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維亞特（亨利·方達 Henry Fonda 飾）、巴傑（提姆·霍爾特 Tim Holt 飾）、摩根（沃德·邦德 Ward Bond 飾）和傑姆斯（Don Garner 飾）是情同手足的四兄弟，彼此之間感情十分要好。某日，傑姆斯慘遭謀殺，另外三人將懷疑的重點放到了克雷頓一家人身上。電影評論：非常棒的西部片，雖然年代久遠但是已經有反類型的味道了，平實沒有煽動性的敘事特別喜歡，人物也特別耐人尋味，躁狂卻生患重病的醫生，卷入醋海與火海兩大風波的“放牛郎警長”，整部電影似乎已經極力呈現出在尋找“另一種”情感的力道，特別值得回味。片中的打鬥特別寫實並且克製，幾處對槍的鏡頭都是沒有剪輯的全景，逼真得甚至讓我懷疑是不是真的動用了真槍，音效也非常到位，子彈從耳旁刮過空氣的聲音讓我想起敦刻爾克，40年代不知道怎麼做到的……配樂方麵刻意的收斂對比起其他西部片也讓人覺得難能可貴。另外這是不是最早用《happy new year》當插曲的電影就不知道了。還有警長的氣質我嚴重懷疑薑文刻意模仿過，他肯定是警長小迷弟。嗯，總之特別棒！

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《如果我是你２》由導演丹尼埃爾·費力奧執導，講述一對夫婦在更換了彼此身體之後發生的種種趣事。影片總投資為６００萬雷亞爾（約合２５３萬美元）。電影評論：也許生活中很多誤會讓你我產生間隙，但是這些都是溫暖的回憶，都是我曾經愛過你的印記，如果我是你，那麼我理解你的難處後，便不會產生矛盾了吧，所以，我們要多多溝通，耍賴什麼的是極好的。因為我愛你，所以一切都可以原諒。因為我愛你，所以其他人我都不會停留。我平生隻愛你一個。

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一場無情的車禍奪去了兩個人的生命,卻從此變了一個人的一生......儀原本有幸福美滿的三口之家,卻在一次舉家外出的旅途中發生車禍,丈夫愷和四歲女兒婷婷同時遇難,一個看似完美的家庭就此破碎,儀從此失去了麵對生活的信心.在她患得患失之際,一直暗戀她的前度男友齊再次現並揭露了一個驚人的消息,儀一直以為自己曾深愛過的丈夫原來早已另有所愛,不但金屋藏... 一場無情的車禍奪去了兩個人的生命,卻從此變了一個人的一生......儀原本有幸福美滿的三口之家,卻在一次舉家外出的旅途中發生車禍,丈夫愷和四歲女兒婷婷同時遇難,一個看似完美的家庭就此破碎,儀從此失去了麵對生活的信心.在她患得患失之際,一直暗戀她的前度男友齊再次現並揭露了一個驚人的消息,儀一直以為自己曾深愛過的丈夫原來早已另有所愛,不但金屋藏嬌,還在黑道上惹下了一屁股的債務.齊對儀的殷勤揭穿了原來亦別有用心,其最終目的隻不過是另有圖謀騙財騙色.儀全線崩潰,麵臨自毀邊緣.目睹車禍全程的陌生男子伍在儀最失意最需要幫助的時候,勇敢地站到了儀的身邊,使她擺脫厄運,重拾自信......電影評論：幾年了，根本找不到資源，按理說不可能，很多很老很冷門的片子都有資源，這個才多少年，居然找不到資源，到底是什麼原因呢，細思極恐。

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帕拉迪姆大巴”是巴黎一處著名夜店的名字。影片主人公是上世紀八十年代四位少年時代的好友，講述了他們組成的搖滾樂隊從成名到毀滅的故事。電影評論：果然,口語化的影片還是有困難的,稍微文藝一點就沒有辦法聽懂.衝著搖滾青年去的,但是還是那句話,法國沒有搖滾樂.無論怎樣不純粹.影片中人物的外賣--Quick，笑噴了。Blues+Funk的元素更適合他們.. .. ..

