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二次大戰結束後，一個民族截然分成兩個不同體製的國家，也讓漂泊在異國他鄉的族人望穿秋水，不知何處是故鄉。20世紀70年代，從小出生在日本的朝鮮人鬆浩（井浦新 飾）按照父親的命令回到從未踏足的故鄉朝鮮，以支持共產主義事業的建設。誰曾想這一分別便是1/4個世紀，鬆浩在故鄉組建家庭，曾經他疼愛的小妹理繪（安藤櫻 飾）也長大成人。這一日，喜悅和憂傷的信息同時傳來，鬆浩因患病而得到政府特批，得以赴日接受為期三個月的治療。久別重逢的一家人以及曾經的故友親朋，複雜的情緒在彼此心間漫延……電影評論：看了兩部Korean in Japan都是70年代，這部發生在97年的片就回答了那時候“歸國”的他們，到底後來怎麼樣。但很多事說不了不能說，都在不言中，激烈的憤怒的肢體語言，沉默的暗示，安靜之中的驚濤，人前的笑容和獨自流下的眼淚，還有隻能用唇形唱出的歌。衝突頂點在店裏壓抑的顫抖和喘息，一個字也沒有提在那處的狀況，甚至幾乎沒有一句整話，卻已經明明白白。當然井浦新和安藤櫻有足夠支撐這一切的演技，前者甚至明顯能看出地瘦了很多，後者…這正是她擅長的方式，但是也並沒有比其他部更不一樣。家門前下車緩慢走回去那段，母親從儲錢罐倒出硬幣那段，都很震動。
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故事發生在內戰之後，記錄了一位帶著三個孩子的貧窮的寡婦。大女兒是個極富想象力的作家，她編寫了一個故事描述富有的祖母和在新罕布什爾州的家……電影評論：一度聯想起《小婦人》：女性、寫作、愛情、母女。但女主Tilly顯然沒有Joe那樣迷人，無論是性格還是外貌，甚至讓人反感，倔強可以是個性但也極易無理。許是忠於原著的無奈吧。倒是妹妹的發飈可圈可點。贊：髮型、服裝、場景、傑奎琳、新罕布希爾和我最愛的19世紀~充滿新英格蘭時期的北美氣息
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托馬斯（本諾·福爾曼 Benno Fuehrmann 飾）曾是一名士兵，卻因為犯下了過錯而遭到了解雇，灰頭土臉返回了家鄉，找不到工作的托馬斯整日無所事事，日子過得十分苦悶。母親的去世給托馬斯的生活帶來了一絲轉機，他繼承了母親的遺產，住進了母親生前居住的房子之中。電影評論：給跪了，這個三人局劇本硬度已經勝過《水中刀》。又是糾葛作主線身份作隱線，戰爭棄兒+被情欲與“體麵”困境反向拉扯底層絕美女性+看似淫妻恐懼症、真正社會邊緣徘徊者的土耳其歸鄉人。劇情層次教科書:從第一人身份入手建立三人局，到中段對土耳其人處事方式的刻意反感設置，機場作轉開始揭第二人與第三人；海邊高潮戲能戳生理高潮（打火機與結局其實悄悄有點泄氣）。在邊緣與身份命題上佩措爾德真尼瑪甩了阿金之流八十條街不止，即將成為鐵粉。
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大導演楚原作品中，唯一一部潮語戲曲電影，意義重大。本片是家傳戶曉之潮劇戲寶，故事背景發生於南宋末年，元軍攻陷臨安，宋帝南逃至廣東崖門，遭逢元軍圍困，危在旦夕，下詔張達將軍(丁敏 飾)起兵勤王。張達之義軍遭元軍水陸兩路封鎖，糧水斷絕，處境十分危險；其妻陳璧娘(蕭南英 飾)聞此驟變，立即定下奇襲元軍之計劃……電影評論：好看，很經典悲壯，藝術處理部分也挺好的。 不過剛剛看了下其它的評論…… 額，隻想說潮汕話本來就是閩語分支，不是粵語…… 還有就是女主不是潮汕人……隻是女主曾在潮帶領義軍抗擊元軍入侵，潮人感其大義故為她編劇罷了
