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薩米總是疑神疑鬼以為自己得了不治之症，三天兩頭往醫院跑，結果誤把醫生說仙人掌快死了的話當成是說自己，精神很受打擊。這可苦了他的朋友帕特裏克，原來小時候帕特裏克在滑雪時撞傷了薩米，他認為是那時的舊傷造成了薩米致命的病因。結果帕特裏克主動陪薩米到印度治病，在人生地不熟的異國，兩人的旅程經曆了多次波折，結果薩米越走越愉快，帕特裏克越走越狼狽，最終在誤會澄清時，帕特裏克崩潰了。經過印度醫生的調理，帕特裏克康複後，改變了自己的人生態度。雖然這次旅行使他失去了工作，但生活比以前更有希望了。電影評論：106.蠻無聊的一部電影，演技上麵沒什麼太值得讚揚的，但是也談不上很爛。劇情就差得很了，沒有什麼讓人驚奇的也沒有內涵，很乏味。外國人的幽默好難懂……

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機械工程師巴瑞（Jay Gallagher 飾）原本和妻子安妮（Catherine Terracini 飾）、女兒梅根（Meganne West 飾） 過著快樂無憂的生活，但在一個不祥之夜，他們的人生發生了翻天覆地的巨變。沉睡中的巴瑞突然接到妹妹布魯克（Bianca Bradey 飾）的電話，妹妹聲稱朋友們毫無征兆的情況下甚至錯亂，變成了凶惡殘暴、嗜血如命的恐怖喪屍。話音未落之際，巴瑞一家也遭到喪屍們的襲擊。夜幕退去，曙光降臨。布魯克被兩名全副武裝的士兵解救，隨後則被打暈帶走。與此同時，逃難中的巴瑞則不得不麵對妻子女兒屍變的悲慘一幕。電影評論：艸艸艸艸艸艸艸艸艸！這麼帶勁的僵屍片怎麼現在才看到！以前看僵屍片是覺得英國佬最娘炮，美國佬和老墨最拉風，一直是僵屍片霸主，現在看來果然還是土澳最B!土澳最猛！土澳隻是以前不拍僵屍而已！拍起來全世界都是娘娘腔！太勁爆了，造型酷斃！運鏡也緊張刺激！超能力，圓角肩甲，油漬，汗漬，鏽斑，發動機轟隆隆的黑煙，故事情節每次反轉都透露著cult片的鬼馬勁兒，完全滿足我們雄性動物的冒險幻想！沒有MAX4龐大的構圖和張力，小而局限的表達效果反而更有磨坊電影的土腥味兒！況且我認為它已經在各方麵條件有限的情況下發揮得特別完美了！太爽太爽！又是一部雞米花大電影！主要這片還相當正經，難得的不靠賣弄惡趣味達到效果的cult片！期待出續集啊！！！！

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山間的風如泣如訴，曠野的篝火霹啪作響，象冰雪一樣潔白無瑕的姑娘奴裏，象花香一樣令人心醉的姑娘奴裏，卻在河裏淹死了。她到底是被人害死的，還是自殺的?鄉親們在懷念她。奴裏是一位美麗漂亮的女孩，她與未婚夫約瑟夫有著美好的夢想，但奴裏的美貌引起了財主的垂涎，財主設計叫約瑟夫去外地收賬，自己趁機強奸了奴裏，奴裏隨後以自殺結束了自己年輕的生命，約瑟夫收賬回來後見奴裏巳死，傷心欲絕，決心去查明奴裏自殺真象，最後，約瑟夫去找這位強奸奴裏的財主報仇，雙方展開了一場生死對決…電影評論：愛情片轉複仇片，全片給人印象最深的是兩個配角：跟奴裏父親每次見麵就催促對方去死的高利貸哥們兒、通人性的乖巧黃狗。這兩個角色都有挺鮮明的印度特色，高利貸老頭講的是印度的宗教寬容，錫克富人和伊斯蘭貧農也可以玩得很開心，而印度人對於動物的態度，在整體上比殺戮動物成癮的華語電影界高太多了，79年印度人在拍通靈的人一樣的狗，中港台卻在殺羊虐狗軋狗。愛情線的部分，台詞寫的詩化，融彙了哲理詩和情詩的一些特點，也是印度文化的特色。全片都在印度北方農村取景，用各種花色沙麗和植物，在寫實性的基礎上，營造了種生活化的美，這些都是優點。然而，整個故事的節奏處理太慢了，你算算光是婚禮籌備的戲份就占了多少片長？另外寫反派之外的村民，一個個的也過於良善了，有種近似烏托邦的不真實

