器材室轮-J-(4)

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在杜拉斯自己的鄉間別墅裏拍攝,她創造了一種在即將被毀滅的威脅之中的簡單的內部儀式的循環。兩個女人和她們的孩子們住在一起,幾乎不能控製她們對生活的冷漠,她們被其中一個孩子被學校開除的事情搞的心煩意亂。越獄的罪犯潛伏在鄰居之中,一個洗衣機的銷售員也在糾纏她們。社會的暴力並沒有在畫麵中被描繪出來,卻被完全的展現在了整個場景中。正如杜拉斯所示,人們想要回家去自殺,在這部電影中,那些認為家是充電的地方觀點產生了共鳴。學者威爾遜翻譯了她的一條注釋:“在一個房子中,家庭的恐懼同樣被刻畫出來,退卻的需要,成套的關於自殺的感覺。電影評論:習慣了現代電影的人會覺得這部上世紀的片子節奏太慢,沒有高潮和戲劇衝突。但是我很喜歡這種黑白電影以及它們看似沉悶的調調。感情的表達和情節的暗示會隱晦和含蓄很多,但是沒有老套的劇情,而是藝術品般徐徐展開的內心世界,掙紮,沉悶,壓抑和改變。另外畫麵也有一種陳舊和真實的美感,即使看不懂情

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新生代言情小說家蘇木子因出版了一係列愛情小說而聞名,某時尚界的評選活動又將她評為新世紀的情愛專家。剛剛獲選的蘇木子就被記者爆料三年多沒有談過戀愛的事實。迫於書商和出版社的壓力,蘇木子不得不迅速談一場戀愛來挽救她的事業,蘇木子的兩個死黨文馨和裴霏為此請來了情場殺手李爾東來征服蘇木子。電影評論:從故事完整度還是不錯的,多多支持,現在的學生拍片子不容易,能拿到龍標、開首映禮的更加少,多多支持國產電影吧,隻有支持,也許才能做出更好的片子。

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傑瑞·莫納漢醫生(大衛·隆巴德 David Lombard 飾)帶著未婚妻安妮特(林德賽·格蘭森 Lindsay Goranson 飾)、兩個女兒和長女傑西卡(艾瑞卡·魯德斯 Erica Rhodes 飾)的英國男友羅賓(詹姆斯·瓦克 James Warke 飾),千裏迢迢從美國來到愛爾蘭老家,隻為舒緩家人緊張的身心,進一步拉近彼此間的距離。傑西卡和妹妹莫莉(Josslyn DeCrosta 飾)格格不入,兩人一路拌嘴,旅途充滿不安。由於人生地不熟,一家人最終迷路,而且還錯過了回程的末班車。電影評論:超級垃圾!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

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即使世界末日到了,人性中對愛的渴求、對既有的執著、對未知的恐懼、以及對未來的迷惘也不會改變吧。正因為再也沒有明天了,當生命不斷地被所剩無幾的時間擠壓,卻反而能萃煉出一些更深刻的真摯情感。電影評論:eulogized death是個很難拍出新意的題材,直到片尾方知這不是首elegy,一個吻之後無論是赴死或是留存,重要的是,你留一個有溫度的世界。Cronenberg爺爺難得打一次醬油,就不明就裏地去了。哪有科幻,明明就是一愛情片

