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1950年代，我國西南邊陲。漢族老兵馬長根（白穆 飾）和傣族新戰士小岩（馮笑 飾）是好友，兩人分一組巡邏。一次馬長根違犯紀律，在巡邏中吸煙，被越境的特務尾隨，幸而特務被狩獵的老爺爺（路茂 飾）開槍打死，但二人為此鬧翻。一天晚上，吳隊長（藍穀 飾）帶人巡邏發現空降特務，可粗心的馬長根又讓化裝的特務楊國才（傅伯棠 飾）潛回寨子，因此受了處分，調到炊事班工作。在同誌們幫助下，他認識到自已的錯誤。正待要求歸隊時得知，潛回的特務刺傷了老爺爺，馬長恨惱恨不已。敵人準備在軍民合建的鋼橋上搞爆炸，郭參謀（馮奇 飾）和馬長根在橋下發現了敵人置放的炸藥，由此製訂出將敵人一網打盡的計劃......電影評論：《這有什麼了不起》 白穆同誌，再次在解放初期我國南方邊境的巡邏隊中，犯一些《不拘小節的人》“小問題”！ -------這有什麼了不起，雞毛蒜皮的小事！ 和平年代，要警惕啊！

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因為參加民主運動而被通緝的吳賢宇（池珍熙 飾）匿藏在山村的七個月裏得到了當地教師韓允姬（廉晶雅 飾）的幫助，後來兩人相戀了。但賢宇一直關心著同樣參加了運動的朋友們，於是他離開了允姬獨自前往首爾的時候被捕了，被判無期徒刑。電影評論：6/10。暴政取消了重逢希望：成家夢驚醒的允姬獨坐哭泣，門後一束光照進陰暗空曠的屋內如夢想照進現實；允姬探監被拒的時候畫外響起嬰兒啼哭；賢宇打電話給女兒的背景從庭院飄至屋頂白天；風雪飄揚，賢宇躺在受害者燒焦的遺跡上感歎空虛；素描畫具有傳達思念的敘事符號，結尾遮擋鏡頭中愛人們擦肩而過。

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她是一個平凡的女孩，馬尾辮子和簡單的眼鏡襯托出青春的羞澀和純真。穿著校服的她推著自行車經過海邊，赤裸著上身的男孩子正酣暢淋漓地打球，女孩們在邊上歡呼雀躍，而她隻是默默地看著所喜歡的那個男孩，步伐從不停歇從這群熱鬧的人身邊走過。那個男孩叫徐多，和女孩住在一個院子裏。這個帥氣陽剛且不拘小節的男孩似乎從沒發現，身邊形同小妹妹的這個女孩始終以熾熱的眼神注視著他。她追逐著他，怎奈不解風情的男孩總是絕塵而去。青春期的女孩，不由得想出了一個小計策……電影評論：《關於莉莉周的一切》。主創們很會選景：潔淨的海灘、清新的馬路、青蔥的稻田、鄉間的小道，都拍得挺唯美；主創們愛炫專業：畫麵構圖、聲音拾取、演員啟用都用了小心思，幾個上搖鏡頭也預示著器材的高端，各種車過路的車聲也預示著資料聲資源豐富；主創們沒有做好：剪輯不夠簡潔，故事不夠有意思......

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安吉拉（珍妮·蓋諾 Janet Gaynor 飾）的母親身患重病，急需藥物進行治療。生活在窮困潦倒之中的安吉拉無奈之下隻能行竊救命，她的舉動自然遭到了警方的通緝和追捕，安吉拉就此踏上了逃亡的旅途。電影評論：其實敘事結構和精神內核與《日出》無差，兩個相愛的人受到第三者蠱惑，感情分崩離析，男方想殺害女方，卻最終被感化，有情人終成眷屬。男性都是魯莽的（《日出》裏麵男主因為一點小爭執在舞廳和人打架，《馬路天使》男主離開女主後把生活過的一團糟），女性都是賢惠的（《日出》女主因為丈夫帶自己去城裏玩了一天而原諒了他想殺她的事，《馬路天使》女主苦苦哀求男友不要離開自己），一切的問題都源於第三者挑撥（《日出》最後丈夫居然想殺了小三，《馬路天使》則把第三者暗喻成魔鬼），或許也能反映當時美國人的價值觀 故事中後段兩人分離的戲份太冗長，鏡頭調度非常優秀，第一屆奧斯卡影後的表演生動細膩，電影帶有濃濃的宗教氣息

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平井和正原作の『狼は泣かず』を映畫化した千葉真一主演によるアクション映畫。フリールポライター犬神明は、満月の夜になると超能力を発揮する不死身の狼族の末裔である。ある日“幻の虎”に青年が殺されるという怪事件が起こった。興味を抱いた明は、調査を進めるなかでミキという元歌手に出會う。やがて“幻の虎”とミキとの意外な関係が明らかになり…。電影評論：獵奇十足的動作片 東映當初應該是有打算這個延續這個日版金剛狼係列 找了女必殺拳的賣座導演加上當紅的千葉真一 而且影片故事沒演完就結束了...怎麼看都會有個續集交待後續 因為這部cult功夫劇沒有像樣的大Boss級別的對手 隻有一堆中Boss出來串場 而且每個都很弱 影片最精彩還是要屬馬場浩(深町純)的配樂 非常的棒

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1997年，炎炎夏日。奈良的街頭巷尾彌漫著慵懶古舊的氣息，時間緩緩流動，空氣中仿佛能夠感知到來自遠古的顫動。一如許多花季少年，麻生家的雙胞胎圭與俊歡笑、奔跑在蜿蜒曲折的巷道間。就在下一個轉彎，命運瞬息轉變。仿佛神隱一般，跑在前麵的哥哥圭憑空消逝，這也令麻生家的時鍾從此停擺。電影評論：87#。由離喪之痛到迎接新生的過程，恰如對沙羅雙樹所喻指的超脫境界的追尋。悲苦的基調自片頭的雨聲中鬱結，又在沙羅節狂歡的雨幕裏消弭，正印證了佛家思想中的因果循回。作為來自日本‘’精神故鄉‘’的導演，河瀨直美對奈良人傳統質樸的信仰（佛堂，沙羅節）與返璞歸真的生活狀態（家中產子）進行了細膩的刻畫。更為難得的是，影片將日本古典美學與佛教禪宗思想的內在關聯含蓄地體現於影像風格之中：運用暗調光拍攝室內鏡頭，而非以刻意渲染的色彩去破壞遐想和意境，熹微的光線與昏暗的室內布景相交融，展現出朦朧且富於層次的獨特美感，這種和諧自然的美學宗旨與雙樹之間‘’非枯非榮‘’，通達圓滿的精神訴求達成一致，由此也解釋了開頭和片末幽暗深邃的屋廊與佛堂銅磬聲的結合。