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不知什麼時候，僵屍竟然竄上了香港的街頭，由於被咬的人隨後也會變成僵屍，一時間變得僵屍遍街，人們陷入了恐懼當中。一日，一隻僵屍跑進了香港警局，由於沒有對付僵屍的經驗，警察們都束手無策。這時，警員金麥基（張學友 飾）與孟超（許冠英 飾）合理製服了僵屍，上司因此吩咐從各個部門抽調人員由他們領頭組成猛鬼部隊。電影評論：6/10。這部的橋段編排一氣嗬成，拿開頭來說：禁煙牌子下煙氣彌漫的會議室充滿諷刺意味，隨後兩個因飲血變成的僵屍一個追逐樓梯一個堵著電梯，加上金麥基腳踩垃圾桶、雙手執拖把像滑雪一樣逃竄，鬧出不少笑話；再說月圓就化為狼人的孟超，他從正常人到僵屍的角色交替轉換，讓水電殺鬼的高潮可觀性大增。

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電影導演尼科洛·法拉剛剛離婚，創作上又遇到了危機。他和一個叫馬維的女孩交往，有個男人也在追求著馬維。尼科洛正在準備拍攝一部愛情片，但卻始終無法選出女主角。他和馬維為了躲避另外男人的追蹤，開車前往鄉下，但他和馬維都搞不清楚兩人的感情和關係。馬維後來卻失蹤了，尼科洛怎麼也找不到。電影評論：導演放置了太多的留白，情緒在蔓延，電影的完整度卻要觀眾自己補完。跳躍性的剪接並不影響敘事，但很多鏡頭的給予，確實不知導演是心中有所特指，還是完全的靈感突發。中場的霧，現實又超現實，既是第一段戀情矛盾不安的具象，也是這一段戀情結束的預告。片名是確認一個女人的身份，或者說其實他們都是同一個女人。這個女人是導演尋找的女主，當然更是他在生活裏尋找的愛情。前後兩段愛情都沒能長久：前者雖然一直愛馬維，但不能給予她想要的愛；後者不接受伊達努力滿足自己的愛，不是因為別人的孩子，是他沒那麼愛她。片中警告他的男人，跟蹤他的男人，寄鮮花的人是誰？這始終是留給觀眾的一個疑問，我覺得那並不是真的有人雇傭人來恐嚇他的。也許隻是巧合，而以此象征的恐懼與不安，既可以是對這個社會的，也可以是真正使男主三段愛情失敗的性格缺陷。

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一所英國寄宿學校附近的水力壓裂地出現了一個神秘陷坑，被釋放出的恐怖力量令整個學校變成了一個血腥的殺戮戰場。電影評論：Simon和Nick聯合創立的公司Stolen Picture出品的第一部電影，對我等迷妹而言意義非凡。倆人是徹底的彩蛋式人物，而埃德加賴特則是隱形的在場，甩鏡頭、流行音樂、轉場聲音特效、利用景框內外關係製造笑料等等愛導的作者印記逐一被挪用過來，當然也僅停留在最淺顯的器物層麵。本片倒不是一部平庸的類型片，畢竟它的本意在於戲仿：拚貼反烏托邦、奇幻、青春、血漿片類型，剝削《如果》、《僵屍肖恩》、《哈利波特》等英國影史經典。所以當我在看這部電影時，我實際上是在望進一個天花亂墜的萬花筒，它是無數個流行文化符號堆疊過載爆炸成彩色煙花的瞬間，而不是一個穩定的流動的整體，這就是它的全部生命，高潮即結束，過後甚至留不下一丁點痕跡。

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麗姿與梅麗是摯友，自1959年從學校畢業後各奔東西，各自事業也都起起伏伏。麗姿酷愛寫作，連續多部作品受到公眾肯定，文壇地位平步青雲；梅麗在嫁了曾與麗姿有過戀情的同學道格後也開始嚐試寫作，身居加州馬裏布的她有很多機會與上流社會的好萊塢明星交際，她用細膩的筆觸記錄下了與明星交談的故事。在麗姿文思枯竭而又因宣傳過激政治思想而被列黑名單之時，梅麗乘勝追擊涉足文壇，處女作備受好評。自此，兩位老友開始了漫漫人生路上的競爭與坎坷……電影評論：George Cukor，1981。我喜歡這部電影，它濃濃的懷舊、老派氣息，像廚房飄過的炊煙香氣，揮散不去。生活送走的是日日撕下的歲月，但留下的是某一刻的瞬間，那一刻裏，萬物靜止，坐在火爐邊，讓糾纏的情感，關係，名利，全部烤幹蒸發，我們隻有不停追求內心真實的美感，未來才有所企盼。

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恩淑（文索利 飾）是一位性感火辣的女教授，才貌雙全的她渾身散發著費洛蒙的氣息，惹得她周圍的男人們紛紛想入非非，情不自禁地向她靠近。金（樸元尚 飾）是節目《保護我故鄉的環境》的製作人，一次偶然中，他和恩淑相遇了，金完全被恩淑所征服，不顧她已是有夫之婦的事實，向其展開了火熱的攻勢。電影評論：comic book style, black comedy, absurdity, abstraction。剛做完《環保 》節目的文素麗就把車上的易拉罐，塑料袋拋出比如她明褒暗貶明希漂亮的黃衣裳。 靜態鏡頭造成的戲劇效果。對比性的鏡頭 文素麗矯柔造作的念白 與 明希優美的歌聲對白極盡荒誕。 樸老師以母親的名義起誓自己沒去過結果第二天母親

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的場一佐(鹿賀丈史)等30名自衛隊員, 因駐屯地事故而時間跳躍至戰國時代1549年開始. 的場的原屬下 - 鹿島(江口洋介)與造成事故的神崎(鈴木京香)為拯救的場一行, 也來到戰國時代, 卻發現的場想代替織田信長而改變曆史電影評論：的場君你這麼跑回到過去隨便改變曆史冒充人家織田信長真的好麼？你要一顆核彈夷平富士山摧毀關東的計劃你祖先知道麼？你以為你穿越回到過去就不受因果律的製裁了麼？姑且不論軍國擴張主義，就電影看電影，編劇的勇敢在於提出了曆史的自我修複假說，隻是光靠科技就想稱霸曆史和未來，水平還是太低了點。

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