄——同時也是阿禦的哥哥孫右衛門（滝田裕介 飾）找到小春，因阿禦曾經拜托小春借助丈夫，因此她上演一處變心鬧劇，迫使治兵衛放棄了自己。回歸到正常生活的治兵衛悶悶不樂，某日他從嶽母口中聽說小春即將嫁給富商，他和妻子擔心小春會為了自己而死，於是夫婦倆湊錢準備為這個堅貞的女子贖身……電影評論：63#。戲劇形式與電影風格並存，以矛盾作為情節推動（戲劇），以正側位近景與麵部特寫集中展現人物情緒（電影）。但差異藝術手法的結合未能起到強化主題效果，反而使影片墮入雜糅狀態。從形式表現而言，黑衣人所帶來的操縱感本應順接人物淪陷於悲劇中的無力，但演員始終維持的反抗狀態與背景環境形成強烈不協調；從形式內核來看，戲劇性衝突與演員激烈的表演重複疊加，造成過度情緒輸出，使回味可能性被完全消解。此外，影片始終強調空間感卻無法給出有效思考：開頭即通過念白強調空間重要性，而中段發狂男主人公打碎房間隔板時，情緒穿破空間，與開篇觀點互反；而結尾男女主人公於墓地歡愛時，空間作用卻再次被強調。由此可見，導演始終無法在空間與情緒對位中建立清晰辯證模式，而這一混亂被無加節製地暴露。

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陳誌龍（阿龍）最大的心願是參加代表國家參加風帆大賽，因此他來到一家風帆俱樂部打工，想借此機會得到更多的練習機會。在這裏，他與飛揚跋扈的風帆手高俊結下梁子，高俊是入選國家隊的強力代表，對阿龍百般刁難，更不可思議的是，阿龍竟然對他的女友一見鍾情……電影評論：看過打卡~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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講述一個女人在舞台上失去了精湛的表演能力，然後試圖不斷地用自殺的手段來滿足自己的性欲快感。影片一開場讓人回想起伯格曼的經典作品《假麵》，導演用29個幾乎沒有任何對白的“單個鏡頭”描述女主角向前移動，再加上前“地下絲絨”樂隊主唱John Cale的配樂，創造出出一種恐怖而極端的獨特戲劇方式。電影評論：Body pain，全程無對話。兩男一女舞台群啪，裸露的失去一邊乳房的女性胸部……

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講述在當時醫生和護士結婚並不被允許的情況下，津村醫院院長的兒子津村浩三（上元謙 飾）和護士高池克枝（田中絹代 飾）之間的愛情故事。從1938年到1962年，算上續集和翻拍作品一共有7部，主演的女優也曆經田中絹代、水戶光子、京町子和岡田茉莉子，《愛染桂下情》無疑是當時日本最熱門的電影係列作品之一。電影評論：禦園生 涼子『映畫と國民國家: 1930年代鬆竹メロドラマ映畫』。職業婦人(ここでは看護婦)のイメージを高めた。田阪具隆の『月よりの使者』(1933年)を受け継いだ。

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60年代下半期的某一天。巴黎某區。銀行家的女兒維絡尼卡在一位已同雙親外出度假的女友處借來的住宅裏，召開“馬列主義共產黨”支部會議。房裏堆放著一大批小紅皮書，牆壁上醒目地掛著一些手寫的毛澤東語錄。在從北京傳來的無線電廣播聲中，維洛尼卡宣布支部正式成立，並以“阿登-阿拉維亞”的命名，以紀念被法國共產黨開除出黨的這一同名小說的作者波爾·尼讚。支部成員包括青年演員吉羅姆、女傭人伊沃娜、畫家基裏洛夫和大學生亨利。維洛尼卡給支部規定的任務是“進行兩條戰線的鬥爭”。正值此時，原先缺席的亨利走了進來。他血流滿麵，是在巴黎大學同法共黨員們進行關於中國“文化大革命”的辯論時被打傷的。這使維洛尼卡更有理由宣布她的“路線”的正確性，即不僅不與法國共產黨為伍，而且視其為主要敵人……電影評論：戈達爾的藝術巔峰之作！非常具有諷刺意味的馬克思主義，狠狠的諷刺了當時法國的馬克思主義……同時也諷刺了中國的文化大xx……在電影裏我們可以看到，法國的年輕馬克思主義者也沒搞明白什麼是革命，什麼是馬克思主義，他們隻是一時腦熱之舉。他們不僅反抗法國政府，也反抗法國共產黨，準確的說他們反抗一切看的見的東西。戈達爾本人對這種狂熱表示了強烈的懷疑，但是戈達爾仍然是一個又紅又專的馬克思主義者，他的不滿來自於過多的思考，雖然搖擺不定，但是立場堅定。