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60年前沒有鼓起勇氣交出的情書,當年未了的心願穿越了60年後終於完成,並且促成孫女的一段新戀情,情節簡潔明快,可以當作春季檔開始之前的一段熱身開胃小品來看. 由新垣結衣，渡邊大，益岡徹聯袂出演，木內麻由美導演，經典日劇<她的情書SP>全情獻演……電影評論：Gakki走了兩次不良路線以後就一直端著走高貴路線了，她這長相跟不良各種違和，就算奇裝異服妝容詭異也無法擺脫那種不諳世事的氣質= =於是這是一部老婆婆喜歡上恩人，為了實現年輕時的夢想而撮合孫女和恩人的故事麼，中間還穿插著婆媳不和被兒子無視最後兒子認清對母親的愛的事實，說起來信息量好大……
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在芝加哥擔任記者的年輕女子傑米·華特斯（伊麗莎白·瑞絲 Elizabeth Rice 飾），這一日突接噩耗，她住在新加坡的姐姐安娜（Rayann Condy 飾）不知為何自殺。倍感震驚的傑米急忙飛赴新加坡，姐姐自殺的錄像讓她悲痛不已，雖然她絕不相信安娜會選擇這種痛苦的方式，但是安娜從小患有的亨廷頓氏症似乎佐證著自殺的事實。在此之後，傑米見到了十二歲的女兒凱蒂（Adina Herz 飾），凱蒂是母親自殺現場的目擊人，內心受到莫大的衝擊。電影評論：導演真的是把恐怖片裏最老套的突然跳出來或者聲音突然變大 這兩個手法用的淋漓盡致啊 小女孩到地下室 鏡頭一閃蹦出個女人說話那段 真的是嚇得我一激靈啊 除此之外都很平庸 PS:So you will kill in the name of your God,Just to save? 這段配音太酷了 典型的惡魔式發音 我截下來當鈴聲好了
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本片被很多人認為是莎士比亞戲劇改編中成就最高的一部，由莎士比亞的五部戲劇濃縮而成。講述英國國王亨利四世即位後，全國叛亂不止，形勢動蕩，王子卻熟視無睹，與其密友胖武士弗斯塔夫終日豪飲作樂。弗斯塔夫是喜歡吹牛而無所不為之輩，他向亨利四世進讒言說王子平叛不力，把所有功勞歸於自 己。後來亨利四世駕崩，王子繼位為亨利五世，弗斯塔夫以為自己能加官封爵，豈料被昔日舊友一腳踢開。原來亨利五世力圖振作，那段放蕩日子從此不複返，弗斯塔夫隻得鬱鬱而終。導演用自己的方式重新詮釋了這個小醜故事，但對他持同情態度，因為導演指出弗斯塔夫的行徑正是他對抗日益改變的世界的護身符，從他與王子之間的友誼變化，影射出這個世界早已今非昔比，往日的騎士精神也因為強權政治的詭詐絕情而蕩然無存。電影評論：Orson Welles 真會將自己身世放入角色裡頭搞出一場被害者見證大會，時不與我的天才，沒有人明白，沒有人認同的悲嗚，他自覺走前人多十年，自比高人一等，這是 Welles 的人格缺憾，他的表演方式令電影走向更個人化，作者的色彩，他也是作者論下的得益者，令他成就傳奇。Welles 的莎翁三部曲好比柏索裏尼《伊底帕斯王》(或者柏氏也是向他參考吧？)，同樣具自傳性，看者不知但處處心領神會，他們都是被命運，宿命所玩弄之人，所以Welles 要演出這時代醜角，是暗指作為電影洪流中作的推手，反被當時得令者所拋棄，是指責當時的電影圈中人？幾年後他拍《風的別一麵》指涉得更明顯。嘻皮笑臉來隱於自己的慾望和不滿，自身被咀咒，隻好犧牲自己來成全他人，無論作為人還是藝術家，他的故事還是由他來講的故事都太動聽。但我們可還有其他路徑來理解他的所作所為