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1959年，切•格瓦拉（Benicio Del Toro本尼西奧•德爾•托羅 飾）與菲德爾•卡斯特羅（Rodrigo Santoro 羅德裏格•桑托羅 飾）率領的遊擊隊組織“七二六運動”終於推翻巴蒂斯塔政權，在古巴建立了新政府。然隨著時間的推移，切和菲德爾在治國理念上逐漸發生分歧，最終他辭去政府中的要職，並放棄家庭和古巴公民的身份，再次投入解放第三世界的戰爭中去。電影評論：相對第一部，這一部索德伯格更小心翼翼的隱藏處理對格瓦拉結局的立場與態度，以更接近紀錄片的視角方式，用最簡潔的正敘結構，來一步步還原玻利維亞遊擊戰的全過程，可以感受到對原事件的人物與地理的寫實考證的努力，尤其高度還原了格瓦拉的最後時刻的地點場景。對於被周邊各個大國完全包圍的內陸國家，對玻利維亞的支援對古巴而言確實本來就相當困難，彈藥完全靠偷運，當地農民又完全對世界革命的信息本就閉塞不通，革命精神溝通的基礎就很微弱，一群國際主義戰士很難得到當地人信任，那最基本的給養問題也就難以解決，想吸引一批烏合之眾加入隊伍也於事無補。人員不整，士氣低落，沒有根據地的遊擊戰的失敗可以說是必然的。但格瓦拉的身份與經曆又不容許他放棄承諾，犧牲成了唯一的選擇。烈士成仁的心，相信他從沒動搖過

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作為紀錄電影大師弗拉哈迪的“毛利族三部曲”的最後一部（此前兩部為《摩阿拿》和《南海白影》），影片謳歌了生死不渝的愛情，真實生動地反映了毛利人反對迷信和等級製度的鬥爭，有著鮮明的記錄化風格，受到熱烈歡迎。弗拉哈迪原著的本意是要拍一部表現毛利人社會生活的記錄片，而茂瑙的不斷修改則為其注入了更多的情節因素，招致弗拉哈迪的反對。在意見不合的情況下弗拉哈迪離開了攝製組，茂瑙不得不獨立完成餘下的工作。後來，弗拉哈迪也承認，在這部影片裏，茂瑙有著更多的貢獻。《禁忌》獲第4屆奧斯卡最佳攝影金像獎。電影評論：茂瑙對於《禁忌》的態度明顯是矛盾的。我們可以從他一分為二的章節裏得出答案：源自南太平洋島上的文明既是束縛愛情的枷鎖又是護佑生命的纜繩。困在原始與現代之間的人類似乎並不能同時擁有愛情和自由，於是隻能作出選擇：要麼回頭是岸，要麼向前赴死。盡管茂瑙在他這部遺作裏毫不掩飾地流露出自己對於未來世界的悲觀：人類的處境將在這種詛咒當中永遠重複循環。不過他對於愛情原始而落後的理解怕是也要跟著男主角一起葬身大海了，因為這部超越時代的傑作早已顛覆了“毛利人” 當時的認知範疇。影片既沒有忽視愛情本身的自發性也沒有否定愛情之舞的感召力，故而人類勢必要在追逐愛情的航線上建造自己的曆史。

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教師阿久津真矢（天海祐希飾）由於施行冷酷的教育方式，引發了巨大的社會爭議，最終被學校辭退。電影評論：很多家長都認為自己的寶貝是仙兒，不可能學壞，各個地方都美美的，這種想法很危險，因為這是在用純高的理想壓迫寶貝們，讓他們喪失從生活細節中改造自己的機會。真正該做的是關注問題是什麼，即出現的矛盾，並教會孩子們用方法去解決，解決到什麼程度呢？解決到家長不需要再出麵就好了。在這個培養孩子自我關注挑戰的過程中，孩子們得到了成長，承受了心理考驗，獲得了強人意誌，得到的自信心誰也剝奪不走。話說回來，老師這麼高壓幹，學生承受不起也不行，社會文化得給老師這個幹的容身之所，試問有多少資本主義價值觀腐蝕了特殊性，溶解了個性？別拿那種弱者的特性當性質，他們的尿性真不配為社會貢獻力量。