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能幹的律師布萊恩·貝克特是一個堅定的無神論者，在他的姑媽神秘死亡後，他搬進了她的據稱鬧鬼的老年婦女居住的維多利亞大廈，發現她的房子開始鬧鬼，怪誕的事件接二連三。布萊恩的冷靜和開始瓦解。夜晚的低語，線索在黑暗中呈現，真相是個可怕的秘密，無法摧毀。直到影片的最後，仍留下了誘人的疑問……電影評論：本片很平穩的將劇中的恐怖氣氛慢慢的營造出來，讓貌似堅定其實多疑的男主角因此不停的掉入一個又一個的疑團。影片雖然波瀾不驚，但房子裏的詭異現象及與主角隱約相關的可怕過去，讓觀眾感覺到了雙重的透骨寒意。影片最後混沌的結局讓電影雖止但觀眾的思緒不止，恰如其名。

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對於"龜兔賽跑"這個勵誌童話故事, 想必大家一定都耳熟能詳吧! 羅菲電影公司這次改編這個曆史童話, 將時空拉到他們著名賽跑後的15年, 兩個人再度重聚, 要再來場瘋狂比拚, 各自帶著他們不情願來的孩子, 展開充滿歡笑而又熱鬧的冒險之賽. 這一次, 他們都學到新的教訓, 那就是...全新體會競賽過程中的點滴要遠勝於這場競賽本身.電影評論：算是寓言創新吧，改得挺好，特別是在懸崖兔爸爸的兩根手指拉著4個人，好好玩嗬~~ 電影好像批判了仨： “最大的輸家”——自娛的觀眾們； 靠作弊贏得比賽的老鼠； 無所不在的狗仔隊。 嗬嗬~~ 挺好玩...

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在兩伊戰爭時期，一群逃難的教師背著黑板在荒原上行走，他們中間有一個叫薩義德（薩義德•莫哈默迪Said Mohamadi 飾）的男人，胸懷非常遠大的抱負，那就是讓村裏的孩子都能閱讀，通過知識改變自己的命運，擺脫窘迫的困境。為此，他放棄了跟富家女成親的機會，毅然決然地踏上了教授孩子讀書的道路。他和同伴為了生計，脫離了大部隊。薩義德後來終於收了一位好學的弟子，在成年人賭博的時候，他教弟子寫下名字、愛等字眼，然而誰想師徒二人遭到飛來橫禍……薩義德的同伴遇到了一群迷路的伊拉克難民，後者出錢要他做向導，從此他的人生軌跡得以轉變。這兩個教師多舛的命運仿佛是那個時代揮之不去的陰影……電影評論：古老的“道路”母題之下的第三世界寓言，充滿著大量的隱喻。如果說，在現代性的規劃中，教師／知識分子被派定為一個重要的角色——現代文明的啟蒙者、文化的播種者，我們將看到在影片中的兩位教師反倒更像是某種穿村走巷、沿途叫賣“知識”的“小販”，並“墮落”成乞食者。另外，除去賽義德臨時新房中的一幕，黑板這一負載著現代教育的內涵並充當著現代教育的象征的能指，則無時無刻不充滿著荒誕感，呈現在一個不斷被轉移其功用、喪失其所指的過程之中：擔架、掩體、彩禮、離婚賠償、夾板……如果說教育、教師、黑板象征著現代文明的力量和意義，許諾著對愚昧、貧窮中的人們的拯救，那麼也正是現代文明、現代社會的災難（兩伊戰爭），毀滅著教育和接受教育的可能。《黑板》的寓言由此成為對第三世界現代化神話極為辛辣的反諷，對現代性話語自身的質詢。

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広瀬雄一は、7歳の少女伊織と出會い、彼女を自分のアパートへ連れ帰った。みなし児だった伊織は、那波家にひきとられたが、ひどいこき使われ方をされていた。人間不信に陥っていた彼女を、雄一はひきとるため那波家を訪ねる。東京に家のある雄一は、仕事で劄幌に赴任しており、彼の麵倒は家政婦のカネが見ていた。カネは反対するが、親友、津島大介の勵ましもあって、雄一は伊織を育てる決心をする。十年の歳月がたち、伊織は17歳。雄一は伊織に北大を受けさせようとしていた。彼女の高校には、同じく北大を受けようとする那波家の次女、佐智子もいた。そして伊織の住む雄一のアパートに、那波家の長女、裕子が引っ越して來た。裕子の歓迎會がアパートの住人たちによって開かれ、見事な舞踴をみせた彼女は、一たん自室へ引きあげた。電影評論：一個如此苦情加狗血的故事放在相米慎二童話般的基調下也變得餘韻悠長起來，開篇十幾分鍾長鏡頭，時空轉換和人造布景就預示著電影風格，但就和相米慎二的其他電影一樣，青春的天真與快樂終究隻是海市蜃樓，孤兒被拋棄的人才是現實的自我指認，從悲苦童年中走出來的女孩，善良、敏感、固執，抗拒著自己的真心，不得不與全世界為敵，從長輩到情人，飼育題材、謀殺劇情，童話中始終都有揮之不去的黑色陰霾，複仇與報恩，人的生命如櫻花下墜，轉瞬即逝，北海道這個孤獨的空間裏，寒冷讓靈魂都凍住了，好在命運讓我們遇見彼此，撕掉偽裝的假麵，在這痛苦的旅途中，依偎著，對抗寒冷和孤獨