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內蒙古日漸幹旱的草原上,丈夫巴特爾(巴特爾 飾)為了掘水井而雙腿殘疾,妻子圖雅(餘男 飾)勤勞善良,性格潑辣。她一個人挑起了家庭的重擔,照顧孩子,但長期的勞碌讓她的腰椎病變,甚而也有下肢癱瘓的危險。為了不再耽誤圖雅,臥躺床上的巴特爾決意離婚,在現實麵前,圖雅也隻能同意。但她堅持提出自己再婚的條件:新丈夫必須和自己一起供養巴特爾。由此,圖雅開始了艱難的擇夫曆程,附加條件讓許多前來求婚的男人打了退堂鼓。電影評論:8/10。愛情需求和大地相應,生存需求和打井相呼,挖油井的寶力來玷汙了女性的大地,趕來求婚時轎車深陷草原的土坑,預示有錢不道德的他求婚無果。森格消失後帶著打井隊和離婚證歸來,不知內情的圖雅與他撕打,鏡頭落在遠景,兩人停止撕打相擁而臥,結合之前為森格照鏡子戴好頭巾、下井相處,臉上微笑浮現愛的巨大驅動力。相親過程中細節不容忽視:圖雅躺在床緊依巴特爾商量,第一次提親的圖雅心不在焉地把頭轉向巴特爾的長號聲,巴特爾始終有做決定的權力。極富隱喻的鏡頭裏森格找巴格爾借酒消愁,兩個妻子都上了別人的床,森格醉倒電視機旁,荒蕪的生活和蒙古人奔馳綠草原的電視影像並置:森格未露麵的女人在貧瘠草原無處安放,男人卻追憶草原消逝的美麗。結尾畫外音是兩個男人鬥酒吵架,把自己鎖在蒙古包的新娘暗自哭泣,女性的探索,回到了原點。

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故事發生在第一次世界大戰時期的愛爾蘭,羅茜(莎拉·米爾斯 Sarah Miles 飾)是一個個性開朗熱情奔放的女孩,她愛上了名為查爾斯(羅伯特·米徹姆 Robert Mitchum 飾)的小學校長,雖然兩人的年輕相差巨大,但羅茜猶如飛蛾撲火一樣的不顧一切,同查爾斯攜手步入了婚禮的殿堂。電影評論:8/10。開幕數分鍾的美麗浮雲、拍打怪石的浪濤,包含羅茜蕩漾的情欲和愛爾蘭對英國占領的憤怒,當支援革命武器的船登岸時,全體村民在暴雨中收集武器,革命勢頭之猛唯有巨浪與之匹敵。沙灘留下一串鞋印涵義豐富,羅茜赤腳踩著欽慕者的鞋印象征抑製不住的欲火,查爾斯發現偷情也是海灘的鞋印,麥克模仿羅茜追上軍官的腳步,把軍官麵對整船的炮彈含淚揮別人世的心理創傷展現得含蓄、優美。大衛裏恩用動與靜的對比塑造人物:村民把跛腳的傻子麥克按倒在地,取笑、活躍地搶過他抓的大龍蝦,麥克靜止地癡望著令人憐憫,神父每次威嚴地向群眾走來製止欺負麥克、剪羅茜發頭等暴行,村民們皆靜止不動,被神父的博愛力量所震懾。蘿西敲門與酒館裏查爾斯受到''責任召喚''的蒙太奇、馬車托送警官屍體的奔跑鏡頭,表意連貫、氣氛緊張。軍官劃火柴似[阿拉伯的勞倫斯]。

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托馬斯(布魯諾·托德契尼 Bruno Todeschini 飾)和盧克(埃裏克·卡拉瓦卡 Eric Caravaca 飾)盡管身為兄弟,但在情感上卻非常的疏遠,原因隻有一個,那就是身為哥哥的托馬斯無法接受自己的弟弟是一名同性戀者的事實。不治之症的意外降臨令托馬斯改變了對於盧克的冷淡態度,他不僅主動的找到了盧克,還希望他能夠陪伴自己走完生命的最後一程。電影評論:當代Moma百老彙2014.11.1.6pm 在死亡的在場中揭示兄弟關係中的戀人性,兄弟是個人成長中幫助自我發現的伴侶(片中弟弟對哥哥的女友談到十二三歲時曾幫哥哥手淫),而此後是命定的分離。血小板減少造成的死亡臨近與同性戀造成的隔閡,都隻是為了把普遍的兄弟問題置入一個極端化的情境。海邊的對話。

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