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《老友記》中扮演古生物學家“羅斯”的美國著名演員戴維·施維默，在其新片《杜安·霍普伍德》中卻一改“羅斯”的書呆子氣，飾演了一名嗜酒如命的賭場老板。電影評論：糟糕的生活，以及越來越糟糕的生活。 很久以前看的，映像很深刻。 人人都喜歡完美樂觀的結局，誰不喜歡生活充滿希望。 當別人對你說，是你自己搞砸了，怪不了誰的時候。 你或許心想，這事總會過去，事情會有轉機，一切都會好的。 但這又是誰規定的呢？

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一隻老鷹朝著向大陸飛翔的群鴿衝去，一隻小白鴿為掩護群鴿被老鷹擊傷，羽毛飄落。剛放學的大牛見狀，取出彈弓，老鷹中彈逃走。受傷的小白鴿飄落下來，被大牛及小朋友們拾起，他們在小白鴿的信筒中發現一張紙條，上寫“六月十日從我海島飛出，小白鴿初次遠飛訓練，回到北京後，速聯係，中國人民解放軍”。電影評論：開場，像是小朋友展現愛心的故事。突然，鴿子一下子變成了肩負使命的軍鴿，愛心也變成了革命的雄心。內心飽受折磨的是家裏的貓，要為了主人的雄心，而改變千萬年進化的捕獵本能。製作，很認真，田野的畫麵很美，水麵的波光也很逼真。

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一種超自然力量讓地方報紙的故事編輯，年輕的Elizabeth開始對一棟古老的房子進行調查。她發現自己成了一群死去很久幽靈傾訴一場大屠殺的唯一對象。但是當這個家庭成員中尚存人世的父親得知她去探究這棟房子以後，便開始采取防範措施，確保秘密永埋地下。然而不用不久，Elizabeth就將發現，自己和這件事情的關係遠比自己想象中的更富有深意。電影評論：還不錯，不是不報，時候未到。還有一部《亡靈召喚2》主題很敏感，赤裸裸的暴露了美軍的霸權主義，錯誤的引導了他們的孩子，可悲的美國霸權思想。但第一步的結尾處理要比第二不強，第二部的結尾處理有些讓人一頭霧水。。。

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故事發生二戰時期，《福爾摩斯在華盛》展現的是福爾摩斯和華生智鬥納粹間諜的故事。一位負責將絕密膠片從英格蘭送往華盛頓的英國間諜在任務途中神秘地失蹤了。由於擔心自身的安全，他將膠卷藏在火車上一位不知情的女士那裏後，自己也躲了起來。當局被告知此事後，福爾摩斯奉命調查。英國政府要求福爾摩斯和華生前往華盛頓，趕在膠片落入敵手之前查出真相，否則，英國及同盟國將損失慘重。麵對國際間諜，福爾摩斯爭分奪秒，尋找線索，在造成重大損失前擒獲間諜找回了膠片。電影評論：BR-4. "It bears some similarity to 'The Bruce-Partington Plans'." 上世紀40年代的美國風情畫卷。關鍵道具設置（準新婚夫婦宴會一場）、古董店場景（雖說是唐宋元明清:D）、二戰AU版的反派（演員梗George Zucco）還是蠻有意思的。出於時代背景的結尾稍顯刻意。

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由鬼才倪匡編劇，將《西遊記》中紅孩兒大戰孫悟空的情節活現銀幕。導演張徹處理文學巨著的手法相當老練，既保留了原著神髓，亦細緻安排各武打場麵。故事講述牛魔王與鐵扇公主夫婦為吃唐僧肉，命兒子紅孩兒（丁華寵）對付孫悟空（劉中群）師徒。紅孩兒憑「三昧真火」屢挫悟空，後幸得觀音命龍女（張傳麗）協助悟空救回唐僧等人，更將紅孩兒點化，收其為觀音身邊的善才童子。此片弘揚回頭是岸的大道理，發人深省。電影評論：電影版CULT神魔劇，動作效果完全采用京劇動作。很難想象這是張徹拍的，張導起到的作用除了洗白了紅孩兒角色，就是加了石人、人馬大戰樹人之類莫名其妙的玩意，以及讓天兵天將對戰紅孩兒；即使這樣摻水，片長仍然隻有一小時而已，作為收官之作實在是遺憾。【本片可供誇讚的方麵有二：➊舊時演員身手京劇功底都很瓷實，不光紅孩兒俊朗伶俐，有種少年童黨的酷勁兒，孫悟空甚至龍女的身手都很漂亮，片子可能因為年代久遠也沒有采取一些很誇張的動作場麵，很多地方眼花繚亂，確實有看戲的享受；➋片尾後麵的兩個京劇短片，使我眼前一亮，從年代和美學上都明顯更有價值。但《金錢豹》與《界牌關》除了動作美學上和紅孩兒一樣係出京劇，其餘是毫無關係的，真的莫名其妙。短片如果單獨有豆瓣條目就好了。

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年輕的艾麗薩一直夢想著能在首都蒙得維迪亞開一家發廊，但卻由於資金等問題一直難以如願，因此艾麗薩始終和家人的關係十分緊張。最終性格叛逆不羈的她帶著自己的兩個女兒離開了家。電影評論：2002，上海影城，補登豆瓣。 上海電影節看的，第一次看電影節，記得看過這部影片，名字記成了窮街陋巷，所以一直找不到。那次電影節有兩個片子有記憶，就是本片和前麵的芬蘭片，突然想到從國別芬蘭去找，居然找到了，還看到一個2002年電影節的豆列，順藤摸瓜把她也找到了，記得是秘魯的，原來是烏拉圭

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在為公司勤勤懇懇工作了十五年之後，亨利（讓-皮埃爾·利奧德 Jean-Pierre Léaud 飾）卻落得了一個被解雇的悲慘下場。心中充滿憤懣的他在生活裏也四處碰壁，絕望之中，他想到了自殺。可是，無論他使用什麼法子，都無法成功赴死，就在這時，他在報紙上看到了一間聚集著黑道分子和殺手的小酒館，他決定去那裏試一試。電影評論：縱觀阿基的電影脈絡，小人物的卑微和落魄境遇是永恒的主題，這樣的設置很容易引起觀眾的憐憫與同情，在這種冰冷又怪誕的氣氛中，人性的光輝得以凸顯，極簡主義和冷幽默的風格也獨樹一幟，並且無論故事如何曲折發展，最終的結局都非常明朗，不會讓loser一直喪下去。除此之外，樂隊也成了阿基電影最基本的配置，隻不過此片蜻蜓點水一筆帶過，但是畫麵的色彩和配樂非常抓人，最戲謔的設置莫過於自殺者雇傭了殺手殺自己，但是劇情的走向卻出人意料，似乎在阿基的電影裏，命運總是偏愛這些刻板無趣的人。